论当代英美悬疑电影的女性主义言说

王亚敏

(忻州师范学院公共外语部，山西 忻州 034000)

女性主义思想尽管流派纷呈，但自其诞生以来，就从女性视角出发，对人类社会多年以来不合理的两性关系，以及与之相关的政治理念进行了重新审视与冲击，力图消弭两性之间的不平等，建立新的社会价值观。而这也充分反映在了艺术作品中。以脱胎于悬疑小说的悬疑电影来看，在相当长的一段时间内，女性无法成为其展开叙事的中心，性格特点最为突出、让观众印象最为深刻的侦探角色，如福尔摩斯、波洛等，也都为男性。而在当代，在文学创作者、电影人乃至女性受众的共同努力下，在悬疑电影尤其是英美的悬疑电影中，女性的自我意识和女性诉求得到了进一步的表达。

一、女性形象的多元化塑造

悬疑电影的主干内容便是侦探与凶手间的博弈游戏，而长久以来，充当这两种角色者都为男性。女性角色则大多数如《东方快车谋杀案》中的配角式凶手，或是《尼罗河上的惨案》中的死者，尽管有如《控方证人》中克里斯丁这样令人惊艳的，几乎将侦探玩弄于股掌之上的角色，但为数不多。而尽管女作家阿加莎·克里斯蒂塑造了马普尔小姐这一女侦探形象，但大银幕更青睐的显然是福尔摩斯等男性侦探。直到女性解放的实践活动成效渐渐显现，女性社会地位与消费能力得到提高，电影中的女性形象才渐渐丰富起来。

首先，极为可喜地，英美悬疑电影开始关注女性悬疑小说作者。以阿加莎·克里斯蒂为代表的女性悬疑小说作者，对悬疑小说与电影做出了不可磨灭的贡献，她们的创作行为，本身也是对传统性别角色归属的一种挑战。如《阿加莎与午夜谋杀案》《阿加莎与伊什塔尔的诅咒》便以阿加莎为主人公。《午夜谋杀案》的背景为1940年，英国其时正处于第二次世界大战中，阿加莎为了生活笔耕不辍，不料竟又遭遇了手稿失窃、小说买家身亡等变故，更可怕的是，阿加莎本人也成为凶手的下一个目标。而《伊什塔尔的诅咒》则根据现实中阿加莎在伊拉克结识了年轻的马克斯·马格温并终成眷属的事迹，虚构了1928年的阿加莎在伊拉克度假，卷入一次与考古挖掘相关的谋杀案，同时收获爱情的经历。这些电影通常都能较为熟练地运用阿加莎小说中的各种本格推理元素(如密室)及社会思考(如对英国殖民罪恶的反思)，同时，塑造出一个优雅、睿智，拥有正义感的推理小说女王形象。

其次，女性侦探得到塑造。这里的女侦探一为原有的悬疑小说中的女侦探，如马普尔小姐等；二是新的原创角色出现。在此电视剧与电影的关系极为密切。如由ITV出品的马普尔小姐探案系列实际上便是不登陆院线的电视电影，而英剧《神探夏洛克》则在第四季设计了夏洛克的妹妹——“东风”欧洛斯·福尔摩斯这一角色，启发了美国青少年小说家南茜·斯普林格创作系列小说《天才少女福尔摩斯》，而小说中的第一部《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》又被拍摄成电影。在这些电影中，女性侦探无论年轻或年老，均有着非凡智慧与坚韧性格，能克服时代对自己的诸多限制，又能够敏锐地发觉与案件相关的线索，全然不是作为男性“他者”的角色，而她们身边的男性如雷斯垂德探长，甚至大名鼎鼎的夏洛克等，则显得有些无能。

