论《攀登者》多维叙事视域下题旨的纪实审美映射

由李仁港执导，吴京、章子怡、张译等主演的影片《攀登者》是“庆祝中华人民共和国成立70周年优秀国产新片展映”的重点影片之一，该片以1960年至1975年间我国登山运动员不畏艰险，勇克难关，两次成功登顶珠穆朗玛峰为叙事背景，重点讲述了两代攀登者怀揣梦想，达成使命的感人故事。影片凭借真实再现故事场景，生动抒发人物情感，为观众直观感受攀登精神提供了鲜活场景。

2019年国庆档上映的主旋律电影《攀登者》，真实再现了登山队队员“舍小我见大我”的家国情怀以及“登上去，找回自己”的攀登精神。同时，影片实现了个人叙事与宏大叙事主题的完美融合，凭借细节描述，以更加完整、真实的银幕手法展现了“攀登者”群体的生活状态。

一、纪实视角：多维叙事塑造立体人物形象

在创作登山题材电影过程中，创作者面临登山运动的写实性与影视化情感冲突丰富性的现实考验，其中，独特的登山场景、叙事逻辑和影视画面等元素，均对其电影创作提出了较高的专业性要求。同时，如果仅仅聚焦过于真实的登山画面，则会因为剧情单调、画面层次单调等问题影响观众视觉体验。因此，如何把握登山题材电影“虚与实”的创作界限，合理融入虚拟情节，成为确保登山题材影片创作品质的关键。[1]电影《攀登者》在真实呈现攀登情境的同时，以艺术化虚实相生的创作手法，通過增设人物、增加合理故事情节，借助银幕抒发了真实的精神力量。

（一）叙事情景：纪实情境勾勒人物状态

电影《攀登者》由现实题材改编而成，影片重点对两次登顶珠峰的过程进行“写实化”呈现。创作者以生活化的方式再现了中国登山队队员的人物情感、命运变化，通过对其面对荣誉和重大抉择时的心理变化进行详细描述，用近乎纪实的创作手法，塑造了鲜活、立体的人物形象，传递出“既见大我，又见小我”的真情实感。同时，影片为了真实再现攀登珠峰场景的残酷性，采用完整、系统化的手法对攀登珠峰的细节进行勾勒描述，详尽叙述登山队队员选拔、训练的具体过程，并对当地的气象条件、珠峰气候和登山设备等要素进行全面展示，拉近了观众与影片的距离。例如，影片中出现的大风口、冰塔林等真切存在的地理景观，为观众创造了身临其境的场景体验。该片在塑造宏大自然景观的同时，兼顾人物状态的细致刻画，通过演绎主人公方五洲与曲松林在危难时刻的相互信任与相知友谊、讲述方五洲与徐缨、李国梁与黑牡丹的情感碰撞等，为观众呈现了丰满、立体的攀登者形象。

（二）叙事特征：虚实互动展示人物成长弧光

影片通过将主旋律题材融入超现实主义的故事情景，展示了鲜活、可触碰的人物形象。[2]该片在“集体英雄主义”的创作内核指引下，将宏大的历史叙事背景与人物成长的现实叙事主旨相融合，在坚持国家利益为基础的创作前提下，选择特殊的个人视角，以纪实性的镜头语言记录了登山队员的成长。影片通过将镜头对准个体人物的成长，融入深层次的情感内容，深切触动了当代观影群体，使观众对影片背后的真实人物及故事形成了丰富的情感认知，也为主旋律题材电影的创作与表达方式探索了新方向。该片不同于惯常的英雄题材叙事手法，而是通过增加情感故事细节，丰富呈现英雄背后的“人性力量”，以个人的忘我抉择来传递“爱国情怀”。片中主人公方五洲与气象学家徐缨的情感故事，使影片主旨与大众情感巧妙融合，突破了传统“脸谱化英雄”的创作困境，深刻展示出英雄背后的人性光辉，建构了跨越时空、超越自我的奉献精神，实现了人性“自我”与英雄“超我”的价值对话。

