歌剧《沂蒙山》选段《苍天把眼睁一睁》演唱探析

孟 雅

（四川工商学院 四川 成都 611745）

歌剧《沂蒙山》是民族歌剧一次大胆的尝试，其以抗日战争为主线，用歌剧艺术的形式再现了革命先烈的崇高精神，一经问世便受到了极度的好评。学界一致认为，这是一部有难度的作品，尤其是在演唱层面，对中国歌剧传承和发展有着重要的借鉴意义。本文将以这部歌剧当中的经典唱段《苍天把眼睁一睁》为例，就其演唱进行探析。

一、歌剧《沂蒙山》的历史背景及音乐特点

歌剧《沂蒙山》以恢弘的抗日战争为背景，集中展示了沂蒙人民为争取民族独立和人民解放所作出的英勇卓绝的斗争，主要围绕渊子崖保卫战展开。内容的展现中又以海棠这一角色铺开，用她的经历诉说着这段历史中的国仇家恨、爱恨情仇。剧本共分为六幕。其中，1-3幕为：林生和海棠大婚之际，日本鬼子突然进村，村民准备和鬼子同归于尽时得到了八路军的及时救援，由此八路军和村民之间的情感联系逐渐加深。而后，林生萌发了参军的念头，在家庭和国家的抉择中，海棠最终同意丈夫参军。当主力部队撤走后，留下了部分伤员。没想到日本鬼子再次来犯，逼迫村民交出八路军。危急关头，舅舅孙九龙和乡亲们顶替八路军赴难。4-6 幕为：夏荷生下小沂蒙后，因体力不支在突围中受重伤，用鲜血哺育了爱女之后牺牲，海棠成了小沂蒙的妈妈。几年之后，小沂蒙和小山子（海棠的儿子）渐渐长大，一次，日军搜查时，为保护小沂蒙，海棠让小山子引开日军，不料被日军打死。经典唱段《苍天把眼睁一睁》在此背景下演唱。凯旋归来之后，赵团长（夏荷的丈夫）来接孩子，得知了小山子为救自己女儿牺牲的事。海棠也从赵团长口中得知了林生牺牲的消息。

这部歌剧于2016 年10 月开始策划，主创人员先后到沂蒙老区进行采风，并组织了大规模的专家论证，几易其稿，最终在2018 年12 月搬上了舞台。整部歌剧用中国的民族歌剧元素来讲好中国故事，一经问世便获得了空前的好评。支撑起歌剧《沂蒙山》的除了内容这一大亮点之外，其在音乐层面的造诣也达到了空前的高度。歌剧《沂蒙山》在创作的过程当中，大量地融合了山东独有的艺术形式，沂蒙小调、山东快书等与歌剧完美融合，让歌剧《沂蒙山》烙上了山东印记。同时，在整个唱腔当中，将中国戏曲中的板腔体融入进去，打破了民族歌剧中女中音的局限。板腔体融入选段《苍天把眼睁一睁》的演唱当中，也成就了中国民族歌剧中有代表性的民族板腔体咏叹调。

二、《苍天把眼睁一睁》选段的音乐特征

（一）曲式

《苍天把眼睁一睁》选段的曲式结构为复三部曲式，采用F 大调。其中，1-43 小节为首部；44-55 小节为中部；56-72 小节为再现部。在首部开始用颤音旋律来衬托人声的部分，以反映出海棠在此情景下的悲恸心境。中部出现了速度较慢的延音踏板，增强了作品的流动性。这一段主要是表现海棠对小山子的深情诉说。再现部前半部分再现了第一部分的主题材料，后半部分的旋律内容发生了变化，且从这一部分开始力度渐强。

第1-43 小节，这一部分所运用的手法是十分丰富的。在这一部分当中，我们可以看到大量使用了颤音、连音、延音及柱式和弦等，这起到了很好的氛围烘托作用，将主人公海棠内心的紧张、焦躁深刻地表现了出来。第44-55 小节，选段的演唱进入了第二部分，这一部分主要是女主人公海棠对自己孩子的诉说，曲式结构上采用延音踏板的方式来有效地增强作品的流动性，这也使得人物的倾诉变得更加深情。间奏部分歌曲的速度由之前的快速转为慢速属七到主和弦的递进。第56-72 小节，选段的演唱进入了第三部分，该部分的后半段旋律内容发生了一定的变化，通过力度的不断加大，整个选段的演唱达到了高潮。

