新时代主持人讲好中国故事的策略研究

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主持人为何要讲好故事

紧跟时代潮流 把握时代脉搏。电视节目主持人作为党和政府的喉舌更应该不断提升自己的能力为讲好中国故事打下良好的基础，讲好中国故事的前提是不仅能讲好自己的故事也能讲好他人的故事。众所周知，中国从不缺少好的故事内容，但缺的是讲好故事的方法与技巧。故事的内容永远不会过时，但讲述故事的方法却需要不断创新。近几年来，引发热议且好评不断的一些电视节目，都是围绕“讲好中国故事”的主题，拓宽了选材范围，创新了呈现形式，提升了节目内涵。例如，《故事里的中国》《上新了故宫》《中国诗词大会》等电视节目都在奋力谱写中国乐章，树立中国形象，用不同的方式讲述中国故事。

电视栏目的故事化表达。电视作为重要的传播媒介，不仅肩负着传播信息的职责，更承担着培育爱国主义和民族情怀的责任与义务。一档电视节目不论是综艺节目或者真人秀，都不能一味地娱乐而忽视背后价值观的引导。同时，在奋力讲好中国故事的指引下，电视节目的故事化表达也成为一种潮流。这就要求主持人要采用一种讲故事的叙事方式，以自己的身份、个性直接面对观众，通过设置一定的悬念把要传播的信息表达出来，引起观众一种情感上的理解和共鸣。

主持人角色定位的转化。随着时代的进步，不仅电视节目的类型出现了多元化的发展与创新，中国电视节目主持人的角色也经历了从单一到多元化的转变。如今的主持人是信息的传播者，已不再是高高在上的灌输者，而是与受众以一种平等的朋友式的关系。角色定位的多元化导致主持人必须对自己的节目要有准确的角色定位，主持人只有进行准确的角色定位，才能将自己的情感融入其中从而感染受众，拉近主持人与受众之间的心理距离，以至于更好地为受众服务。爱听故事是人与生俱来的本性，何时何地发生了何事，新闻节目要求客观真实地陈述故事，娱乐节目要求主持人形象生动地讲述故事。任何节目都无法脱离故事的存在，无论是真实的新闻故事或者是虚构的娱乐故事，都在无形中赋予了主持人一种新的角色定位，那就是故事的讲述者。

主持人如何讲好故事

主持人是节目的灵魂和支撑者，在主持节目时如何讲好故事，如何达到最佳的传播效果，就需要主持人不断提升自我能力与掌握叙事技巧。同一个故事由不同的主持人来讲，为何吸引力和传播效果却大不相同。其中涉及到故事的结构布局，设置必要的悬念，使故事情节跌宕起伏，从哪种角度讲或者用哪种语言都极其重要。

语言是讲好故事的基石。语言简练有效。电视作为一门视听语言，语言和画面是最重要的信息传播手段。在碎片化的时间下，受众的注意力更加难以集中，同时电视节目的时间都是有限的，更加要求主持人必须在简短的时间内用简练有效的语言吸引受众，避免啰嗦多余的无效语料。

由于主持人角色定位的转变，要求主持人必须采用“平民化”的讲述方式，镜头虽对向主持人，但主持人的心必须随着受众或者嘉宾的情感而动，面向镜头心随受众，这样才能更好的达到共情的效果。主持人的语言表达必须改掉之前传统的说教模式，而应该用一种平民化的表达方式，以受众或者嘉宾朋友的身份用一种亲切自然的口吻进行讲述。例如，董卿在《朗读者》中无论是讲述著名翻译家许渊冲的故事还是航天英雄杨利伟的故事，都是以一种朋友式的交流方式进行访谈，深得受众喜爱。

情感是讲好故事的源泉。真实故事有助于情感的自然流露。无论是电影亦或是电视都属于艺术，众所周知，艺术来源于生活，艺术离不开人民，人民也离不开艺术。因此就要求主持人必须走近受众，发掘生活的真实故事与美好。任何动人的故事都来自于平凡的生活。真实的故事最有魅力，最能打动受众也最能获得受众的共鸣。在2019《主持人大赛》比赛也要求主持人走向群众，面向基层，真正做到走出去讲好百姓的真实故事。

