现实主义与人道主义的双重解构之路

纵观近几年来的女性文学创作，严歌苓的文学以其独特的创作面貌和文学风格在当代文坛上为自己开辟了一条广阔的创作道路，四十多年的文学生涯让其作品具有独特的女性风格与时代风貌。在变化的文化时代背景的影响下，严歌苓善于截取生活中的有效片段去刻画人物性格中最引人入胜的地方。评论家杨联芬曾经在一个访谈中谈到，严歌苓是一位对自己严格的作家，这是汉语写作中最难能可贵的，她的小说创作艺术实在是炉火纯青，对人物性格的塑造和典型环境中的典型人物的描绘都达到了一种恰到好处的融合，她的作品思想底蕴深厚，作品中往往以女主人公的命运起伏为主要线索，生命经历的磨砺在她的作品中被描绘得如此纯净而又深切。2012年严歌苓以她的力作《妈阁是座城》回归文坛，这是一部探讨人性救赎、心灵解放的长篇小说。这部作品不同以往作家的创作，而是将关注的视角转移到了全新的表现领域，将写作的题材进行全新的深化拓展和延伸。作为一名创造精力尤为旺盛的作家，无论是都市摩登少女，还是乡村纯净少女，抑或历史中的英勇凛冽女性，都在严歌苓的女性文学世界中得到了文学性的呈现与铺述。中国当代文学中专门以“赌场”为对象的书写非常少见，而以一部长篇小说的布局去刻画赌场人生故事起伏，对人生百相进行倾心的描写，足以彰显严歌苓较高的艺术水平与架构布局能力。

一、文本故事梗概简述

严歌苓所讲述的，实际上也不过是发生在三个不同身份男人与一个女人之间的情感纠葛故事。此女子名叫梅晓鸥，三个男主人公分别是艺术雕刻家史奇澜、地产房地商段凯文和初恋情人卢晋桐。这四个人物的悲喜沉浮都围绕着“赌场”进行展开与描述，赌场也是这一切情感纷争的起源之地。就其作品想要达到的艺术宗旨而言，赌场不过是严歌苓写作中的一种创作道具，赌场更是作者对作品中人物情感寄托的一种有形之物，借助于这特殊的场所道具，作家进一步深入到复杂深邃的人性世界，来探究这些被情感所围困的男男女女究竟情归何处，这也是作者精心谋划而有意为之的结果。通过对全文的深度剖析，这部人性小说最根本的思想艺术价值与最突出的人性价值体现，就是严歌苓对于几位主要人物形象的深度塑造与性格剖析。延续着严歌苓一贯的创作风格，梅晓鸥是小说的核心人物，而男性主人公也是依次分散其周围，先后与梅晓鸥发生情感关联与命运纠葛，小说被命名为“妈阁是座城”，这里蕴含着作者精心构思的艺术效果。故事还要从梅晓鸥的远祖梅大榕说起，早在一百多年前，梅氏祖先就因为赌性十足，最终变成一个嗜赌如命的赌徒，在输得精光、身无分文、妻离子散的情况下，投海自尽，以一种悲剧化的结局给自己的生命画上了终结。梅晓鸥也将自己事业起步于澳门妈阁，经过自己的不断磨练，终成为赌城业内有名的“叠马仔”。“叠马仔”是赌场活动中特有的一个词，指的是依靠赌场现金换取泥码为生的特殊人群，本质上他们的身份就是赌场里的中介，在赌场中是一种特殊的存在。女主人公加入赌场，冥冥之中与其祖上存在着一定命运关联，无形之中这种纠葛牵连也让我们对这位女主人公的传奇命运产生浓厚的兴趣。

