国产动漫电影与文学作品的分离与纠缠

谷 镇

(吉林省教育学院，吉林 长春 130022)

文学作品是国产动漫电影的重要灵感来源之一，20世纪，就有不少脱胎于文学作品的国产动漫电影问世，且产生较大反响，比如由中国上海美术电影制片厂出品的《没头脑和不高兴》和《九色鹿》，分别改编自任溶溶创作的故事和敦煌壁画《鹿王本生》，而九色鹿的故事在《神魔志异·灵兽篇》中也有相似记载，再如《大闹天宫》《哪吒闹海》等动漫电影也都是由名著改编而来。这个时期的国产动漫电影，与文学作品的距离非常近，故事情节尊重原著，人物以单一性格为主，受众基本是少年儿童。

近年来，由网络小说改编的动漫电影迅速走红，《斗罗大陆》《全职法师》《灵域》等动漫电影在各大影视剧播放平台播出，播放量不容小觑。这类动漫电影的内容与文学作品本来的样子也十分接近，因为一般被选择来拍摄成电影的都是网络畅销小说，创作团队不会轻易在故事叙述方面做改动，而是更愿意将精力用于色彩、人物形象等能够给观众带来视听冲击的方面。

还有一部分脱胎于文学作品的国产动漫电影，是本文将要重点论述的，就是出自经典文学作品的一类动漫电影，比如灵感来自《庄子·逍遥游》的国产动漫电影《大鱼海棠》,改编自《封神演义》的《姜子牙》《哪吒之魔童降世》,改编自《西游记》的《大圣归来》,由《白蛇传》《警世通言》等产生灵感的《白蛇：缘起》等，这类国产动漫电影与文学作品有着千丝万缕的关系，但是它们似乎又很不愿意安分地再现文学作品本来的样子，总要脱离文学作品的母体，展现自己的个性，在叙事方式、主题表达、人物形象等方面与原著产生很大差别。然而，另一方面，经典文学作品蕴含的优秀传统文化为这些国产动漫电影提供着丰富的营养，使其拥有强大的生命力，因此，这些国产动漫电影又无法改变，或者说不愿意改变深入它们血液中的经典文学作品这一母体的优秀基因。

一、国产动漫电影与文学作品在叙事上的分离

经典文学作品多为长篇巨制，而动漫电影在有限的播放时间里，很难完全呈现文学作品所表现的全部内容，所以，大多数依托经典文学作品的国产动漫电影在叙事上采用单线的叙事结构，避免原著多线交叉的复杂性，比如《大圣归来》《姜子牙》，分别围绕大圣和姜子牙一个人物展开叙述，即使与他者交叉的情节，也仅限于单线的交叉，避免了原著中人物之间错综复杂的关系和多线并行的故事情节。

内容变化是国产动漫电影和文学作品在叙事分离上最突出的表现，内容的变化必定带来主题理解的变化。如，《庄子·逍遥游》中“鲲化鹏”的故事只是庄子使用的众多寓言形象中的一个，和后文“蜩与学鸠”“水负舟”“风负翼”等诸多形象，共同说明“万物有所待”的道理，“大椿”和前文的“冥灵”“朝菌”“蟪蛄”以及后文的“彭祖”都是为了说明“大年和小年”的区别，最后都要说明“什么是绝对的自由”这一哲学命题，在动漫电影《大鱼海棠》中，“鲲”和“椿”则成了主人公的名字，讲述了非人非神界的“椿”为了报答人类少年“鲲”的救命之恩，不惜以折损自己寿命为代价，最终在自己同类“湫”的帮助下，成功复活“鲲”，自己也到人间生活的故事，表现的不再是“绝对自由”的哲学命题，而是关于“爱”以及勇敢与命运抗争的主题。

《白蛇：缘起》不能说依托于某一部文学作品，白娘子的故事属于民间传说，《警世通言》《白蛇传》《雷峰塔》等作品都有记载，据考证，最早成形的故事见于明末冯梦龙所编的《警世通言》第二十八卷《白娘子永镇雷峰塔》，描写的是白娘子与许宣一见钟情，成亲后许宣得知白娘子为蛇妖，请法海收服白娘子的故事，故事的结局就是白娘子“永镇”在雷峰塔下了。《白蛇：缘起》完全避开两人相识后的故事，对二人的前世因缘进行了大胆的演绎，且结合了柳宗元《捕蛇者说》表达的唐朝社会现实，讲述的是二人在前世相爱，最终战胜道士的毒害、更高一级妖怪的剥削和村人的偏见，虽然最终主人公阿宣形神俱散，但是为结局两人在下一世的轮回中相遇做了铺垫。这样的演绎使动漫作品的主题更多元，现实意义更深刻了。

