从《细雪》看谷崎润一郎创作风格的转变

■徐俊璐/江苏商贸职业学院

谷崎润一郎作为一名极致的唯美主义者和艺术至上者，其早期作品呈现了极端的女性美感追求，其作品中充满了超越世俗观念的文笔描写，故而在日本文坛开创了崭新的文学风格——“恶魔主义”。但谷崎润一郎在其创作生涯晚期携全新的文学著作《细雪》再次回归日本文坛，展现了不同于过往文风的细腻笔触。

一、转变露骨文字风格，营造朦胧自然美感

露骨的文字描写是谷崎润一郎以往作品的一大特色，他曾经说过：“艺术是性欲的展现。”其《痴人之爱》《刺青》等作品也都明显地表露了谷崎对于女性抽象“美”的崇尚和喜爱，如《刺青》中写道：“于其光泽艳丽的肌肤上刺入自己的灵魂。”但《细雪》的文字风格同之前大相径庭，更倾向于用舒缓自然的文笔对女性的美丽进行隐晦朦胧的描写。

《细雪》这一长篇小说描写了关西地区的贵族生活，主要讲述大阪莳冈家的四姐妹的生活经历。四位主人公都具有鲜明的个人特色，而她们外在容貌的描写也是小说的重要组成部分。作者抛弃了过去作品中经常出现的以情色露骨的方式去展现女性的美丽，而运用简易朴实的文字对几位女性的外貌进行了细致描绘。如主人公之一的雪子作为传统礼教下知性典雅的深闺小姐，举手投足间都散发出传统女性的魅力和独特的性感。作者在《细雪》中的描写不同于以往极其夸张的表现手法，并未使用过量的渲染和修辞，而是在文中使用平叙手法和比喻等修辞相结合的方式，尽量用最为真实贴切的语言向读者展现雪子的美貌，如“肌肤雪白，如圣母玛利亚一般，苗条的身材……”语言由之前的放荡露骨转变为含蓄内敛，但仍能够通过其愈发成熟老练的文字功底精简成最为简单凝练的语句，为读者勾勒出一位立体真实的古典美女的身姿样貌。同时，雪子作为最贴切谷崎心目中美好神圣的古典美女的人物形象，文中也运用了大量篇幅记叙雪子的美丽性感。相较之前的华丽的辞藻和繁复的修饰，《细雪》中有关外貌的描写，语言更为平实自然，情感表露得隐晦含蓄，但只言片语间又充满了无限的巧妙与魅惑的气息，营造出缥缈朦胧的艺术氛围，为读者提供了更大的想象空间。如作者为进一步突出文中女性主人公的美丽，利用文中其他角色进行旁敲侧击的描写，间接展示她们完美的容貌。文中幸子的丈夫贞之助曾言：“美哉三姐妹，锦带桥上自成景，堪与花争艳。”通过寥寥数语，将比喻、拟人等修辞手法凝缩至一句话中，描绘出少女的清丽动人，自成风景，可与鲜花争奇斗艳。虽未直接描述主人公何其美丽，但每个字都隐晦地展现了她们的美丽风姿，内敛的文字描绘更胜于谷崎之前的大胆露骨，在朦胧隐约的氛围中为读者描绘了一幅生动别致的美女桥景图，显著体现了谷崎润一郎由过去怪异荒诞的官能性创作风格到晚期向典雅朦胧的古典主义的转变。

二、抽离病态恶魔主义文风，追求传统古典美学

谷崎润一郎的文风深受国外唯心主义和悲观哲学主义的影响，他崇尚以丑为美，以恶为美，超越了传统礼教道德和世俗观念，因此被称为“恶魔主义”文学风格的创始人。其处女作品《刺青》就通过畸变的人物性格和变态嗜好来展现蕴藏其中的极致美感，如通过在女人身上纹饰恐怖巨型蜘蛛的纹身来展现她的性感和傲慢。

而《细雪》地出现在其恶魔主义文学风格中开辟了一条崭新的道路，通过缠绵悱恻的文风展现了更为鲜活真实的日常生活中所存在的自然美感，在自由文学风格特色的基础上回归了传统日本文学的经典古典主义。谷崎的婚姻经历对他在女性美的挖掘具有很深的影响，之前两段不幸的感情经历让他沉迷于在作品和文字中寻求满足，而后来当他最终寻找到了自己真正的人生伴侣后，开始重新认识女性并对女性美有了全新的理解，并在此基础上创作出了具有突破意义的传统古典日本文学作品《细雪》。在该小说中，他对于人物的描写不再仅停留于丰满性感的肉体，开始注重人物内心情感和价值观念的塑造。如小说的另一位主人公妙子，作者针对这一人物的描写，更侧重于她的内心诉求和人物经历，通过讲述她接受现代教育的过程、家道衰落后努力生存的艰难，塑造了一个思想前卫、心思缜密、独立自主的现代女性形象；同时作品的情感倾向也一改之前的暴虐残忍和冷漠堕落，反而充满了乐观向上和积极抗争的正面情绪，通过文中有关妙子抗争社会舆论、勇敢追爱的情节表现了该女性丰富的内心和高大的精神品质所带来的纯粹美和独立美。

