《猫和老鼠》：艺术类型的对接与糅合

郜振霞

(1.聊城大学，山东 聊城 252000；2.韩国清州大学，韩国 清州 360764)

在短片《猫和老鼠》风靡世界80年，两只水火不容却都十分可爱的动物——汤姆猫和杰瑞鼠成为无数观众的美好回忆之际，华纳推出了真人实拍与二维动画相结合的电影《猫和老鼠》，并在其中进行了较为成功的，值得借鉴的电影类型对接与不同类型元素的糅合。

一、类型融合下的《猫和老鼠》

类型电影(movie genre)即在外部形式、内部观念等方面，根据不同的要求，遵循不同的范式创作而成的电影。类型片是制片厂生产系统完善到一定程度的产物，也“归根结底是电影商业化的产物，是为顺应观众市场需求所创造的以娱乐消遣为主导功能的电影系列产品”，最早盛行于好莱坞，而随后在世界各地变为电影生产的守则之一。类型影片具有模式化、可识别的特征，其中有明显的类型元素，如安德烈·巴赞就将莽莽荒原、持枪格斗、彪悍骁勇的男子汉，视为西部电影的类型元素，并具有前瞻性地预见了“超西部片”的到来。而由于类型元素并非一成不变的，它既可以随着时代的变动退出某一类型，也可以为其他类型所选用，如由汤姆·戴伊执导，同样有着“持枪格斗、彪悍骁勇的男子汉”，故事也发生在美国西部的《上海正午》，就被视为是喜剧动作电影而非纯粹的西部片。因此类型电影，乃至其下的亚类型电影，还具有可变动性与可交叉性。尤其是“西方世界在进入后现代社会以来，类型电影随之发生了历史性的变化，它不再沿袭单一类型的制作规范，而走向了一种混杂、兼容、拼贴的多元化道路。以此来适应不同观众群体的‘总需求’”。

由蒂姆·斯托瑞执导的《猫和老鼠》(

Tom

and

Jerry

，2021)亦是如此。电影可以视为是脍炙人口的同名动画短片的真人版，华纳兄弟在从米高梅手上接过这一动画IP后，尽可能地保留了它的诸多艺术特征，包括汤姆和杰瑞的二元动画形象，两个角色间夸张的，只能存在于动画世界的追逐打斗场面等，这从华纳的两部长片，1992年的《猫和老鼠：大电影》与这部《猫和老鼠》中都能看得出来。这也是电影依然被归类为动画电影的原因之一。另外，《猫和老鼠》又可以被视为是一部类似《穿Prada的女王》《早间主播》式的俏皮幽默的“小妞电影”(chick flick)，与动画短片《猫和老鼠》中，人类角色常常不露面，对猫鼠之争不知情或不在意不同，在汤姆和杰瑞之外，电影还有一位重要的主人公，即刚刚入职豪华的“皇家大门”大酒店，行事经常出人意表的少女凯拉，她的加入，让猫鼠之间的矛盾更为尖锐，但她也见证了猫鼠最后的和解。两种艺术特征、目标受众等有较大差距的电影类型，在此实现了巧妙的对接，各类型元素也实现了别开生面的糅合，在这样的对接与糅合下，电影的“合家欢”传播效果也得以形成。

二、作为底色的动画电影

《猫和老鼠》的底色依然是动画类型片。所谓动画类型片，即“不同的观众群体对某类型的动画产生特别的爱好，能在较长时期内形成相对稳定的欣赏习惯和美学趣味。而创作者和制片人便有意迎合这种市场需求，按照相同的风格和创作模式，制作同类型作品。于是形成动画类型片”。而《猫和老鼠》则有其特殊性，所要顾及的观众需求，既包括了《猫和老鼠》系列短片受众的审美期待，也包括了浸淫于《狮子王》《疯狂动物城》等动画长片多年的观众的喜好。应该说，斯托瑞的《猫和老鼠》可以视为是华纳兄弟对同名动画短片的一次电影化开发，短片早已刻在人们脑海中的诸多特点得到了保留，并且有针对性地对故事进行了适用于商业电影框架的设计。