内容的改变源于每部动漫电影的导演想表现的主题设定，时代在变化，电影主题贴近时代才能真正走进观众心里，从这一点考虑，依托经典文学作品的国产动漫电影通过改变内容来表达更加符合时代特点的主题无可非议。

二、国产动漫电影与文学作品在人物形象上的分离

主题的呈现离不开深入人心的人物形象。在这一方面，国产动漫电影集体表现出了惊人的创造力，几乎每一部源于经典文学作品的国产动漫电影的人物形象塑造都让人耳目一新，且与故事内容、主题表达毫无违和感。

最直接的是在人物造型上的分离。在《封神演义》中，哪吒出生时是“面如傅粉，金光射目”，化身莲花后“面如傅粉，唇似涂朱，眼运精光，身长一丈六尺”，在《哪吒之魔童降世》中，哪吒出生时是头发向上竖立，黑黑的眼圈，眼神邪恶，出生后就到处破坏，这正是表达其“魔童”身世的需要。在保护陈塘关变身后，完全就是一个帅气少年的样子，因为此时的他用实际行动证明了“我命由我不由天”。

姜子牙在《封神演义》中出场时就已72岁，在下到凡界后，经常因为不会赚钱而被妻子马氏数落，第十五回《昆仑山子牙下山》的“入话诗”有对其形象的直接概括“白首牢骚类野人”，完全就是一个可怜兮兮的老朽形象，而动漫电影《姜子牙》中的姜子牙梳着高吊起来的马尾，只有少量的白发，眉毛胡子都是黝黑的，人物设定在二三十岁。

《西游记》中孙悟空的形象不用赘述，动漫电影《大圣归来》中的孙悟空上半身和下半身的比例十分夸张，头发是非常炫酷的“飞机头”，穿的服装不是虎皮裙，是紧腿铅笔裤。

《白蛇：缘起》中白娘子的形象与大众普遍认可的形象接近，长发披肩，温柔可亲，白衣素裙。实际上，在《警世通言》中，白娘子第一次出场是“头戴孝头髻，穿一领白绢衫儿，下穿一条细麻布裙”，去给主家拜寿时“上着青织金衫儿，下穿丈红纱裙，戴一头百巧珠翠金银首饰”。《白蛇：缘起》中小青的外形与大众普遍认知的形象差距非常大，不再是一身青衣、温柔懂事的形象，而是穿着一身机车服，梳着半吊的头发，给人雷厉风行、战斗力爆表之感。

虽然每一部动漫电影对人物外形的设定都有很大的突破，但是观众对此并不排斥，观众评论大多持赞同欣赏态度，这是因为这些不拘一格、大胆突破的形象设计贴合了人物性格的设定，在表达人物内心上发挥了外在形象的辅助作用，做到了人物外形和内心的统一。

上述这类动漫电影的人物性格设定也与文学作品出现了很大程度的分离，这是表达主题的必然选择。《大圣归来》表现了“勇敢、战胜自我、战胜恐惧、战胜懦弱”的主题，所以在孙悟空的性格塑造上，给了他一个成长的性格变化过程，一开始的孙悟空是胆小、无担当的，后来逐渐变得勇敢、有担当，这是与原著《西游记》完全不同的。

姜子牙在《封神演义》中是众神之长，斩妖除魔绝不手软。斩杀九尾狐妖时，九尾狐妖在帐中一番陈词，让在场很多将士产生怜悯之心，唯有姜子牙坚决命令“推出辕门，斩首号令”，但是因为九尾妖狐法术强，先后两拨行刑的将士被他迷惑死于非命，姜子牙亲自上阵，不仅坚决地杀死了妲己，斩杀的情形是“血溅满地”。不仅下命令坚决，不受蛊惑，执行起来更坚决，斩杀的方式也毫不留情。在动漫电影《姜子牙》中，姜子牙受命斩杀九尾妖狐时，看到了与九尾妖狐捆绑上宿命锁的无辜少女的元神，他一时心软，动了恻隐之心，虽然斩杀了九尾妖狐的肉身，但却使她的元神得以逃脱，于是有了后边所有的故事。

