基于东方审美的影视服饰语言表达

朱丹

服饰是一个民族文化、信仰和精神的缩影，是一种无声的文化语言和符号，代表着某一历史时期人们的审美观念，同时也是一种历史的承载者。影视艺术中，人物服饰是影视剧中最有力量的语言表达形式之一。影视剧中人物的服饰能够凸显剧中人物性格、生活背景、渲染和烘托氛围，起到无声胜有声的效果。很多现代影视剧作品中所设计和使用的服饰都凸显着东方审美的特点，影视服饰设计师通过东方审美与作品本身相互促进，既为影视艺术增光添彩，也让我国优秀的民族文化得以传承和发扬。

一、影视艺术中服饰语言的重要性

（一）表现人物性格、生活背景的作用

影视服饰最重要的作用之一是凸显角色，在很多影视作品中，观众通过人物服饰就可以读懂人物的性格，理解每个角色所处的空间和时间，认识每个角色的属性。例如，在《成吉思汗》这部电视剧中，人物形象设计还原了蒙古族的传统服饰，能够将观众带入真实的故事环境中。在《还珠格格》中，香妃一角的服饰与其他角色有着明显的差异，她所穿的服饰同样是来源于蒙古族的服饰设计，香妃是塞外使者，使用蒙古族服饰既符合人物的地域特点，也能够更好地衬托出人物本身落落大方、性格刚毅的形象。

（二）对人们生活服饰的导向作用

影视创作来源于生活，又高于生活，影视剧中的服饰常常引导着现实社会中的流行风尚，在影视剧中融入东方元素和文化，让我国的传统文化在潜移默化中对现实中人们的审美和思想产生了影响。随着一些古装剧的热播，“民族风”服饰在人们的日常生活中越来越常见，很多人选择穿上我国的传统民族服装进行表演、甚至作为日常穿搭。热播电视剧《三生三世十里桃花》播出后，极具东方魅力的剧中人物服饰迅速登上了网络购物平台的销售目录，剧中女主角白浅的经典服装在某店铺的月销售量甚至过万件，这也充分说明了在网络、计算机技术高度发达的今天，影视剧服装对潮流的引领作用是十分明显的。

二、东方审美中服饰的主要特点

（一）东方服饰中的含蓄之美

东方审美中的服饰之美蕴含着我国传统儒家思想。在儒家礼教思想中，美在于“遮蔽与含蓄”，我国传统文化中的绘画、书法、戏剧、装饰等都体现出了审美观念中的精髓，服饰的审美上也不例外。我国的古典服饰是建立在“T”字形轮廓之上，以二维平面化剪裁为主要的造型结构。在儒家礼教思想的引导下，我国传统服饰体现出服饰的“遮蔽和含蓄”，男女服饰都设计得较为宽松肥大，弱化人体自然的性别特征，并且具有良好的封闭性，与我国社会伦理中的保守思想一脉相承。这一理念在我国汉代史学家班固的论著《白虎通义》中有直接体现，其作品中的伦理价值概括为“衣者，隐也;裳者，障也。所以隐形自障蔽也”。

（二）东方服饰中的飘逸之美

唐代诗人李白在古诗中曾形象地对古代服装的飘逸之美进行描述“未行先起尘”，描绘的是鲁国儒生宽袍大袖的雍容之态。在道家文化中，服饰之美在于“气韵生动”。东方审美中，服饰应当符合人体自然垂荡，于衣袖、裙身处堆积出回旋往复的衣纹褶皱，能体现我国古代文人“文质彬彬”的品格。衣纹的线条折而不滞，颤而不散，在很多影视作品中，影视服饰设计师对这种东方审美也进行了深刻的诠释。在影视剧中，男主角汉王刘邦的服饰遍考先秦两汉服饰形象资料，提炼汉服“交领、右衽、曲裾、垂袖”等典型特征，服装宽阔有型，比例舒畅协调，将汉服的质朴典雅表现得淋漓尽致。

