中国当代爵士音乐创新变革的途径探究

崔李娟

20世纪20-30年代，随着民国前期旧上海娱乐业的兴起和繁荣，爵士乐曾以夜总会、舞厅、酒吧驻演的方式进入当时上海公众的文娱视野。以百乐门为代表的众多爵士乐队如雨后春笋般建立起来，并在民国后期的40年代推动旧上海的爵士乐演奏达到极盛的巅峰境地。当然，民国时期在天津、青岛等其它部分沿海城市也存在爵士乐的表演，但仍以上海的爵士乐演出声名最盛，也最具代表性。

解放后，由于种种原因的限制，到上世纪80年代上海的爵士乐表演才得以复兴，并进一步带动其它各大城市的爵士乐演出复苏，并在一定范围内走向繁荣，进行了独具风格特色的现代中国爵士乐的创新发展。然而，值得一提的是，由于刚刚步入新世纪时期，我国也不可避免的处于全球化背景之下，多元文化环境的形成，也使流行音乐、摇滚乐及电声合成乐占据了青少年文娱的主流地位。在此背景下，也在客观上层面上，造成了重获新生的爵士乐，难以复制上世纪20-40年代在中国文娱生活中的文化影响力。在百花齐放的文化艺术环境中，爵士乐以独特的存在展现着自身的艺术魅力。虽然，不像建国前在文化活动中活跃，但这也并不能表示当前中国爵士乐就会失去发展机会。所以，我们将研究视角聚焦当前中国爵士乐的发展，从爵士乐的民族化发展进程中，挖掘中国爵士乐的艺术特征和审美特色。因而，在下文的研究中，就将在回顾当代中国爵士乐创作表演现状的基础上，尝试提出推动这一外来音乐实现民族化创新和发展的若干建议和策略。

一、当前中国爵士乐创作、表演和推广现状回顾

对中国爵士乐艺术风格形成具有关键影响意义的阶段，要追溯到上世纪八十年代。1980年，曾任上海交响乐团小号手的周万荣，在上海外滩和平饭店组建了我国解放以来的第一支老年爵士乐队。自此，拉开了改革开放以来中国本土爵士乐再度走向繁荣的序幕。现今，爵士乐经过了四十多年来的创新和演进，我国当代爵士乐在创作、表演和推广等各方面，都取得了可圈可点的成就。这主要表现在以下三个方面，分析如下：

第一，从中国爵士乐的创作方面来看，创作人才和创作力量更加的丰富。新时期，涌现了刘元、夏佳、黄勇、孔宏伟等一批杰出的“中国风”爵士乐谱曲者，他们在探索中国爵士乐民族化、本土化方面展开锐意探索，赋予了中国爵士乐独特的艺术魅力，彰显了中国爵士乐的民族化音乐底蕴，形成了独树一帜的艺术风采。比如，孔宏伟创作的爵士乐作品《夏日皇宫》，在这部音乐作品中大胆地引入民族乐器三弦作为主奏乐器，促使原本由西洋近代音乐格调主导的爵士乐织体散发出了奇异的“中国”风味儿；又如，夏佳创作的爵士钢琴曲《小白菜》、《蜀江愁》等作品，从民族音乐中汲取了创作灵感，分别改编自河北、四川等地广为流传的民歌音乐，在新颖的爵士旋律中融入了民族音乐元素，令听众感到耳目一新的艺术感受。所以，上述这些新爵士乐曲目的涌现和诞生，都表明了中国当代爵士乐从未停止过创新发展的步伐，也昭示着中国爵士乐未来广阔的发展空间。