很多网评表示《哪吒之魔童降世》中的哪吒顽劣异常，与原著中哪吒除纣英雄的形象完全不同。其实，该片对哪吒性格的塑造倒是与《封神演义》中的哪吒比较贴近的。《封神演义》中的哪吒刚出生时也很顽劣，甚至有些不讲理，到海湾洗澡，搅了龙宫，杀了龙王派来探明情况的巡海夜叉李艮，龙王太子敖丙又来理论，一开始并无攻击性语言或行为，哪吒表示自己杀了人也无妨，才挑起两人争端，最后竟将龙王太子的筋抽了出来，后来去天宫评理时，再次表示杀了两个人只是小事。此事刚刚平息，哪吒又闯了祸，误杀了石矶娘娘的徒弟碧云童儿，李靖带他去见石矶娘娘时让他先在外面等候，在这个时候，他居然又差点儿把石矶娘娘的另一个徒弟彩云童儿打死。所以说，哪吒的形象与其他动漫电影相比，与文学作品的距离还算相近。

综上所述，经典文学作品塑造人物是把“人”神化，因为经典文学作品产生的年代，人的外部生存环境常常是恶劣的，作品需要借助神化了的人表达现实主题，或者通过神界的关系反映现实的种种，或不公，或黑暗，或统治者的残忍，或者通过神界的故事创造美好的结局，寄托现实生活中无法实现的美好愿望。而产生于当代的动漫电影作品，更多地指向人的心灵深处，反映的是人对自我的认知、对人生意义的追问等，这就势必在人物形象塑造时把“神”人化，让“神”也有平常人的喜怒哀乐。

三、国产动漫电影与文学作品在表现形式上的分离

不仅是动漫电影，所有的影视作品都有一个与文学作品相比天然的优势，那就是影视作品可以运用多种技术手段帮助故事的讲述和内容的表现。经典文学作品的持久生命力在于其高超的表达技巧和深刻的思想内核。动漫电影，特别是商业电影，吸引受众眼球，运用现代技术手段给观众全方位的感官冲击是其获得高票房的因素之一。

近年来，国产动漫电影的制作技术日臻成熟，配色、动作捕捉、CG等动画制作技术在保障动漫电影高质量的进程中发挥了积极的作用。利用高科技的信息技术，使文学作品中只能用文字表达的一些场景，特别是玄幻性质的场景能够逼真地呈现给观众，比如《姜子牙》中三界相通的情境，比如《白蛇：缘起》中长满蒲公英的场景。高科技的加持还能让人物的动作，甚至是每一个微表情都十分逼真细致，让观众更好地融入人物、融入故事，比如哪吒喜怒哀乐不同心情完全不同的表情和眼神，也能让色彩和画面更加唯美，提高了影片的审美品位，也增加了影片的观赏价值，比如《大鱼海棠》的每一帧都可以看作是一幅画。

四、国产动漫电影与文学作品的纠缠

尽管国产动漫电影努力地展现自己的个性，但经典文学作品蕴含的优秀传统文化能为国产动漫电影提供充足的养料，使其保持旺盛的生命力，所以，国产动漫电影与经典文学作品依然保持着千丝万缕的联系，不会摆脱母体的基因。

《大鱼海棠》选择了与文学作品保持意象的一致，《大圣归来》选择了人物关系的一致，《姜子牙》选择了人物身份的一致，《白蛇：缘起》保持了许仙和白娘子的爱情线，而且“阿宣”的名字也正是《警世通言》中许仙最初的名字，《哪吒之魔童降世》在人物关系、主体故事情节方面也是与原著保持一致的。

还有一方面是国产动漫电影共同的选择，就是在影片中加入中国传统文化的因子，凸显中国风特色，让影片更具有明显的中国特质，《大鱼海棠》的字幕以篆刻印章的形式出现，“椿”的服装是左衽的汉代服装，他们居住的围楼是中国福建一带的特色建筑，还有随处可见的阴阳图案、红灯笼等，《大圣归来》中两次出现的皮影戏、京剧伴奏、古筝配乐等，《姜子牙》中使用的京剧打击乐、小篆字体的字幕，《白蛇：缘起》中四次出现了水墨画。这些元素为国产动漫电影烙上了深刻的中国印，让国产动漫具备更强大的竞争力。