丰富的阅历有助于调动自己的情感。主持人只有深入了解群众思想才能摆脱演播室的局限，真正做到与受众情感相通，在了解并尊重故事人物情感的基础上，才能融入自己的情感从而充分调动起受众的情感。这需要主持人要有丰富的情感，而这一切都需要主持人多深入生活、多思考、多锻炼、多总结，渐渐形成自己独特的叙事风格，从而成为优秀的节目主持人。例如，《故事里的中国》的主持人董卿，不仅有丰富的阅历更有深厚的文学知识，使她在主持节目时情感表达更丰富更具体，赢得了广大受众深深的喜爱。

内容是讲好故事的前提。故事内容的选择要符合节目风格。节目定位决定了节目的风格以及主持人风格的形成，而不同的节目风格对主持人和节目内容提出了不同的要求。新闻类节目风格多以客观严谨、端庄严肃为主，而综艺类节目风格则以轻松娱乐为主。例如《故事里的中国》作为一档大型文化节目，在节目内容的选择上都以讲述经典文学或影视作品背后的故事为主，往期有《最后的电波》《白毛女》《平凡的世界》等。如果选择网络游戏的故事为节目内容则违背了节目宗旨，因此故事内容的选择一定要符合节目风格。

故事内容的选择要满足受众需求。随着经济的迅速发展以及人民对美好生活的向往，人们越来越渴望精神和文化方面的需求，因此，电视节目在故事内容的选择上应该尽可能满足受众的需求。例如在《故事里的中国》中，第二季第一期选择了脱贫攻坚的故事，符合时代背景，融入了主流价值观的引导。此外，《主持人大赛》的走出去环节需要每个主持人必须走出直播间，去讲述不同的故事，真正考验着主持人的眼力、脚力、脑力和笔力。有的人讲述了边防战士的故事，有的人讲述了脱贫扶贫的故事，甚至有人讲述了平凡的人物背后不平凡的故事。故事主题皆来自爱国情怀或社会情感，满足了受众对情感的需求。

故事内容的选择要有精品意识。在如今信息爆炸的时代，各种节目种类层出不穷，受众更愿意追求有深度有温度有高度的节目，因此节目的价值决定了其能否成功。更何况在如今互联网迅速发展、媒体融合的大背景下，很多媒体制作人只注重经济效益而忽视了社会效益，节目数量高产但质量低下。因此，主持人必须树立精品意识，为受众提供最优质、最高效的节目内容，这也是新时代下主持人义不容辞的职责与使命。《故事里的中国》以及《朗读者》每一期故事内容的选择都是对人们产生深远影响的艺术作品，值得人们不断学习和品味。

技巧是讲好故事的导向

细节描述精炼化。细节决定成败，同样故事能感动人的地方往往在于细节，主持人在讲述故事中细节的描写也同样能吸引受众的注意力，让受众如临其境。细节往往是最能捕获受众以及打动受众的关键所在，例如，主持人在描述路遥创作《平凡的世界》前翻阅了十年的《人民日报》《陕西日报》，导致手指指纹都被磨没了，就连指尖上的皮也只剩下薄薄的一层，后面还在坚持用手掌去翻阅报纸。如此的细节描述，使人们对路遥这种坚持不懈的毅力有了更加深刻的了解，这也正是对故事细节描述的魅力。

悬念设置巧妙化。故事魅力在于讲述的方式千变万化，平铺直叙的讲述方式犹如一怀白开水，看起来毫无波澜尝起来也索然无味。而适当的悬念设置像一杯色彩鲜艳的果汁，看起来就给人无限想要去品尝的欲望。悬念的合理设置能充分引起受众的注意力，使节目内容更加生动，从而可以更好地达到传播效果。《朗读者》主持人董卿在与嘉宾的采访环节不会平铺直叙地直接进行提问，而是会以一个有趣的问题为切入点引出接下来的采访。

结语

主持人作为一档节目的灵魂支柱，直接影响节目的传播效果。因此，现在的节目对主持人提出了更高的要求，不仅要传递信息，更要在不违背真实的前提下形象生动地讲好每一个中国故事。当下，主持人不仅要讲好自己的故事更要讲好百姓的故事，只有这样才能更好地讲好中国故事。讲好故事的前提必须对中国故事有一个更全面更深入的了解，要想给别人一杯水的前提是自己得有一桶水正是这个原理。讲好中国故事是时代带给主持人一个新的课题，是要用一生去完成的使命，任重而道远。