《凯尔经的秘密》：符号化元素的经典运用

范 俊

(辽宁师范大学，辽宁 大连 116029)

符号首先是一种象征物，用来指称和代表其他事物；其次是一种载体，它承载着交流双方发出的信息，语言符号则是物的完全确实并且透明的符号。可以考证的最早的符号化元素出现于古罗马和古希腊时期，到20世纪初，“符号化”作为学科概念被美国与瑞士同时提出。作为一种文字形象，符号不只是意指性的，也是“交流性”的。既然是意识的延伸，符号毫无疑问会与其他表现形式相结合。其与绘画结合，便产生了绘画符号，这种绘画中的特殊存在为绘画艺术的构成和寓意提供了立体的表达方式，甚至出现了以符号为主题创作的作品。

一、《凯尔经的秘密》中的符号成就

《凯尔经的秘密》是一部具有浓厚宗教色彩的影片，片中运用的符号元素大有深意，值得探究与推敲。同时作为一部优秀的动画作品，即使仅着重于影片的视听感受，其效果也可圈可点。优秀的视觉符号和角色形象设计近乎完美，极大地丰富了画面，因此获得欧洲电影奖、奥斯卡金像奖和安妮奖三个奖项的提名。

不仅如此，《华尔街日报》曾将这部影片与宫崎骏的作品相提并论，称其在极简卡通形象的设计和技法上达到了一个令人感叹的高度。《爱尔兰时报》则给出了“银幕上的一幅油画”的称赞。以上种种成就皆是对影片质量的最大认可，正是因为影片的各项表现足够优秀，才让批评家们摒弃严厉的口诛笔伐，转而点头肯定。

二、《凯尔经的秘密》中符号的体现

整部动画中运用的符号化元素极为繁复，在人物、场景、配乐，乃至不同人物的台词和所属阵营的背景中都有所体现。不仅如此，影片在符号化元素出现的时机、布局位置、重复数量和节奏感受等方面都做到了恰到好处。与日本或迪士尼动画圆润可爱的画面风格不同，以欧洲凯尔特人历史文化为背景的《凯尔经的秘密》，其色彩浓重，人物造型几乎就是直观几何形体与线条的组合，可以说整部动画内容能用一条弯曲成弓形的曲线来比喻，是一种时刻维持着强大弹性而没有释放的画面，夸张、简洁、个性，使影片呈现出极大的张力。

三、人物色彩、线条与形体符号

影片最重要的视觉表现手法便是独到而大胆的线条利用。从线条符号中所透露出的信息，可以分解为直观信息与经验信息。在人们的常识与潜意识中，所有物体实际上都经过了分类拆解，概念的符号形态本身就处于人们的脑海中。比如一栋厚实的建筑，一提到这个概念，第一个出现的基本都是四平八稳的方形，这是因为在常识中，方形本身就是最常见且相对稳固的，厚实稳固的概念因此与方形绑在一起。同理，提到严谨性，人们想到的会是工业设计图上精确到分毫的冰冷直线，柔和性则让人们联想到海浪或几何化的圆弧，进攻性则让人们想到与刀锋和矛尖相似的三角形或与链锯相似的锯齿形。这些直观的信息几乎在接触到视听语言的同时便不假思索地出现，而紧跟在直观信息之后的便是经验信息，经验信息使人们意识到某些特定的形状与线条背后所代表的含义。

除了形状与线条，颜色同样是最直观的信息展示。人类作为有丰富感性直觉的生物，颜色作为信息传递符号的重要性是不需要过多赘述的。《凯尔经的秘密》中人物的造型简约而灵动，色彩丰富且极具特色。影片中最有代表性的三个人物是卡拉院长、小修士布兰登与森林的精灵阿诗灵。即便将他们单独从影片中剪切出来，甚至遮住面部，拿到丝毫不了解影片内容的人面前，仅通过形状、线条与颜色的组合排列，人们仍然能够大体说出这个人物的特点。