（三）叙事框架：多维度塑造个性化人物形象

《攀登者》依据真实故事改编，是一部现实主义佳作。该片将叙事镜头对准方五洲、曲松林、杨光等登山队员与气象工作者，以艺术化的方式呈现登山队员踏上珠峰的动人情景，并以极具视觉震撼效果的影视画面，展示登山队员在风雪肆虐的恶劣环境下，毅然攀登的悲壮场景，深深触动观众心弦。影片在生动展示人类伟大壮举的同时，重视塑造和刻画个性化的人物性格与命运起伏，通过描述多场登山过程中突然爆发的雪崩、山体裂缝等一系列扣人心弦的动作戏，生动揭示了大无畏的意志力量，实现与观影者跨越银幕的精神共振。并且，该片在营造震撼视觉效果的基础上，以多维度、深层次视角发掘不同时代的登山队员们对“集体荣誉”的思索，探求攀登精神蕴含的跨越生命、超越自我的情感共鸣。[3]

二、象征表达：多元叙事手段彰显叙事内核

影片在把握创作基调、叙事主旨的基础上，用生动的影视化手段，协同动作特技，将中国登山队员勇攀珠峰的故事潜移默化地传递给大众，使观众在润物无声的状态下，感受攀登者的无畏精神与家国情怀，使影片在抒写攀登故事的同时，为观众传递出“见天地、见英雄与见人性”的思想内核。

（一）虚实相生的叙事基础

从影片《攀登者》的创作基调看，其坚持“以事实为依据，以合理的艺术化想象为延伸”的核心理念，系统化描绘两次攀登珠峰的震撼场景，以精细化布景、关键节点的字幕和旁白，尽可能复原了影片的时代场景，为观众带来深刻的代入感与临场感，使影片兼具客观真实性与艺术可看性。此外，影片在创作过程中，采取了“真实故事”与“写意手法”相结合的创作技巧，通过累积和表达多个真实细节，使观众对影片的故事主旨与情感哲思形成深度理解。在影片创作过程中，主创人员通过真实体验攀登生活，掌握冰镐、安全扣等攀登工具的使用技巧，将影片以“纪录片式”的创作手法进行鲜活呈现。[4]

（二）个人与集体的叙事融合

《攀登者》的故事背景广为人知，这对其人物塑造，即“立人物”提出了更高要求。影片中的攀登者们真实存在，其中，主人公方五洲的人物原型是王富洲，曲松林的人物原型是屈银华，杰布的人物原型是贡布等。影片在尊重人物原型的基础上，进行影视艺术创作，使人物形象饱满立体，同时引入生活化细节，使其从虚幻的“英雄”走向真实可感的“攀登者”。此外，影片以“攀登者”命名，一方面突出中国登山队两次登上珠峰的坎坷历程，寄托创作者对登山队的深挚敬意。另一方面，影片通过塑造生活化的人物形象，记录了“两次登顶珠峰”经历中不同人物的思想流变，为大众呈现了有血有肉的鲜活人物。片中叙述的人物命运、内心矛盾以及他们的重大抉择赋予了观众独特的观影体验，彰显了追求大我、国家至上的价值内涵与情感特色。基于此，影片以细腻的情感表达方式，使其中传递的价值内涵超越了单一的个人命运，通过描述个人战胜自我的场景，彰显了“集体英雄主义”的叙事内核。[5]

（三）人性表现与客观历史的叙事升级

影片从多维度、多视角生动再现了中国登山队的恢弘历史。《攀登者》借助银幕载体，再现了中华民族历史上的重要瞬间，在表述攀登精神、团队协作精神的同时，彰显了中华民族的奋争意志与不屈精神。影片在叙述过程中，通过以“见人性”为叙事创新点，引入团队成员之间的友谊信任、青涩爱情等内容，升华了“攀登精神”，引发观众深层次的情感反思。[6]创作者通过将人性真实表现与历史客观情节相糅合，在丰富视听语言与故事素材的同时，拓宽了本片的叙事维度，实现了对两代中国登山队状态变化的时代隐喻。