（二）旋律

《苍天把眼睁一睁》选段的旋律以舒展线条前八后十六交替进行，在速度变化上较多，且用了大量的重音。首部的中段使用了大量的三连音来烘托主人公当时的情绪，为了突出情绪上的变化，中段有4/4 拍向8/6 拍、8/5 拍的逐渐过渡。首部的结束部分回归4/4 拍。因中部部分主要是海棠对小山子的怀念，所以整个旋律相对较慢，流动性也更强。再现部是情感的集中爆发，第63-72 小节主要是表现海棠坚定的革命立场，在旋律上更为强烈。

（三）伴奏

《苍天把眼睁一睁》选段的首部主要是采用钢琴来呈现低沉的颤音，用以烘托主人公的情绪，后段主要是采用右手六连音音乐织体和左手三连音音乐织体的渐变来凸显歌剧所带来的紧迫感。中部采用的伴奏织体主要是大型舒展旋律，用右手琶音弹奏，三度跨越旋律织体流动性较强，延音踏板在这一部分频繁使用。在选段的再现部，钢琴伴奏旋律和第一部分旋律织体一样，但中段发生变化，钢琴伴奏旋律采用“鱼咬尾”的伴奏织体，重复后半部分旋律，直至结尾处速度较慢。

（四）歌词

《苍天把眼睁一睁》选段的歌词意蕴是十分丰富的，对于演唱者而言，需要充分体会歌词当中所包含的情感，才能够在旋律的贴合中传达出主人公内心的悲恸与坚强。如第三部分的第一句“苍天啊，把眼睁一睁，可怜我孩子这样苦命”。这一句话是海棠经历战争的洗礼、家庭的分离、儿子的离世种种打击后的一个集中爆发，要在深刻理解人物经历的基础上内化情感。而到了选段的最后“长命百岁一场梦，血染青山春又生，血染青山春又生”时，主人公的光辉形象跃然而出。

三、《苍天把眼睁一睁》选段的演唱处理

（一）歌唱准备

《苍天把眼睁一睁》对演员的功底要求较高，尤其是在歌曲的气息处理上要能够做到气息平稳且不能上浮。如在开头唱出“苍天啊，把眼睁一睁”的时候，要能够保持好一段高音，在气息的处理上可采用头腔共鸣的方式来进行，但不可因情感过于激动而出现破音等问题。随着钢琴伴奏进入“可怜我孩子这样苦命”时，演唱者需要通过对气息的控制来实现对这段唱词的拖拍，以更好地展现人物的情感变化。“一声枪响如霹雳”的唱词演唱中，要根据钢琴伴奏，处理好其中的跳音和重音，保证每一个音符都有气息作为支撑。处理好气息的同时，也要在选段的演唱当中，把握好吐字和咬字，如在“苍天啊，把眼睁一睁，可怜我孩子这样苦命”这一句的吐字和咬字处理上，对于其中的“啊”字以开口呼的方式来发出，要贴着上牙膛；对于“睁”字要进行重音的强调。选段中这样的处理方式还有很多。同时，要在歌唱的过程当中，把握好行腔和润腔的运用。按照歌剧的情感依托来完成对歌剧内容的传达，能够达到悦耳且深情的目的。

（二）演绎处理

对于这一选段来讲，情感的处理是演唱的关键。可以说情感处理得到位能够在很大程度上弥补歌唱中的一些小瑕疵。对于演唱者而言，要能够深刻地体会到在国家大义面前，一个柔弱的母亲所做出的艰难的抉择。这是怎样的一种悲痛欲绝，这是怎样的一种忠贞信仰，对于演唱者而言，只有深刻地理解了这些才能够让台下的观众为之动容。一些演员在演唱的情感处理当中，显得过于理智、过于克制，导致情绪的张力不足，无法将主人公真实的一面传达给观众。在选段的演唱当中，既有海棠得知小山子被枪杀之后质问苍天的悲恸，也有想到小山子牺牲时的心如刀绞。只有将这些情感进行了细致的拿捏，才能够真正地释放出作品的深刻内涵。同时，在演唱的过程当中，也要注重肢体动作上的辉映，将人物的性格、人物的心理、人物的思想进行刻画，以更好地将情感传达出来。

四、结束语

歌剧《沂蒙山》具有很高的艺术成就，在音乐特征方面十分突出，人物形象也十分饱满。这就要求演唱者在表演当中，要通过对人物内心世界的把握，来充分地激发演唱中的情感，并通过与曲式、旋律等的对接来实现对作品的完美演绎。这样才能够让海棠这个光辉的人物屹立于观众的心中。同时，在对这一选段进行研究的过程中，也深刻地意识到中国民族歌剧只有立于民族的内容、民族的音乐才能够在新时代绽放出别样的光彩，才能够在积蓄了前进的动力之后，于继承中得到弘扬。