(一)卡拉院长与其符号运用

卡拉院长作为严肃的修士，有一种规则狂热，试图让所有人或者物品都严格地按照规矩运作，如同工业流水线上的操作员一样。为了表现他的权威性与控制欲，卡拉院长的身高是整部影片角色中最高的，他站立不动的时候看上去非常稳重，如同一座顶天立地的建筑，就像墙内耸立的那座修道院，而并非一个人。不仅如此，卡拉院长的整体几何形态同样是极其规矩修长的矩形，他的身体轮廓、内部结构线几乎没有曲线，而全部由直线组成。当这两套组合拳初具轮廓之后，最重要也是最有决定性的第三记重拳来了——颜色，卡拉院长有着整个影片人物中最重的渐变颜色，不仅如此，他的底色也是最重的。片头卡拉院长第一次全身出现，正值主角布兰登在跟其他修士抓鹅，他伫立在画面中间，这一瞬给人们带来的视觉冲击无异于突然在一片平静的溪流中投入一块巨石。卡拉院长不光在线条和轮廓，更在颜色上与周围五人形成了极具分量的对比，他的渐变是从近似黑色过渡的暗红色，红色本该是鲜艳的，但降低红色的饱和度之后，却又显得如此沉重，这三种符号特征瞬间就描绘出了一位绝对严谨、绝对理性的修士形象。

(二)阿诗灵与其符号运用

阿诗灵是整部影片中非常具有代表性的角色，影片开始处的旁白便是她的声音。首先，阿诗灵被布兰登叫作森林中的小精灵，这个词本身在爱尔兰语中还有另一层意思，那就是梦境、诗歌、自然和春天。

阿诗灵身上的符号特征有很多，首先便是她的形态设计。与卡拉院长和布兰登的形态不同，阿诗灵无法被归纳成一个规矩的矩形，她时刻都保持在曲线律动的韵律中。她的勾边是曲线的，她的头发是曲线的，她的身躯姿势是曲线的，她的表情是曲线的，甚至就连她的声音和配乐都是曲线的。阿诗灵的飘逸与自由，就如同梦幻一样不可捉摸。她的主色是最纯洁无瑕的白色。在告诉布兰登自己的名字之前，阿诗灵带着布兰登穿过花丛，于是鲜花盛开；她带着布兰登穿过树丛，于是落英缤纷；她带着布兰登穿过蜂群蝶涌，于是这些美丽的昆虫绕着他们翻飞；最后他们站在树丛顶端，在绿叶与湛蓝天空的衬托下，阿诗灵的曲线线条和纯洁的白色占据了半个画面，如同海潮一样汹涌地随风舞动。此刻她告诉布兰登，自己的名字是阿诗灵。正如她的名字所蕴含的寓意那样，布兰登看到的一切似乎都是不真实的，是一个奇迹，是阿诗灵向他展现的一个梦境。她的线条是代表灵动的曲线，她的颜色是代表纯洁的白色，是代表无瑕画布的白色。由自由奔放的线条与纯真无垢的颜色创造的角色孕育着梦幻般的符号信息，她是真正的仙女与精灵。

(三)修士布兰登与其符号运用

作为主角的布兰登，他的身份是一名年轻的小修士，卡拉院长是他的叔叔，他们两人的背景是相同的。比起卡拉院长稳重、严谨、理性得甚至有点病态的形象，如何在保持布兰登的修士身份的同时，将他塑造成为活泼开朗、富有好奇心的主角确实是一项难题，所以制作团队在绘制修士类型人物的大致矩形轮廓之后，让布兰登露出了双脚。片中出现的修士里，只有布兰登和绘经师伊丹露出了双脚。伊丹周游列岛，穷尽一生都在为绘经而不断奔波，与其说伊丹是一位传奇的绘经师，倒不如说他更像一位探险家，而最后，布兰登接受了伊丹的任务并继承了对方的传承。这一幕在人物形象的设定中就埋下了伏笔，双脚带着修士离开了修道院，四处奔波探索，直到最后完成经书，而修士也成了壮年人。他们没有其他修士宽大又笨重的修士袍拖累，露出的双脚令他们可以迈出更大的步伐，可以更灵活地奔跑，可以走向更远的地方，而没有露出双脚的卡拉院长直到生命垂危之际仍然被内疚和自责困在修道院和破旧的围墙中难以抽身。