最后，则是侦探的辅助者，如其助手或培养者。法医是侦探极为重要的伙伴，美剧《福尔摩斯：基本演绎法》中甚至就曾将华生变为一位干练的亚裔女性。在电影中，如《神探夏洛克：可恶的新娘》则让剧集中的法医茉莉·琥珀在回到原著的维多利亚时代后，选择女扮男装充当法医，同时哈德森太太、玛丽等女性也纷纷登场，她们虽然一开始都或多或少地对夏洛克有所欺瞒，但归根结底她们对夏洛克有着不可替代的帮助。而在《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》中，母亲福尔摩斯太太更是一手培养出了聪明过人的伊诺拉·福尔摩斯，她不仅教授女儿柔术、拳击，训练她的体能，教授她化学等知识，培训她的观察和逻辑推理能力，还让女儿拥有了坚强不屈、善良正直的品性。

除此之外，作为凶手或死者，或是被冤枉者的女性形象也常见于当代英美悬疑电影中，在此不再赘述。一言以蔽之，更多承载了不同功能，有着不同面貌的女性进入了人们的视野，表达了一种“看见”女性、重视女性的价值观。

二、女性能量与魅力的张扬

随着身份多样的女性成为悬疑电影中的重要角色，女性不再只有美丽性感，善良或邪恶等“标签式的性别特点”，她们的各方面能力与魅力也得到了展现。

一是过人的智识。女性不仅在日常生活中，能运用头脑为自己争取财富，如《阿加莎与午夜谋杀案》中的阿加莎；还能不断汲取知识，积极思考，自我充实，如《失踪的侯爵》中在丈夫死后反而因为读书画画、做化学实验等将生活过得多姿多彩的福尔摩斯太太。在凶手与侦探之间的智力角逐中，女性也往往展现出了强大的智力优势。如《谋杀启事》《藏书室女尸之谜》中，简·马普尔总是能透过迷雾，把握蛛丝马迹，找到真凶。值得一提的是，作为反派的女性角色也不同于传统的“蛇蝎美人”形象，散发着智性魅力。例如在大卫·芬奇根据吉莲·弗林同名小说拍摄而成的《消失的爱人》中，艾米为惩罚懒惰、出轨的丈夫，策划了一起失踪案，又在杀死对自己图谋不轨的爱慕者德西后回归，被嫁祸的丈夫尼克明知真相却只能让艾米逍遥法外。普罗大众孱弱的思考能力，不遗余力介入案件中的媒体舆论，男性对女性温婉贤淑、通情达理的期待等，都为艾米所利用。内心扭曲、敏感的艾米制造了一个可惊可怖的游戏。毫无疑问，电影中艾米的所作所为并非正义，但她显露出来的能力，足以让主导社会的夫权为之恐惧。这也是一种女性主义言说。

二是强壮矫健的身体。相对于男性而言，女性在身体对抗上有着先天的弱势，但这并不意味着女性安于柔弱。在《失踪的侯爵》中，观众可以看到黑人女性伊迪丝在伦敦开办了有大批女学员的柔术馆，在柯南·道尔原著中精于击剑的夏洛克在伊迪丝面前也畏惧三分；福尔摩斯太太和伊诺拉都是柔术高手，两人平日里会积极训练长跑、网球、击剑等。这也就使得，尽管生理因素使得伊诺拉在对抗杀手时不可避免地落于下风，但她依然能凭借强大的肺活量和柔术里的绝招螺旋式逃出生天，最后反败为胜。强健的体质也是她能屡次营救出侯爵特克斯伯里的原因之一。

三是共情与道德。原本，将富于爱心、善解人意等品质赋予女性，是一种男权期待下对女性的形象定位，但是当叙事文本设定女性以此击败男性时，它就成为一种对女性力量的褒扬。在英美悬疑电影中，女性就往往以自己对他人的共情，以及高尚的道德品质赢得他人的认可与尊重。例如在《利刃出鞘》中，女主人公护士玛塔自始至终保留了一颗善良与诚实的心，正是她的善良，让哈兰·斯隆比宁可自杀也要保护她，也正是她的诚实，让真凶兰森机关算尽最终依然失败，而玛塔在继承了斯隆比的遗产后，还不忘拿出一部分来帮助那些曾经轻视她、诬陷她的斯隆比的寄生虫家人。女性以自身的优良品质照见了男性的卑劣无能，也动摇了性别权力关系。