第二，从中国爵士乐表演方面来看，在一、二线城市已形成了规模化的爵士乐表演群体。目前，在上海、北京、广州、青岛、杭州等一、二线沿海大城市，规模化的爵士乐表演已成为当地文娱生活中靓丽的风景线，也极大的丰富了本地的音乐文化活动开展形式。比如，在北京不仅拥有“Blue Note”这样的国际品牌爵士会所，还拥有“李高阳全明星”、“摇摆鱼”、“北京青年爵士乐团”、“缪斯之音”、“小黑马”等数十支爵士乐队，展示了中国爵士乐独特的艺术魅力。其中，“李高阳全明星”乐队目前已从北京走向了全国，在广州、深圳等多个大中城市进行了巡回演出，产生了较大的反响，对中国爵士乐的发展产生了重要的作用；而“北京青年爵士乐团”、“缪斯之音”则是由北京现代音乐学院师生组成的爵士表演团体，为中国爵士乐送来了一股别开生面的“学院派”风格；再如上海地区，目前也活跃着“吉米·金”、“林肯生活节爵士大乐团”、“JAZZ CLUB”、“上海音乐学院爵士乐团”、“Super music band”、“RJ瑞金爵士大乐团”“Cotton Club”“海邻”、“Forever”等近百支爵士乐表演团体，大体上恢复了上世纪40年代上海滩爵士乐风行的盛况，彰显了爵士乐在沿海大城市适宜文化环境中旺盛的艺术生命力。

第三，从中国爵士乐的推广方面来看，近年来各个地区举办了各种爵士音乐交流活动，有效地强化了向社会公众推广这一乐种的力度。进入新世纪以来，随着爵士乐表演在我国大中城市公众文娱生活中的地位不断得到彰显，各种旨在推广中国爵士乐的音乐节、音乐周等爵士音乐交流活动，也如雨后春笋般在南北方各地兴办开来，这为中国爵士乐的持续发展注入了动力。就北方地区来说，爵士乐重镇北京在2005年兴办的“九门国际爵士音乐周”（后升格为“九门国际音乐节”），在推动中外爵士乐交流方面发挥了旗帜性的表率作用。自2005年至2019年，九门国际音乐节已举办十四届，为持久的推动中国爵士乐发展做出了极大的贡献。只是由于2020年疫情兴起而暂时中断，但是作用和意识是不可忽视的。2021年，通州区台湖镇又接过接力棒，举办首届“爵士星空”台湖爵士音乐节，吸引了“CMA爵士大乐队”、“NO CAN DO六重奏”、“森霖爵士大乐队”、“四川音乐学院流行音乐爵士大乐队”等十余只国内各地爵士表演团队参与，水平较高的爵士乐团队都聚集在一起，可谓盛况空前。除了北京之外，南方的上海、广州、杭州等地，近年来也多次举办各种类型的爵士音乐节，在推广中国爵士乐方面写下了浓墨重彩的一笔。

二、推动中国当代爵士乐实现进一步创新发展的对策与建议

虽然，新世纪以来中国爵士乐的创作、表演及推广等各方面事业均取得了长足的进步，但我们在看到成绩的同时，也应保持冷静客观的态度来审视爵士乐表演和接受现状中的不足之处。这主要表现在三个方面：其一，中国爵士乐的表演多集中在沿海一二线大城市，在内地其他的城市内缺乏爵士音乐表演的文化氛围，参与的人也少，因而音乐文化活动中也很少见。因此可见，中国爵士乐表演和接受呈现出明显的地域分布不均现象，阻碍了中国爵士乐的文化传播和交流；其二，中国爵士乐的民族化、本土化尚处于探索、试水阶段，尚未形成“中国民族风格”的爵士表演流派，因而也在中国爵士乐特色化形成上缺乏深度，有待于持续的精进和探索；其三，中国当代爵士乐多为单纯的器乐表演，缺乏多元文化的交流和创新，在吸引、拓展更多受众方面显得后劲不足，难以调动大众的文化创造积极性。针对上述三点问题，本部分也尝试提出三条针对性的创新改革之建议：

