寻找·立意——以两集纪录片《2020·远岫人家》为例

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2020年4月,笔者辗转岫岩满族自治县多个乡镇,寻找想要拍摄的人物和故事。纪录片《2020·远岫人家》整部片子的前期拍摄进行了7个多月,前后采样了30个故事,拍下了15个人物的生活片段,最后将9组故事剪辑成上下两集70分钟的纪录片，2021年1月22日在鞍山电视台新闻综合频道首播。

一、构思创作

这部片子的总体构思是要在零碎的细节中把握好时代的总体特征。本片以写实的拍摄手法，记录9个普通人家在2020年一年中真实的生活状态,呈现出了这个特殊年景里最具代表性也最打动人的人物群像。这里的每个人都有各自的追求。

本片将拍摄重点放在岫岩县洋河镇湾沟村，洋河镇在2019年被评为鞍山市乡村振兴示范镇，湾沟村被评为示范村。放在精准扶贫、脱贫攻坚的大背景下，湾沟村就是当代乡村变迁的一个缩影。

把精准扶贫给当下农村、农民和农业生产带来的变化置于丰厚的土壤中来进行艺术表达，讲述农民与土地的关系，把乡村扶贫工作的每一点变化融入历史进程中，体现新时代的生机和力量。

驻村干部陈国琮、王松是最先选好的人物。驻村干部从城市到农村来开展扶贫工作，以外来者的视角切入，成为一个新的叙事模式,驻村干部的成长和乡村面貌及村民命运的改变是结合在一起的。

政策的外在力量与农民的自身奋斗相结合才是实现脱贫的必由之路,曾经的进城打工者、文艺小青年逐步成长为本村的建设主力，如于开明、于开军兄弟俩就是这样,以前在外开抓钩机，由于疫情的关系没有外出，看到种草莓的前景很好，镇里也有产业扶贫项目，所以他们选择留下来扣大棚种草莓。

片子里的每一个故事都有时代特征，也有个人烙印，一个村庄、一户家庭的变化折射国家的发展轨迹。

二、结构设计

纪录片本身就有时间跨度,本片两集9个故事都是以人物为记录对象，再加以艺术创作,是接近生活真实的一种创作。片子讲述了9个普通人家在2020年的真实生活状态，并无交集的故事谱写着同一个主题。

纪录片故事结构一般以单线叙事为主，但双线或者多线叙事也很普遍。比如把放养柞蝉的宋相玉的故事单独拿出来就是多视角连在同一主线上，主角是宋相玉，辅助视角是其子宋琪友、舅舅刘玉安及其他家里人，他们的共同主线是放养柞蝉,目标是脱贫致富。

多线叙事是多视角的，多视角就意味着多个人物，每个人物的目标、任务线是不同的。纪录片中多线叙事比较普遍，看似多线叙事、人物众多,但实际上还是单线叙事，因为一部片子里主要角色的目标是一样的，这个目标都是向往美好生活。

结构设计是为情感、为主题服务的，如果观众看不到情感，那么片子选择的故事就失去意义。

拍摄中，有一个内在的线索就是下雨。如小饭店老板董长伟雨天去采购，刘芝会雨天编筐，宋相玉疏通房前屋后的沟渠，正好都在下雨时候拍摄。第二集里，雨天李德生去抓猪仔，驻村干部路过河边，河水暴涨，紧接着修桥，这些就是很有意思的情节，都跟雨水有关。这样梳理下来，就找到了一条连接这个片子内容的内在的线。

其实结构很简单，如驻村干部王松给村里修桥，一个村民推着一车收获的玉米从桥一头走到另一头，如果把这当成一个故事，那么桥就是故事结构。桥是建筑材料堆砌起来的，而故事是用事件推进发展，建筑材料这么建构的目的是为了建桥，供人通行，事件这么安排是为了引发观众对故事的共鸣和表达创作者的主旨，所以，讲故事也跟建桥一样，片子的创作者不用建筑材料，而是用事件，并给予事件一个特定的序列，来达到编导想表达的主题。

三、故事讲述

纪录片要学会故事化叙述。

在拍摄92岁孤独老人刘芝会编筐的时候，笔者运用了大量的框架式构图法来进行拍摄,这也是艺术创作中的常见手法,就是把刘芝会的人物形象尽量放在门的框架里,表现老人孤独的心境、生活的艰辛,但老人仍在默默坚持着,对生活充满热爱。开门见青山、抬头有蓝天的美好生活其实就在身边。

电视纪录片最主要的功能就是记录,一切记录都是有价值的。有太多的事情不应该被忘记。

《2020·远岫人家》叙事不琐碎，不阐述理论。其采用的故事化叙事手段也是当下纪录片的主要创作方式，用故事化的表达方式来达到化繁就简，既好看，还得看得懂。

故事化叙述并不是单纯叙述故事。其核心是片子体现出来的张力，层层设问，步步解惑。

四、结语

纪录片的创作，绝不是简单地罗列素材以完成一个表面完整的叙事，也不是用炫酷的技术晃人眼球、刺激观众的情感。即使是那些遵循“直接电影”理念、同步记录社会现实生活的纪录片，创作者在成片的过程中也依然要根据拍摄素材进行构思，从纷繁芜杂的原生态生活记录中寻找表达的核心理念。