我的诗词创作之路

周燕婷（小梅窗）

我在诗词创作的道路上，已经行走了近半个世纪的历程。一路走来都很幸运：入门有良师指引；出道有良友交流；在家有良人挑剔。整个过程基本没走什么弯路。感恩遇到的一切人，一切事。

一、良师指引

我自小喜欢古典诗词，高考虽然选择了理科，就读于广州师范学院（现广州大学）物理系，但并未因此放弃这一爱好。1983年大学三年级时，有幸拜入岭南名宿张采庵先生（1904—1991）门下研习诗词。其时先生已七十九岁高龄，本来绛帐已闭，因看了我送呈的习作，认为“孺子可教”，遂破例收下了我这个弟子。自此，每逢休息日，我必挟书前往先生府上聆教。风雨无阻，直到老师去世。

先师诗词联赋各方面的成就都很高，对我这个初入门的小弟子，并未全数灌输，而是因材施教。认为我的心性和笔致，更适宜于词，便建议我主攻词课。并告诫说：为词要多读前人，但不可一味模仿；女孩儿家，能写出自家个性，具有女性特有的情韵就可以了。

关于诗词读本，先师认为应先读名家选本，再读全本，再读自己喜爱的个人精选集。开列的书单有《花间集》《唐五代词钞》《唐宋名家词选》《绝妙好词笺》《清词选》等，特别推荐了《漱玉集注》和《涉江词》二书，要求精读细悟。此外，还要求我多读各种诗词理论书籍。授课时则以《绝妙好词笺》为蓝本，意在培养我的鉴赏能力和写作技法。先生学问博大精深，擅于因势利导，深入浅出。我虽顽愚，亦每每茅塞顿开。

写作方面，先生鼓励勤习苦练，积累创作经验，以达到由量变到质变的飞跃。命我每周习作一题，先小令后慢词，循序渐进。我每完成一阕，先生必细加批点。见好句则喜上眉梢；见有不妥处则施以刀斧，绝不含糊。刚开始的时候，一首作品之中，约有三分之一到三分之二被修改。当时的感觉，可用“惨不忍睹”四个字来形容。后来改动的越来越少，再后来，大多数习作都不用先生劳神费力了。偶有改动，也就一两个字而已。如1987年习作《摊破浣溪沙·夏夜》有“架上蔷薇数点红，天街凉渐露华浓”句，先生阅后用朱笔在“数点红”三字后批曰：“夜晚看花，颜色不明显，宜以‘倦夜红’易之。”寥寥数语，如醍醐灌顶。类似的例子颇多，恕不一一具列。

自1984年起，我陆续有作品在全国各大诗词刊物发表。尤以1986年一组《浣溪沙·以词代诗和采师江楼秋思》八首，获得师友们广泛关注和好评。兹录二首如下以供批评：

其一

黄叶凋风乱打头，薄罗冷怯几分秋。因寻芳讯强登楼。 春路已随波渺渺，秋云却共雁悠悠。极天何处是蓬洲？

其四

芳草佳人各一方，意如江水总迷茫。芙蓉昨夜又添霜。 万里相思愁一种，百年心事隔重洋。碧阑干外立斜阳。

上世纪八十年代，作为改革开放前沿阵地的广东，在复兴传统诗词方面，也走在全国的前列，呈献出一派生机。许多有见识、有担当的前辈，尤其注重对中青年作者的培养。1987年9月，在刘田夫、许士杰、杨应斌、黄施民、王季思、陈芦荻、张采庵、刘逸生、李汝伦、熊鉴等前辈支持下，我与周克光、苏些雩、郭伟光等，发起成立了“后浪青年诗社”，并被推举为社长。这是共和国成立以后，首个以格律诗词为主的全国性青年诗人社团。当年的社员，不少已经成为现今诗坛的中坚力量。

回想数十年来一步一步的前行，一点一点的进步，无一不是前辈们倾尽心血，浇灌培植的结果。尤其是先师“上进之心不可无，功利之心不可有”的训诫，令我终身受用不尽。诗词门户众多，道路各异，得遇良师引导，婷何其幸也！