第一，创编中国爵士风格音乐剧，培养浓厚的爵士音乐文化氛围，以点带面拉动中国爵士乐在更广地域范围内的普及和发展。事实上，爵士乐是一种需要文化氛围的表演形式，之所以改革开放以后上海爵士乐率先复兴，就是植根于旧上海“十里洋场”特殊文化氛围的滋育，才能让中国爵士乐在特殊的文化土壤中苏醒。同理，之所以当代中国爵士乐在沿海大城市处处开花而在内地的表演、接受相对不足，也是由于前者地处对外开放最前沿，文化环境更显多元化之缘故。有鉴于此，要向其他省市各城市推广爵士乐表演形式，重点在于培养丰富的文化氛围。在这一方面，本文认为创编爵士风格音乐剧是在当前培养此种文化氛围的可行之举。探究缘由，主要集中在以下几点，因为：当前音乐剧已成为都市消费之新宠，具有很大的受众群体。所以，创编具有爵士风格音乐剧有助于为爵士乐招徕更多的潜在受众。根据《2018年北京市演出市场统计与分析》的数据显示：当年北京市音乐剧观众数量同比增长率达到26.7%，成为观众数量增长最快的表演艺术形式。所以，改编爵士风格音乐剧能够搭上“音乐剧观众数量激增”的顺风车，从而在具有爵士表演基础的大城市内率先培养爵士文化氛围。而后，再依托大城市在文化创新发展等方面的辐射带动作用，向周边区域内中等规模城市输出爵士音乐文化氛围，推广爵士表演活动，则有望以点带面地拉动中国爵士乐表演在更广地域范围内的普及和接受了。

第二，多元寻根，多方取径，推出更多的具有民族风格的中国爵士音乐作品，构建中国风格爵士表演流派，推动爵士乐艺术的发展。推广端要利用爵士风格音乐剧的形式来培养文化氛围，就离不开创作端创新探索的支撑。然而，如果创作单纯西洋爵士风格的音乐剧，则势必会陷入与《猫》等经典音乐剧同质化的尴尬境地，难以获得观众的广泛认同。故而，创作端对于中国当代爵士乐的艺术探索，必须将眼光投向民族传统音乐文化之沃壤，进行多元化的寻根，多方取经的方式，融入更加多样化的民族音乐元素，来创作出更多具有民族风格的爵士音乐曲目。比如，在夏佳、孔宏伟等创作者的示范、带动之下，把中国爵士乐作品创作寻根取径的眼光，从传统京剧、民歌扩展到苏州弹词、东北二人转、京东大鼓、山东琴书等传统音乐、曲艺当中，并借鉴北方民间吹管乐的“卡戏”表演方式来赋予爵士乐更多的“拟声化”、“语境化”的艺术韵味，则有望为中国爵士乐注入为观众所耳熟能详、喜闻乐见的民族化情韵格调，从而推动中国风格爵士表演流派的构建了。

第三，适当引入RAP元素来丰富中国爵士乐表演形式，吸引更多受众。当前，RAP在中国文娱领域大行其道，广受青少年观众欢迎。所以，引入RAP元素，变爵士乐传统的单纯器乐表演为相对综合化的全新表演形式，有利于吸引更多受众加入到爵士乐的欣赏队伍中来。况且，爵士与RAP同受美国南方黑人音乐文化熏陶孕育而生，两者本身就有着内在的“血脉”联系。而当前中国文娱领域也涌现了诸如《花田错》《藏蓝赤子心说唱民族情》等民族风RAP表演形式，颇受青少年欢迎。所以，引入民族风格RAP元素来丰富中国当代爵士乐的表演形式，是拓展这一乐种受众群体的可行之举。

结 语

综上所述，中国爵士乐虽然诞生于旧上海的十里洋场，但在改革开放之后迅速插上了艺术飞翔之双翅，已在我国南北方多个大中城市普及传播开来，在表演、创作、推广等方面取得了可圈可点的成就。在当前的新文化时代背景下，中国爵士乐如何把握契机不断的进行自我的丰富和完善，创作出更多优秀的音乐作品加强中国爵士乐的影响力，才能实现中国爵士乐的文化普及和推广。所以，中国爵士乐的发展规划是非常重要的。在此基础上，若能扎根民族音乐之沃壤，多元寻根，多方取径，创作民族化的爵士风格音乐剧，则有望以点带面地促进爵士音乐在更广范围内的传播与接受，从而推动中国爵士音乐创作与表演达到更高的全新境界！■