首先是三段式的童话剧情设置。类型电影普遍要遵从主流剧情设计的规则，即线性叙事下的三段式剧情，而动画类型片中，为了保证低龄观众的理解没有阻碍，电影通常还会精简枝杈，选择单线叙事。在这一模式中，观众先看到的是主要人物出场，同时大致了解人物的性格特征及境遇(开端)，随后，人物的生活发生了一定变化(发展)，环境造成的困难和挑战、角色之间的尖锐矛盾等也随之到来，人物不得不想尽办法战胜挫折，解决问题(高潮)，最终收获一个较为圆满的结局(落幕)。克罗德·布雷蒙将其总结为“遇到问题—提出解决方案—解决问题”模式。在《猫和老鼠》中，剧情为汤姆扮演盲人弹琴的把戏被杰瑞拆穿(开端)—汤姆在凯拉的雇用下试图赶走酒店里的杰瑞(发展)—两人的矛盾几乎毁了酒店和一场重要的婚礼(高潮)—汤姆在被赶出酒店后，得到杰瑞的安慰，两人和好，并努力弥补了酒店的损失(落幕)。

其次是固定、夸张的角色关系与形象。《猫和老鼠》系列短片诞生于1939年，在其后的80年中，汤姆和杰瑞这对欢喜冤家陪伴了诸多观众的成长。在观众的欣赏习惯中，汤姆总是想出各种诡计来对付杰瑞，而机灵的杰瑞则总是能利用汤姆计划中的漏洞逃脱他的迫害并给予报复，但两人也有和平共处的时光。同时，汤姆还有一个对头，即他害怕的凶狗斯派克，还有一只心仪已久的美女猫。在动画中，动物们都是靠肢体语言而非话语相沟通的。这些也全部被《猫和老鼠》所搬用。电影中，汤姆用皮搋子、飞行翼等各种工具想接近杰瑞，还设计了一个庞大的机关，结果只是一而再再而三地被杰瑞耍得团团转，或是中电，或是从高空坠落，或是被木板拍脸，可以说狼狈不堪。

最后则是纯粹的乐趣与真挚的情感。动画电影作为最能带给观众梦幻体验的类型片之一，所要营造的世界必然是比现实世界更为理想的。在动画电影中，观众能通过与电影中人的共情，享有他们的快乐与爱，最终对现实生活抱有希望和信念。在《猫和老鼠》中，杰瑞总是能轻而易举地化解汤姆的追逐和伏击，甚至在汤姆虎视眈眈之际还能悠闲泡澡，生活得极为潇洒，而汤姆虽然经历了被流浪猫欺负、被驱逐出酒店等挫折，但都很快得到了抚慰，本性善良的他收获了杰瑞的友情，两个人一起策划新的婚礼庆典并成功了。现实生活中失望与艰难在动画电影中暂时缺位了。这契合了观众渴望拥有自在生活和知交挚友的心态。

三、小妞电影的接入

《猫和老鼠》又带有明显的小妞电影类型特征，整部电影讲述的既是一个汤姆和杰瑞在纽约交手的故事，又是一个小妞凯拉勇敢追求事业进步，虽然磕磕绊绊，但最终完成了自我蜕变的故事。

凯拉故事线是非典型的小妞电影中的“灰姑娘”或“丑小鸭”模式。凯拉原本在学历、工作经验等方面并没有优势，只能做些帮别人健身、送货之类的工作，同时她本人在个性上也有一些如怕吃苦、不愿接受挫折、爱慕虚荣的缺陷。为了得到大酒店的职位，她甚至以欺骗的方式冒用了他人的履历。而在入职之后，凯拉一方面要完成赶走杰瑞，保障布丽塔的婚礼顺利举行的任务，还要面对酒店里种种复杂的人际关系。一般来说，小妞电影往往以女主人公经过一番努力，收获职场上的扬眉吐气，或是意中人的青睐结束，以这种励志式的自我实现剧情契合观众的梦想。而在《猫和老鼠》中，凯拉则是承认了自己冒充他人的错误，离开了酒店，但是得到了同事“你已经有了智慧，有了风趣，而且你喜欢帮助别人”的高度评价，变得更为成熟，而她与猫鼠合作补办婚礼，也证明了她在能力上的进步。小妞成长的类型元素被糅合到了猫鼠化敌为友的剧情中。

