新媒体时代对美声唱法表演形式的发展

2021-11-14金锐

戏剧之家 2021年22期

金锐

（哈尔滨师范大学黑龙江哈尔滨 150080）

由数字网络技术所构建的新媒体手段对传统艺术传播媒体造成了巨大的冲击。但以数字化互动性为基本特征的新媒体相较以往的传统媒体更具开放性与融合性，其所具有的优势和潜力必将会对国内美声唱法表演形式的发展与创新、传播与交流起到积极的促进作用。

一、新媒体时代对美声唱法价值选择的影响

新媒体技术的迅速发展对现代社会造成了巨大而深刻的影响，使得具有灵性的精神与艺术逐渐被挤压至文化的边缘。新媒体造成的巨大影响，是我们每一个人都知道并且无法视而不见的事实，而当我们用一种理智和冷静的眼光去回顾和反思新媒体对于美声唱法的影响的时候，我们产生了一些极为复杂的感觉。人们认为有些影响是好的，有些是不好的，因为许多事实使人们对待新媒体的态度变得越来越含混不清，越来越暧昧不明。从宏观上看，新媒体技术不仅对人类当前的生活和未来的发展提出了全新的课题，而且也在对艺术形成巨大的冲击的同时，对美声演唱形式造成了全新的挑战和机遇。

20 世纪初，我国在“西学东渐”“西乐东渐”影响下的声乐艺术，在形式上实现了相对独立，并且基本完成了从传统到现代的转型，具体表现为20 世纪三四十年代以狭歌剧《兄妹开荒》和新歌剧《白毛女》为代表的声乐表演艺术。因此，声乐艺术离不开时代文化的土壤，它表现出美声唱法艺术的一大特征——艺术与社会的互融性，这也是声乐文化学理论研究的一个基点。如今，新媒体在变革社会方面取得的巨大进步，恰恰掩盖了新媒体的另一面，即以西方为中心的审美标准的不断推广。21 世纪的美声唱法应该大胆打破现代的“审美定势”，以一种新的文化选择和思维来迎接美声唱法新的未来。也就是说，在这里，新媒体时代对美声唱法表演形式的影响，既存在着必然性，又存在着自由度。影响的必然性，来自文化传播和技术发展的客观规律，是无法违背的。违背了客观规律，就实现不了预期的价值目标。选择的自由度，来自人对客观规律的主观运用，人们可以采取不同的应对方案。正是这种主观运用的能动性，推动形成了不同民族和地区的文化个性，创造了异彩纷呈的人类文化。对于每一个美声歌唱家来讲，无论是过去、现在，还是将来，美声唱法形式永远是其实现自身艺术价值和社会功能不可缺少的基本条件之一。在新媒体时代，音乐消费者可以在任何时间、任何地点，以任何方式接入网络享受音乐服务，美声唱法的价值也将由此得到最大化的体现。

二、新媒体时代美声唱法形式传播的接受心理

广义的群体心理是指社会的某一阶层、某一特殊群体所共有的普遍心理；狭义的群体心理是指人聚集在一起后形成的一种心理倾向。美声唱法的受众既具有广义群体心理特征，也具有狭义群体心理特征。群体心理所具有的倾向性与人在独处时的心理状态是不完全相同的。勒邦说：“构成这个群体的人不管是谁……他们变成了一个群体这个事实，使他们获得了一种集体心理。观众的接受心理是很复杂的，原始驱动可能有求新心理、求实心理、求美心理、求知心理、刺激心理、消遣心理、慕名心理等各种不同的心理因素。”尽管观众的接受心理千差万别、各有不同，但我们只要认真研究观众的欣赏习惯和接受心理的表现，还是可以从中寻找到规律的。因为任何人都是社会成员之一，人的心理行为和政治、经济、教育、文化等社会状况有密切关系。观众接受心理的特征和表现一般会随着时代、社会制度、人口结构、自身的年龄和情绪等因素的变化而变化。比如，有时一首好歌或一部好的歌剧不仅可以在社会人群中广泛地流传几十年甚至上百年，而且在这个过程中催化和影响着几代人的思想意识和审美意识。从这个意义上讲，声乐艺术为人类社会精神文明的进步与发展奠定了十分重要的基础，它所创造出来的情绪感受不受任何地点和时间的限制，也许这正是歌唱家在人类社会生活中产生如此巨大的影响的真正原因吧。

伴随着新媒体技术为民众带来的丰富多彩的娱乐手段，普通大众在声乐文化的消费中着实地感受到了歌唱家的那种成功和自豪。人们只通过一个终端设备就可以同时享受在线音乐业务和无线音乐业务提供的服务，接触各种声乐相关的新媒体资源。这些资源形式多样，包括各种广播电视的美声演唱节目、网络美声演唱视频等,内容也十分丰富多彩。新媒体时代的发展，将扩大美声艺术的受众面，增强人们对美声艺术的需求。人们不再满足于手机铃声、彩铃等简单的音乐服务形式，对个性化的美声演唱形式及内容有着更强烈的需求。