（三）东方审美中的和谐、自然之美

服饰造型是时代发展到一定程度的产物，强调服饰要顺应自然，在东方审美中的服饰体现着浓浓的东方哲学，天人合一，人与自然和谐相处的意境之美是必不可少的。在《甄嬛传》中，人们可以发现典型的清代宫廷服饰中融入了简约苍润、意趣盎然的印染花卉，将自然景观融入服饰中，雍容中透出清新雅致，很多自然之物与人的完美融合体现着“和”的哲理。在材料上也体现着人与自然的和谐，我国传统少数民族传统服饰中经常使用扎染工艺，其中的染料是从天然的植物中提取，这种东方天然的印染工艺也广受世界流行大师的喜爱。

三、影视剧中基于东方审美的服饰语言表现形式

（一）以历史背景为服饰语言表现形式

精美的服饰能够为影视剧打造视觉盛宴，一部做工精良的影视剧作品堪称一部时代的史书。近年来，很多古装剧中的服装和造型都极大地还原了我国历史和民族文化，体现了浓厚的人文底蕴和对历史更多的思考，在服装上倾注了东方美学中的审美精神与实践。

近年来广受大众喜爱的几部历史题材的影视剧，如2012年陆川执导的电影《王的盛宴》、2011年郑晓龙执导的电视剧《甄嬛传》都是东方审美下对我国民族服饰的致敬作品，尤其是《甄嬛传》，大到人物整体服饰，小到服装上的花纹、流苏，都是精心设计的，剧中人物服饰极大限度地接近历史、还原历史。

（二）以民族元素为服饰语言表现形式

我国传统的东方审美元素离不开我国的民族文化，设计师在影视剧中的服装设计，最常用到的就是我国民族独特的文化符号，包括我国特有的动植物、少数民族风俗、传统节日等元素，观众常常能够从影视剧中的服装中寻找到这些文化符号的踪迹。在电视剧《九儿》中，女主角九儿穿的大红色民族服饰是以我国的传统节日春节作为灵感来源，服饰的收口设计选取了春节期间的灯笼元素，具有浓浓的东方韵味，形象地表现出了年轻时的九儿灵动、活泼的性格特点。

（三）以东方形态为服饰语言表现形式

东方审美之下对于形态的追求是极致的，我国很多古诗文中对于形态美都有具体的阐述，强调的是美与中庸相统一的审美观念。《楚辞》中对于古代服饰的记载多达30多种，体现出这些服饰很强的历史特色，其中很多东方古典元素在现代社会的服装设计中也常常作为重要的灵感来源，融入现代服饰中。白居易的《杨柳枝二十韵》中“绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂”的诗句，将唐代女性服饰款款的形态美生动地刻画出来。这些东方形态的运用，也让很多电影中的服饰造型给人留下了深刻的印象。电影《无极》中男主角的服饰飘逸、立体，表现了男主角性格中的刚劲，女主角的衣着则为白色绣花裙，让女主角亭亭玉立的形态跃然剧中，两个角色通过服饰塑造了强烈的形式美，符合东方审美中服饰的特性，也更好地呈现出人物特点。

（四）以东方色彩为服饰语言表现形式

影视剧中的服装设计者会根据剧情和人物形象对服装颜色、搭配进行创造，这个过程常常会用到东方色彩基调作为服饰语言的表现形式。在东方审美中，一些颜色不仅仅是视觉上的呈现，更蕴含着一种独特的情感、情绪，红色代表喜庆、黄色代表君权、黑色代表压抑、紫色代表神秘等，这些都是东方审美中对颜色的独特认知。

张艺谋的电影作品《英雄》可谓将东方审美的服装色彩运用到极致，将人物服饰融入一帧帧极具东方特色的电影画面，通过主色调红、白、绿、蓝四种颜色，将人物特点和故事情节表现得淋漓尽致。电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，服装极大地还原了宋大夫的清秀素雅，服装颜色运用以素色为主，低饱和度的颜色呈现反而更加符合电视剧的时代背景和人物性格，因此，影視剧中东方色彩的运用是表现故事基调和背景的重要途径。

四、结语

现代影视服饰中，语言表达与东方审美的融合是符合大众审美需求的，也是对我国传统文化的继承和发扬，是在当前的国际文化格局之下对于历史之“真”与艺术之“美”的有机融合，也是我国影视剧创作应用的文化方向，有助于提升民族文化的软实力。

（重庆航天职业技术学院）