二、良友交流

诗道如棋道，要想使技艺得到进一步的提升，除了自家刻苦训练之外，还要经常与高手过招。只有通过实战，有来有往，见招拆招，才能不断突破自我，获得提高。诗词创作是一门综合艺术，光有埋头苦干的精神不行，要想创出自己的一番天地，与诗友交流、唱和是必不可少的。尤其是高手之间的唱和，不惟能激发创作灵感，更能激励上进之心。

1987年后浪青年诗社的成立，为我们那一代人提供了一个诗艺交流的大平台。“后浪”的社员，几乎囊括了当时显露头角的中青年作手。马斗全、王玉祥、王星汉、王蛰堪、毛谷风、古求能、朱志强、刘梦芙、何永沂、张智深、徐长鸿、胡迎建、黄坤尧、曹长河、熊东遨、熊盛元、魏新河等，尽数在列。后浪青年诗社的社刊《后浪新声》（油印本）所展示的作品，代表着这一代中青年的创作水平。我是该刊的主编之一，编辑过程中得以细读诗友作品，获益良多。

历年来与后浪诸子的唱和，也令我大受裨益。通过唱和，可以体会和感悟到题材选取的多角度、切入途径的多方位、表现手法的多层面等。

如1995年5月，在南京召开的第三届全国中青年诗词研讨会上，后浪二三子相约同赋《高阳台·媚香楼》，便是一次很好的交流。这一组作品，都被收入熊东遨、晏西征主编的《我选百家诗词漫评》一书中，不妨转来一读。

高阳台·秦淮媚香楼

毛谷风

扇底桃花，桥边柳絮，秦淮几度春风。依旧笙歌，桨声灯影摇红。摩肩继踵纷如鲫，叹浮生、过客匆匆。几人知，名妓香君，名士朝宗？ 南明国事何堪问，怅内存阉孽，外起边烽。庭院幽深，经年缱绻情浓。勾栏千古谁曾见，却妆奁、慷慨辞雄。黯神伤，世易时移，燕去楼空。

熊东遨评：起三句淡远，切题得法。“依旧笙歌，桨声灯影摇红”十字，不惟炫彩生姿，且饶寄寓，有“只今商女，时时犹唱后庭遗曲”之慨。下阕叙南明国事，稍嫌直白。“勾栏”以下，惟“慷慨辞雄”四字可视作香君赞语，余者皆不可测。

高阳台·秦淮河访李香君旧居

王蛰堪

檀篆烟消，莺弦韵杳，芸窗不驻芳春。庭院愔愔，苔深犹认娇尘。珠帘翠幻屏山影，恍当年、宝雾香氛。暗归来、燕子无言，也自伤神。 吟魂小寄流连地，叹霜缣碧血，曾染花痕。故国惊秋，可怜谁似钗裙。奇情壮悔都陈迹，漫评量、有酒盈尊。恁徘徊、朱雀桥边，立尽斜曛。

熊东遨评：吊古伤怀，感慨无限。看他“故国惊秋，可怜谁似钗裙”一叹，合教南明无数须眉汗颜。此意与花蕊夫人“十四万人齐解甲，更无一个是男儿”，可谓异曲同工。然而彼乃自家申辩，此乃代人立碑，是谓同中有异。先生词多婉约，此阕则悒郁沉雄。可知高手操觚，不得以风格限也。

高阳台·媚香楼

刘梦芙

斜日熏红，暖风拂翠，画楼词客初临。十里秦淮，满堤烟柳春深。销魂一曲桃花扇，怅婵娟、绝代难寻。吊遗踪，影杳珠帘，声寂瑶琴。 凭栏莫洒兴亡泪，正歌台舞榭，依旧迷金。青史空留，当年碧血丹心。尊前只合添醇酒，任平生、英气销沉。怕无端，槛外流波，又作哀吟。