三、新媒体时代美声唱法形式的发展演变

（一）新媒体技术下美声声音的图像

随着新媒体技术的迅速发展，人们对声音的解释也更加“新媒体”。对一段声音的描述至少要用三幅图像：一是频率与时值关系的旋律图，二是强度与时间关系的动态图，三是强度与频率关系的频谱图。这样对声音的亮暗、宽窄、大小、强弱等现象的说明就会准确得多。另外，我们在电影的声带上，可以看到相当清楚的声波影像。这是一种非常“新媒体”的音乐图像，从中可以明确地看到声音的强弱、高低、明暗等不同特征。从新媒体分析的角度来说，声音是具有“图像”的，是可以画出来的。从新媒体技术的角度来分析声音图像，可以得出这样一个一般的结论：细线条图像的声音轻快，粗线条图像的声音凝重。

（二）新媒体时代的美声唱法形式

1.电视传媒

美声演唱有一种有力的传播工具——电视。1975 年，第一盒流行歌曲录像带诞生，它被用来为奎恩的歌曲《吉卜赛人狂想曲》做促销。1981 年夏天，MTV，即音乐电视，第一次在欧美流行，并立刻被用于有线电视和卫星电视。MTV 最初只是商业电视台提出来的概念，当MTV 以一种不可抵挡的势头流行起来后，其对传统唱片业构成了不小的威胁。然而当电视台播放流行歌曲录像带以后，唱片销售量反而出现了反弹，MTV 的发展空间由此变得越来越宽广。随着电视的日益普及，各种艺术表演形式，包括大众平时很难欣赏到的高雅艺术形式如西方歌剧等，一夜之间进入了中国人民的家庭之中，并从此成为人们茶前饭后业余文化生活的重要内容之一。

2.演唱会

作为声乐传播最经典的方式，演唱会由来已久。声乐演唱会作为一种大众文化形式，就观念层面讲，具有类意识的属性，就其表现形态讲，它属于意识形态的一种外化。现代科技的进步为声乐演唱会的发展提供了强有力的支持，无线电广播、网络电视等新媒体手段，使其传播方式有了质的变化。另外，电子合成技术使演唱会中的音响操控变得更加技术化。

3.三网融合

无线和有线广播作为音乐尤其是美声演唱的传播媒介，具有大众化的特点。加上它们具有经济节省、传播速度快、覆盖面广等优越性，传播效率比唱片要高得多。无线电技术在当代音乐生活中的影响是极其重大的，歌唱家录制和播放唱片有了无线电这双强劲的飞翼后，其音乐的影响力会得到大幅加强。目前，电信网、广播电视网和互联网各自拥有独立的网络，三网融合后这些网络之间的界限将逐渐模糊甚至彻底消除，但毫无疑问的是，电信网、广播电视网和互联网之间的业务将大幅融合。对于数字音乐产业来讲，其最大的改变将是无线音乐业务与在线音乐业务相融合。三网融合后，电信网、广播电视网、互联网这三个网络在业务和服务层面将相互进入和渗透，甚至成为全球一体化的综合宽带多媒体通信网。这个全球通信网络可以为全球任何地点、采用任何终端的用户提供与美声演唱有关的图片和视频的传输服务，为美声唱法表演提供多种服务。

三网以网络IP 协议为基础，所有网络将向以IP 为基本协议的分组网统一。IP 地址是它的“家庭地址”，与它对接的终端是人们日常生活中所用的电脑或手机等信息传输与接收工具。各种美声演唱资源可以在三网内共享，三网内的任何一个终端都可以成为美声演唱作品的载体。除了在线音乐和无线音乐走向融合外，适应性强、维护简单、费用低廉的综合宽带多媒体平台的形成也将实现数字音乐的“云服务”。现在，QQ、酷我等网络服务提供商都在研发或使用“云服务”技术来为音乐消费者提供服务。其逻辑是通过把原来在线音乐和无线音乐各自独立的力量联合起来，形成超大的“云端”系统，以便使网络中每一个成员都能够使用“云服务”网络中所有成员的资源，并把运算合理地分布给其他成员的处理系统上。人们可以随时调用“云端”里的各种音乐服务，它是音乐服务的交付和使用模式的创新。“云服务”具有规模大、虚拟化、安全性高等特点，并且可以让客户在享受个性化音乐服务的同时任意调换终端设备，并把自己喜欢的歌曲或音乐视频存储到任意一个终端设备里或与其他朋友、家人共享。“云服务”大大拓展了数字美声唱法的产业价值链，使音乐消费者可同时享受地面移动数字电视、移动多媒体广播、直播卫星电视、移动通信媒体中任何自己想要的数字音乐服务，创新了传播方式，整合了传播方法，使得更多的美声演唱作品可以实现更广泛的传播。