除此之外，与《刺青》《痴人之爱》等恶魔主义风格的作品专注于记述人物的创作特点不同，《细雪》还用极大的篇幅描写了关西地区的人情习俗和自然景色。这种转变也是因为谷崎后来移居到关西地区生活，受当地的风土人情所感染，使其文学作品增加了烟火气与平和自然的古典文学风格。文中第三卷通过人物的离别归来着重描写了当地的传统文化，如“町人文化”，体现了关西地区浓厚的历史底蕴；详细介绍了日常生活中人们的交流往来，文中雪子和好友听音乐会、看戏剧等，展现了当地淳朴的人情风俗；并通过赏樱花、捉萤火虫等活动生动地描绘了那里优美惬意的自然风光。各种元素的堆砌描写，并未使全文显得杂乱，反而通过背景的描述或暗示，或推进了故事情节的发展，并增加了作者追求唯美和艺术的层次，心灵的坚韧、民风的淳朴、景色的动人等不同事物所体现出了别样魅力。在《细雪》中，美丽层次的增加其实也体现了谷崎作品思想的不断升华，他脱离了早期国外文明和恶魔主义文风的限制，在其晚期对于生活和个人有了更深刻的认知，开辟了独属于自己的古典文学风格。

三、增加个人社会意识，开始表达立场观点

谷崎润一郎的作品被认为缺乏应有的社会意识，虽然文中的描写露骨深刻，情感冲突也极为激烈矛盾，但全文透露出近乎残忍的冷漠气质。没有对错，没有真情，没有道德，他的作品看似时时刻刻接受社会的调教和约束，但字字句句又跳脱出社会条框的限制。就像谷崎本人一样，虽在社会生存，但不在乎政治变动，也不在乎伦理道德，他的前期文学作品主要讲述了人和人的纠缠牵绊，但也仅关注其中的人和事，忽略社会背景对作品内容的影响，极为荒诞诡异，但又别具一格。

《细雪》其实依旧缺乏一定的社会意义和人文内涵，但和谷崎润一郎早期完全脱离社会实际的作品相比，它传达了作者对于人生、社会，甚至是国际政事的态度和认知，体现了谷崎社会意识的进步。《细雪》创作于二战时期，而谷崎润一郎在这一期间不仅经历了战争炮火，更在1932 年遭遇了关东大地震，使其对于西方文明的憧憬和向往随之破灭，因此谷崎润一郎开始关注时事并在小说《细雪》中直接或间接地表述自己对时事的看法。例如，他在文中以人物对话的方式隐晦地提出自己有关国际争端的疑问和困惑，甚至直接将小说人物贞之助作为自己立场观点的代表，如“他始终站在第三者的立场上，警惕着不轻易发言表态，以免招致无妄之灾” ，映射出现实生活中和谷崎润一郎一样身处乱世、明晰当前局势的人们，无法将内心真实想法吐露出来的困境，表达了作者的无奈和愤懑之情。相较于作者之前单纯沉溺于肉体畸形的虚无享乐，将艺术和实际割裂，较为片面肤浅的人文创作而言，谷崎在《细雪》中所体现的有关现实生活的思考及表露的价值观念已经取得了长足的进步。实际上，《细雪》主要讲述的是太平洋战争爆发之前，关西地区平静生活中的人物故事，与作者所处时段及经历的战争关系并不紧密，文中有关政事和战争的描述对于全文情节的发展并未起到关键性的推动或隐喻作用，但是谷崎仍在文中针对国际时事等问题展开了讨论，并运用人物对话阐述个人疑问与观点，所传递出的情感也完全不同于以往局限于自我和个人快感意识的放纵，而是具有较为强烈的评判政府、讽刺当局的意味，眼光的着落点从人物情感纠葛扩大到民生苦难等更为广阔的范围。

因此，《细雪》体现了谷崎有意通过文学作品承担一定的社会责任，开始正视社会局势和人生问题并主动表达观点立场，将艺术和对美的追求与现实生活建立了一定的关联，相比之前的作品具有更为深刻的个人社会意识。

四、结语

《细雪》作为日本古典文学代表作品，遣词造句清丽典雅，小说主题明确深刻，十分吻合日本长久以来所推崇的自然平适的文学风尚，几乎颠覆了谷崎润一郎一贯以来的恶魔主义文学风格。其文学创作发生了天翻地覆的变化，实则体现了谷崎润一郎在其文学创作晚期，由于人生经历的巨大变故和周边环境的影响，其心境发生变化，深化了对艺术美感的认知，突破了原有文学创作的桎梏，升华了个人文学风格，创作出了不朽的古典文学经典作品。