此外，爱情元素也是小妞电影中不可或缺的。一般来说，小妞电影会以人物的情感纠葛为重要线索，如《BJ单身日记》《女孩梦三十》等。但是在《猫和老鼠》中，带来这一元素的却并非凯拉，而是新娘布丽塔。布丽塔原本并不满意于热爱炫富的新郎本，一度借着婚礼被搞砸而想取消婚约，但最终还是在简朴的临时婚礼上与本重归于好，结局皆大欢喜。和其他小妞电影一样，为了保证电影的喜剧性，电影在针对男性至上主义的同时，其刻画的两性关系往往又是较为和谐的，对于两性矛盾的缘起和解决之道电影往往并不进行深入探究。

除此之外，从《蒂凡尼的早餐》开始，小妞电影重视视觉美感的营造，围绕女主人公的奋斗，加入极易识别的，与现代都市繁荣生活与消费时代紧密挂钩的符号，如华丽服饰、高级酒店、豪华轿车等，这一点在《猫和老鼠》中也有体现，在此不赘。

四、《猫和老鼠》的类型融合得失

《猫和老鼠》的类型融合实践让人们看到，一方面，动画电影与小妞电影实现对接是可行的。小妞电影被认为是“介于爱情片与喜剧片两大类型之间的一种亚类型”，甚至有学者直接称其为爱情喜剧片。而动画类型片也往往有喜剧色彩，或是弱者能通过智慧战胜或捉弄强者(如《花木兰》中木兰战胜了一干男兵与匈奴)，或是人物在机缘巧合之下落入一个尴尬的境地里(如《马达加斯加》中亚历克斯等动物离开中央公园后又被送往非洲，半路又被冲到了马达加斯加岛上)，这些都令人备感诙谐、轻松。同时，二者都有着约定俗成的大团圆结局等趣味。汤姆与杰瑞间的矛盾永远都不是你死我活的，汤姆作为猫却永远拿杰瑞没办法，同样，汤姆虽然灰头土脸但也不会付出太过惨重的代价。而在小妞电影中，女主人公往往能有美好的结局，生活并不以一种残忍的面貌呈现在观众面前，观众的心灵总是能在这两类电影中得到抚慰。可以说，喜剧是二者之间的交集，这使得两种电影类型有着先天的融合优势。

另一方面，为了实现经济利益的最大化，类型的“你中有我，我中有你”也是必要的。类型因素复合的影片往往针对不同的消费群体，如成龙的功夫喜剧，同时面对动作片的爱好者和喜剧电影的爱好者。将多种类型因素结合起来，电影的消费群体能够被有效扩大。就动画电影来看，剧情简单、情节幽默的动画电影本身就受到少年儿童观众的欢迎，而“猫和老鼠”这一驰名多年的IP更是能唤起不少成年人观众的怀旧之情；而就小妞电影来看，小妞电影之所以以独立女性的个人奋斗为主题，对于女性意识、女性的生存状况进行一定的探讨，正是因为其默认的受众为年龄在18～35岁之间的，身份为学生或职场人的女性。当两种类型完成对接后，其覆盖的受众面便大大加强了，甚至可以实现“合家欢”的效果。

但同时需要承认的是，《猫和老鼠》在试图杂糅两种类型片时，还存在一定的生硬之处。从形式上来说，相对于如《大侦探皮卡丘》中的皮卡丘、《泰迪熊》中泰迪熊等动画人物经由3D化后，能呈现更丰富的毛绒质感和光影效果，并且与人类角色的互动也更为自然、真实，以2D卡通形象出现的汤姆等各种动物置于真实场景中略显突兀，尤其是在与人类角色发生身体接触时。而从内容上来说，两个文本依然有割裂之处，除了凯拉之外，杰基、加文、乔伊等重要的人类角色与汤姆和杰瑞的互动都几乎没有，如果把“将杰瑞赶出酒店”的任务置换为另一个，电影的凯拉故事线是几乎不受影响的，这是两种电影类型结合得还不够紧密之处。

在人们意识到类型片是电影工业中的主流形态，不断对商业片进行类型化建设的今天，蒂姆·斯托瑞在《猫和老鼠》中，完成了一次动画类型片和小妞电影的对接，影片以动画电影为底本，同时又以炙手可热的亚类型之一——小妞电影对其进行丰富，两种类型电影的样态得到了较为协调的统一与糅合，实现了对审美空间与受众面的双重扩展。