二、秉承现实主义的自由创作探索之路

这部小说被评论为“赌场小说”“命运小说”自然有它的道理。严歌苓在多年的精心创作中既对于人类的劣根性、人性的嗜赌性有着深入的体察与反思，更是将写作的触角触碰到了人性救赎主题的思考与表达上，这一点集中在浪子回头的赌徒史奇澜身上，这也是作者精心谋划构思的结果。女主角梅晓鸥被赋予一种情感关怀的感召力量。人性沉沦已久的史奇澜，在经历了命运的大喜大悲之后，在故事的安排下最终回归人性本身，回归到人性最本真的那份淳朴与真诚。在成功与赌博说再见之后移居加拿大，远离了赌城妈阁，那个带给他无限往事与回忆的地方。史奇澜用自己的人生经历演绎出一种起死回生的命运图谱，而这背后不难发现所昭示出的正是一种人性救赎的巨大力量。这种力量没有明确的情感载体与物质表现物，它像一股潜流被作家细心地安排在全文的各个部分，无影无踪，却牵动着人物的情感纠葛和一生的命运，从当初的误入歧路，到最后的迷途知返，这一艰难的人物性格所展示的蜕变过程，更增添了文本故事的曲折性与丰富性。将视野回归到人物主线，作品的人性救赎主题，最重要的还是通过女主人公梅晓鸥的形象刻画而得以突出呈现。梅晓鸥被作者赋予了一种爱的温暖力量。早在小说的开头，原文就进行过这样的话语叙述：“她一直梦想做个寻常女人，夜夜安眠，拥有芸芸众生都拥有的早晨，见见十年不见的朝阳和晨露，靠收房租和吃利息开支油盐柴米，假如不是因为一个叫史奇澜的赌徒。史奇澜欠了她一千三百万赌债，她必须留守在现在的行业位置上，借行内的势力确保那一千三百万的归还。”这段平常的话语表述给我们带来一个重要信息，梅晓鸥渴望做一个普通女人，回归到正常生活。这是其人性最终得以解脱或者说得到皈依的逻辑起点。从喧嚣回归平凡，相夫教子，平稳地度过人生旅程。这也是经历过赌场风起云涌之后，一位传奇女“叠马仔”内心最真实的情感体验，而她之所以要克服一切困难回归到正常生活，与她唯一的儿子有着很大的关系。家庭是她身后最坚实的心灵港湾。正因为目睹了赌徒行状与赌场风云，她一直厌恶着“叠马仔”这个赌场中介的职业身份，所以她才从内心里希望自己的儿子一定要远离赌场，不要染上任何赌场气息。于是她伪装成一个正常的母亲，母子面对面吃早餐，互换体己话。梅晓鸥一如既往地坚持这么做的根本原因显然是不想让自己的“叠马仔”生活对儿子产生负面影响，她力求树立一种慈母形象，让儿子感受到家的温暖，家在这里承载了太多的情感因素，这也是作者精心打造的心灵救赎之所。

三、人情、人道主义的人物命运图谱

这部充满悬念、复杂人性的情感小说延续了严歌苓一贯的叙述风格，在整个作品中，我们看到的是跌宕起伏的故事情节、干净利落的文字语言、个性鲜明的人物形象，严歌苓在自己勾画的人性、人情世界中，将梅晓鸥与三个赌徒的爱恨纠葛充分地展现在读者面前，这其中作者对于人物心理的谙熟让妈阁这座大迷城容纳了各种人性、浓缩了百样人生，这是一个人性的实验场，上演了无数悲喜离合的人生故事，而这令人唏嘘的故事结局也表现了人们对于命运的无奈与悲叹。段凯文谋划了如此之多的棋路，但还是走向了一种既定的命运，梅晓鸥和史奇澜最后也将积累的财富挥霍一空，这种小人物的众生相得到了淋漓尽致的展现，作者让进入迷城之中的各色人等均无法逃离命运这张控制他们的无形大网。严歌苓有一双洞察世俗的眼睛，她用心去贴近这多难的人间，用自己心灵的温度去烛照这些命途多舛的芸芸众生，在人性故事之中作者也用爱情故事进行穿插，让人物性格命运的变化更加丰富多样，人物形象的打造更具立体化色彩。爱是延续情感的主要因素，“善”“良心”“同情”等充满温情的字眼，就是这微微残留的人性微光，让女主人公梅晓鸥相信，原罪终会得到救赎，它确实存在，并潜藏在每一个人的心底，在这个所谓的“城”中去体会人生百态、苦辣酸甜，这部作品的价值与意义不是用一个个城中的故事来强化一种人生的生存困境，而是表达人被情感包围、被世俗围困所产生的自我挣扎与痛苦，女主人公以情感为准绳权衡和审判自我价值的选择，“妈阁”是一个空间情感载体，作者并不是旨在為读者揭示光怪陆离的赌城世界，也无意渲染赌技的眼花缭乱，而是要跟踪“城中人”随赌而变的命运。城与人性、人情的故事就此产生波澜起伏，赌城氤氲着太多黑暗、污秽与荒谬，作者着力探索在黑暗中翻转人性的美丑，进而升华对人类内部真善美的弘扬与歌颂，这也使“城市”与“故事”在审美意蕴层面达到一种前所未有的共鸣与和谐。

（齐齐哈尔大学国际教育学院）

作者简介：李石（1990-），女，黑龙江齐齐哈尔人，助教，研究方向为中国现当代文学女性文学。