三、写照指向：重构“攀登者”情怀

（一）沉浸细节的真实写照

20世纪五六十年代的时代语境中，登山队登顶宣告主权，需要具备影像记录。与以往登山类影视叙事手法不同，《攀登者》以两次登山影像记录细节为切入点，通过制造登山队队员面临救人与救相机“两难情境”的故事冲突，讲述了两次截然不同的抉择。片中，1960年我国登山队首次从北面冲刺登顶珠峰，队长方五洲在面临救助同伴、还是保住同伴手中的相机时，选择了救助同伴，尽管完成了北坡登顶的壮举，但由于缺失应有的影像资料证明，此次登山并没有获得国际认可。影片在描述第一次登山失败时，重点表现“救人”细节，彰显人文主义的情感特色。1975年，我国登山队再次集结，此次新一代队员再次遭遇救人与救机器的“两难情境”，当李国梁果断将相机交给不愿放弃救助自己的同伴，选择主动切断自己的绳索时，这一壮举升华了登山队队员的英雄气概，也再一次诠释了攀登者情怀。[7]

（二）凝聚人物共性的叙事表达

《攀登者》聚焦个人价值的叙事表达，通过对登山队队员进行个性化、内涵化人物描述，使观众亲切、直观地感受和体验到“攀登精神”的时代价值。影片重点刻画了“为国登顶，寸土不讓”的创作主题。同时，以记录影像与牺牲个人的冲突为影片创作的主要视角，以登顶影像的“失与得”实现了攀登者“只见大我”情怀的鲜活塑造。创作者通过将家国情怀、登山精神与共同体美学等不同内容进行巧妙融合，完成了对“攀登精神”的情感抒发。

《攀登者》以多个视角、多种情感来构建影片故事框架，力图为观众呈现登山队队员的坚定信念、顽强意志和精神追求，重塑“攀登者”情怀蕴含的精神高度。影片以银幕视角传递情感内涵与人性抉择，承载了更多故事内容，形成了相对独立、完善的话语风格及叙事体系。当然，影片在刻画“攀登者”的伟大情怀时，没有过分偏重宏大主题，而是通过彰显“登上去，找回自己”的个人信仰，以全新视角演绎了“为国攀登”的英雄精神。

结语

影片《攀登者》既是一部主旋律电影，也是一部登山运动类型电影。其凭借感人的故事和鲜活的人物，在尊重客观事件的前提下，明晰叙事主旨，创新叙事架构，形成流畅的叙事逻辑。影片取材自真实历史事件，为使影片更加准确、生动，创作者采用“写实化”的艺术手法来呈现鲜活历史，营造了波澜壮阔、扣人心弦的故事氛围，为观众带来强烈的情景代入感，实现了攀登精神、家国情怀与个人情感的全面升华。

【作者简介】 张荣华，女，湖北宜城人，湖北商贸学院体育学院副教授，主要从事体育电影艺术与教学研究。

【基金项目】 本文系湖北省高等学校教学研究项目“健康中国视野下湖北省民办高校体育课内外一体化教

学模式创新与实践研究”（编号：2018500）成果。

参考文献：

[1]李欣.中国体育电影的内涵特征与发展策略[EB/OL].（2020-09-10）https：//wenku.baidu.com/view/336bd5c7f5ec4afe04a1b0717fd5360cbb1a8d6a.html.

[2]宋维才.大国意志、主流价值与商业精神——电影《湄公河行动》对主旋律电影创作的启示[ J ].当代电影，

2017（02）：136-139.

[3]刘永亮，钟大丰.跨媒介叙事视角下电影生态美学研究[ J ].现代传播（中国传媒大学学报），2017（10）：85-91.

[4]王冬冬，周赞.新时代国产电影的中国价值观表达的类型化探索——兼议电影《攀登者》的创作经验[EB/OL].（2020-06-04）https：//d.wanfangdata.com.cn/periodical/dyxz201906004.

[5]郭佳.“攀登”象征意义的转变——兼作《攀登者》与《再次登上珠穆朗玛峰》之比较[ J ].电影评介，

2019（18）：27-30.

[6]张君，刘超言.中国登山冒险电影的家国情怀与人文精神表达——以《攀登者》为例[ J ].出版广角，2020（01）：70-72.

[7]赵立立.《中国机长》与《攀登者》：新主流电影中的集体身份与行业认同[ J ].电影评介，2020（01）：79-82.