应该说，尽管与女性主义电影相比，作为类型片之一的悬疑电影还无法对女性的心理世界、女性的困窘处境有着如何深入的关注和追问，但是它们愿意改变传统男权话语，对男性权威进行冲击，张扬女性的能力与个性，这对于类型片本身是有着拓展意义的。

三、女性意识的全面构建

女性的真身与话语的“在场”，让女性心声得到表达。在悬疑电影中，女性角色直白地提出属于自己的语言机制、利益诉求和价值规范。

这其中最为明显的，便是在公共领域中，女性对平等教育权、就业权与参政权三大权利的诉求。在父权社会中，女性受到的是一种奴性教育：“妇女从最年轻的岁月起就被灌输一种信念，即她们最理想的性格是与男人截然相反；没有自己的意志，是靠自我克制来管束，只有服从和顺从于旁人的控制。一切道德都告诉她们，女人的责任以及多愁善感的天性都是为旁人活着，要克制自己。”在《失踪的侯爵》中，麦考夫特·福尔摩斯坚持要将伊诺拉送往所谓的贵族女校，让妹妹接受培养成为“淑女”。这种实则是物化女性，让女性迎合男性需求的教育，遭到了伊诺拉的强烈反抗，对于自己博览群书，不会绣花却会推理破案，伊诺拉十分自豪。同时，女性已不满足于被排斥于技术行业与政治之外。在《可恶的新娘》中，女性越来越不甘于生活在只能打理家事，养育孩子的小空间中，“妇女在劳动力市场的从属地位，加剧了她们在家庭内的从属性”,男性只会因此而忽视、轻视女性，如夏洛克根本没认出茉莉的女扮男装，华生甚至没认出前来报案的“黑寡妇”是自己的妻子玛丽。她们开始集会，策划了新娘案，早已成为一名法医的茉莉也参与其中。随着新娘案的告破，男性终于意识到，一场“性别战争”开始了，而“我们必定会失败，因为她们是正确的，我们是错的”。主张参政议政的女性成为最令男性恐惧的组织。而片尾更是在花絮中有意放出了当代的年轻女性，她们的热情、独立自主、充满创造力以及在社会生活中的活跃身影，对应了正片中维多利亚时代觉醒了的，不惜牺牲，反抗，甚至犯罪的女性心向往之而缺乏的一切，也宣告了男权在这场旷日持久的战争中注定失败的结局。在《失踪的侯爵》中，女性甚至已经准备了大量炸药，为的是能够用暴力发出属于自己的声音，福尔摩斯夫人为此不惜制造了自己的失踪，只为女儿作为下一代能拥有一个对女性更友善的生存环境。好在随着侯爵特克斯伯里投下关键一票，恐怖袭击才没有发生。

而在私人领域中，女性的情感与爱欲诉求也得到体现。一方面，女性可以公然拒绝履行母职与妻职，不进入马克思所说的，家庭这一妇女受压迫的主要场所之中。如马普尔小姐终身未婚未育，一直过着快乐而自由的生活，这固然有其作为一战后“失婚一代”的时代因素，但也是她个人的选择；而伊诺拉更是在大哥说自己将来会没人娶的时候，直接表示自己不结婚。另一方面，女性可以享有与同性之间的感情。如在《谋杀启事》中，马普尔好友的女儿艾米·默加特洛伊德就和喜爱打扮成男性的欣奇·克利夫小姐有着同性恋情。这种恋情关系显然是对旧的两性秩序的一种挑战。

随着现实社会中女性逐渐摆脱原有的附庸于男性的低下身份，成为各行业建设中不可忽视的力量，电影艺术也开始正视女性的贡献，即使是长期只让男性角色散发光芒的悬疑电影，也开始重建性别关系。我们不难发现，在当代英美悬疑电影中，女性角色正日益多元与重要，阿加莎等女性悬疑小说作者也成为电影主人公，同时女性的各种力量、女性的心声也得到披露，这无疑是令人振奋的。可以说，女性主义实践推动了英美乃至世界悬疑电影的这种进步。而可以预见到的是，随着女性作为电影受众的地位日益稳固，未来的类型电影文本还会进行更丰富的女性主义言说。