露出修士袍外的双脚是布兰登身上最重要的符号元素，仅仅靠这一双脚，就把布兰登与卡拉院长区分成了两类人。

四、场景、视觉效果与其符号运用

《凯尔经的秘密》中的场景设计和视觉风格堪称别出心裁。在基础风格的设定上，制作团队放弃了透视手法，并且添加了大量的剖面效果，几乎所有的物体都是平铺在画面上的。这种大胆放弃透视并将物体全部平铺的风格所带来的直接好处就是可以刻画更多的细节，事实证明，其呈现出的画面效果令人震惊。如果尊重透视原则，一面墙就是一面墙，当观众盯着墙面的时候不可能同时看到向远处倾斜延伸的天花板和地面；从顶部向下看一棵大树，也不可能看到隐藏在树冠下方的树干，更不可能看到树冠的横切面，但在影片中，这些细节依托平铺与剖面全部展现在了观众面前。

(一)氛围、情感的烘托与表达

这种表达手法让原本因追求简约而使用大量规则形状布置的画面变得丰富起来，平铺开的一个个物体成为美工团队笔下的画卷，几乎全部被雕琢成精妙的符号图案。无论是冰天雪地，还是温暖潮湿的森林，衬托补充气氛的符号图案无处不在，它们有的是树干上的纹理，有的是墙壁的肌理，有的是卡拉院长绘制的防御草图……由于影片中的人物很少，进入剧情主线之后，配角出现的次数更是大大降低了，这些无处不在的图案不单是一种装饰性质的符号，在更多的情况下，它们烘托气氛和表达情感的功能并不亚于配角和群众演员。

(二)故事性的丰富与表达

在布兰登和阿诗灵第一次遨游森林的时候，无透视加剖面结构的表现手法将画面分成许多小部分，在烘托氛围、表达情感的基础上更进了一步，围绕着故事性的视觉效果又做出了更多的展开，被分割的小部分自然而然地成为画面主体的装饰性图案。画面上的色彩关系和分布同样巧妙，分割效果让原本因为没有透视而显得扁平的画面具备了一定的纵深，而这种纵深感并非我们熟知的近大远小、近实远虚，而是一种充满艺术美、韵律美、结构美的纵深感，极大地丰富了画面的观赏性，令人耳目一新。

这样的画面布局让每个场景看起来都像是书卷的一部分，装饰的分割作用有时甚至直接会将一个场景分成几个不同的格子，而每个格子之间的景色各不相同，人物可以自由地在这些不同格子中的场景里穿梭。这种视觉手法参考了多格漫画的布置，进一步增加了叙事的递进感和画面层次感，以静态的背景衬托动态人物，将漫画与动画双方的优势结合起来，主次分明、动静相宜。

五、符号与本民族文化的融合

看过《凯尔经的秘密》的人应该都不会忘却“凯尔经”这三个字，哪怕是文化底蕴和价值观几乎完全不同的东方人，同样能够理解并欣赏影片的意境与韵味。影片通过精美的视听符号将爱尔兰的历史、宗教、人文精神涵盖其中，观看动画就是在品读爱尔兰的一部分历史。

这部动画作品无论是在艺术手法、画面张力，还是对其民族文化的弘扬上都做到了尽心竭力、完美融合。在带给人们视觉和美学上双重享受的同时，也将创作者引以为傲的历史摆在人们的面前，优美如诗，流畅如歌，却不流于说教，更不枯燥乏味。

符号，是一种示意，是一种对寓意与艺术的极致概括与精炼。符号不是通过它们固有的价值，而是通过它们相对的位置起作用的。这种符号是基于现实，存在于现实，但超越现实的。如果把绘画比作文章，那么符号便是其中点睛的谚语，简单、直接，但绝不单薄，恰到好处的符号所蕴含的信息量在展开后甚至足以重新绘制一幅完整的作品。《凯尔经的秘密》在这方面做出了大量细致严谨的研究和独辟蹊径的设计，回报以创作者的才会是一场视听盛宴以及观众发自内心的喝彩与掌声。