同一故事的不同表达

本文以《贫嘴张大民的幸福生活》（以下简称剧版）和《没事偷着乐》（以下简称影版）的对比为视角，对剧版和影版的艺术形式和表达方式进行全方位解析。

一、人物形象

（一）人设表现方面

剧版的演员主业基本上是话剧，而影版的演员主业基本上是小品。单看这两个门类，其实表现手段相差无几，但他们的表演形象却天差地别。

拿张大民来说，他是普通下层市民的缩影，身为长子，家中贫穷，弟弟妹妹又多，自己遇到的困难一个接着一个，但他不同于别人的一点就在于“贫”——他是一个极其乐观的人，平时话多但理不糙，总能“贫”到点子上。剧版的张大民胖胖憨憨的，笑起来脸上的褶子都挤到一起。遇到困难时他经常自嘲，当然别人遇难他也会嘲笑他们，他操着一口浓厚的京腔，张罗着家里家外的大事小事。可以说，梁冠华饰演的张大民自带一种喜剧形象，但也正是这种喜剧形象与悲剧感十足的环境形成了鲜明对比，观众才更能从这种对比中琢磨出更本质的悲哀。

反观冯巩的表演，他在电影里几乎没有呈现出“贫”的感觉，反而更多表现的是一种卑微。他的语言和动作很难表现他的乐观，那种在极其逼仄环境中作为家中老大的压力沉重地压着他，他的声音也很小，基本没有了梁冠华肆无忌惮的吹牛打诨和大声嚷嚷，剧版中那种不顾一切维持自家利益的“赖皮形象”仿佛在影版中消失了。李云芳参加前任聚会后，他没有像剧版对李云芳发火，表达委屈和醋意，送前任的时候也没有那种带着酸气的嘲讽，整个人物不够饱满，甚至有些偏离了“贫嘴张大民”这个人物设定。

拿李云芳来讲，她是一个很复杂的人物，她的人设也比较重要。剧版的她不化妆穿着素衣裳，忍受大雨的言语挑衅，嫁给又胖又穷的张大民——前提是她的前任在美国。可以说，她十分委屈地进了张家，但逐渐发现张大民是一个多么好的人，她嫁过来是何其幸运。而影版的李云芳妆容精致自然且有一定衣品，她在张家起初面对的冲突也没有体现，于是这个人物在影片中的地位大大减弱。但这也减少了影片叙述量，让电影情节更能集中在张大民身上，在有限的时间内叙述完体量巨大的故事，这也不失为一种巧妙的解决方法。

（二）类型化方面

张家算是下层家庭，他们遇到的社会矛盾体现在方方面面，包括重男轻女、婚姻关系、工作与学历、养老和新旧思潮冲突等，但贯穿始终的一直是住房矛盾，因而空间危机是要着重表现的方面。如果想要更直观表现空间危机，要重点表现人物特质，这样不同人物共处一室时才能产生各种各样的火花和碰撞。剧版的张家人物形象类型化明显，观众更能通过这种特质了解人物本身，对他们各自遇到的具有代表性的生活境遇有更强的同理心。但影版的人物类型化大大减弱，且情绪转变加快。

剧版的李云芳嫁给张大民前是经历了很长时间思想斗争的，而张大民为了追求李云芳、表达爱意，也花费了许多功夫，光说“我爱你”三个字都要纠结半天。李云芳和男友分手后，他也是苦苦追求最终才得到她。但影版的云芳在前任離开后痛苦万分，张大民前来劝说她，她情绪转变飞快，直接让张大民娶她，这样的处理反而让观众觉得李云芳是赌气报复前任嫁给张大民，而不是真心认为张大民值得托付，这种情绪倒变得与张大雨的赌气嫁人无异，她的类型感便减弱许多。值得注意的是，张大民和李云芳将要订婚之时，剧版张大民将李云芳带回家见家长并讨论结婚事宜，但影版张大民独自征求家人意见，他变得卑微许多、小声许多，此时类型感也直接减弱，张大民人物特质不再，与其他下层人民无异。

张大雨的刻薄感在影版也大大减弱，被家暴逃回娘家的她哭得很直接。剧版的张大雨逃回娘家后起初觉得丢人，在张大民回家后还带着头罩、面罩保护着自己，接着情绪爆发，在李木勺找来道歉后情绪才逐渐减缓，这层情绪转变没有在影版体现，这也造成人物的单调性。影版的李木勺也没有用山东方言，但笔者感觉影版的李木勺体型更符合人设。

二、影片节奏与情节顺序

（一）情节推进方面

剧版、影版情节推进速度均很快。但明显不同的是，剧版通过加快节奏来推进情节，影版通过省略支线来推进情节。笔者认为二者都做得很好，只是影版受到的局限更大，必须将时间、人物状态跨度巨大的原著浓缩到不到两小时的空间里，在这样的局限下，影版暴露的问题也的确更多。

可以看到，影版一直在提出问题、解决问题，产生矛盾、解决矛盾，中间应有的过渡和铺垫大量消失。两对夫妻一屋、给张树买奶粉、推墙建小屋等情节都体现着各种问题和矛盾，也都是重要情节推进点，这些推进点在被点出后竟然快速且貌似轻易地被解决，并未受到外部的极大威胁，问题抛出和解决太过刻意，说服力也因此大大降低。拿建小屋来说，剧版把建小屋当作一场重头戏，张大民为此做了一番功课，和居委会大爷谈到了绿化问题。建小屋中间还和古三儿发生了激烈的矛盾，但影版几乎省略了所有支线，把重点都放在了张大民一个人身上，这样的处理可以理解，但确确实实削减了影片的情节感染力。

与电影一样，剧版以张大民为叙述主线，而不是情节，但因电视剧发挥空间更大，许多人物关系和矛盾以支线的方式叙述出来，这也丰富了张大民的人物形象，不同人物不同矛盾的解决也使观众全方位了解张大民的方方面面。在支线繁多的情况下，它的情节推进依然很快，并无任何拖沓。例如，张大雪和赵炳文刚准备订婚，赵炳文就前往部队，刚处理完工作准备回来结婚就车祸去世，张大雪也得白血病很快死去，很难想象，这样曲折的情节在两集内被完整叙述，这还是两集的其中一条支线。张大民第16集被迫下岗，第18集就被云芳知道，张大民又是个主角，这也足以表明剧版是多么细致又精悍。

（二）情节排列方面

剧版、影版的情节排列在某些方面有很大出入，表达的内容也有所不同。例如，影版中，李云芳前任回来并邀请她参加聚会，李云芳询问张大民，张大民同意但心有不爽。在李云芳回来后，二人发生争吵。这一段发生在张大雨与山东人私奔前，彼时他们生活时日还不够长，所以电影这一处呈现给观众的并不是剧版中老夫老妻的相互吐真言，而是新婚夫妻的小醋小意，这样的处理减弱了张大民和李云芳的情感冲击。

三、结语

电视剧和电影是两种不同的表现方式，各有优劣，本文将《贫嘴张大民的幸福生活》与《没事偷着乐》对比，突出了两者在人物形象和内容安排上的异同，可为受众理解这两部作品带来一定启发。

（浙江传媒学院文学院）

作者简介：杨泓源（2000-），女，山东泰安人，本科，研究方向为电影、广播电视。