熊东遨评：上阕不疾不徐，一路闲闲写去，只在题目上做文章。过片后忽然发力，借题生事，陡涌出无限波澜来。“歌台舞榭，依旧迷金”八字，道尽眼前现实，几分迷惘、几分沉痛、几分无奈，故只得借樽前一醉，“任平生、英气销沉”耳。此词作于南京诗会期间，当时以同调赋同题者，尚有蛰堪、谷风、燕婷诸人。谷风词前已论及，燕婷以柔婉另走一路，惟蛰堪与梦芙风格差近，俱以沉雄、悒郁出之。所异者蛰堪重在吊古，梦芙重在感今，诚如秋菊春兰，各擅一时之胜也。

上述三人之词各有特色，正如评者所言，谷风词尚淡远，蛰堪、梦芙词则以沉雄、悒郁出之。吊古感今，愤世嫉俗，被他三人占尽。正是他们的大手笔，开拓了我的视野，激发了我的灵感，得以从女性的角度去理解李香君，怜其身世，伤其遭遇。由于切入点不同，个人感受不同，拙作也就有了自家面目。兹录如下，供朋友们参考：

高阳台·媚香楼

草暗平桥，烟迷古渡，倦云斜倚江楼。照影寒灯，曲屏重幕深幽。一床弦索芸窗下，锁香尘，不锁春愁。向斜阳，燕子归来，絮语檐头。 秦淮自古伤心地，对无情脂水，有恨荒丘。遍岭桃花，东风扇底吟秋。月痕空作眉痕怨，奈当时，梦影分收。漫追寻，珠泪无端，弹上吟舟。

2003年12月底，诗友吴智妙自浙江瑞安来访，我在欢迎家宴上，乘兴填了一阕《鹧鸪天》，以表达对客人的尊敬与情感：

信道随缘即是缘，初逢恰值腊梅天。云多芳意成新雨，酒趁闲情试小寒。 花有序，梦无边，人潮法海两相关。红尘莫问真耶幻，自有心灯照百年。

因客人是在家修行居士，故拙词中用了一些佛家语以示敬重。词成即用短信群发就教于诗友。时在西安驻防的空军词人魏新河兄首先有评论到：“字字精妙，禅意、诗理俱胜，‘花’之序，‘梦’之边，新颖至极。”随后寄来和作：

解道无缘是有缘，回头恨海与情天。于无法处知行止，当悟空时识暖寒。 星色外，月灯边，大千万相总相关。不知参透浮生日，知是他生第几年。

不久天津的曹长河先生亦有和作颁示：

求在辛勤悟在缘，邪门正果不由天。怜花惜月通禅境，问道参诗抵夜寒。 生有限，苦无边，追根忘我两相关。慈航法慧皆难度，彼岸遥遥已暮年。

同调步韵，虽不限题，但曹魏二公俱从拙作中提取到了信息，和作都扣住了一个“禅”字；“禅味”而外，又能于各抒己怀中别寓“情味”。于“禅”于“情”，各见妙趣。尔后各地吟友陆续有和作过来，浙江钱明锵、天山星汉、南宁萧瑶、河北王玉祥、海南周济夫、南京钟振振、沪上杨逸明、山右马斗全、香江黄坤尧、马来黄玉奎、纽约周荣……不旬日间，计得“鹧鸪”近百只。当时盛况，熊东遨在《春前一片“鹧鸪”声》一文中有详细记载，在此不复赘述。

众诗友的群起赐和，激励了我的“斗志”，随后又叠出数阕来，选录一首如下，权当是对四方一片“鹧鸪声”的回应：

收拾来缘与去缘，岂凭心史怨人天。时花百万红谁见？弱水三千饮自寒。 山有尽，海无边，情山恨海枉交关。水中花月何寻处？况复人生有限年。

三、良人挑剔

在我的创作道路上，还有一个许多人都不具备的优势，那就是我家先生熊东遨也是此道高手。拙作出来以后，他总是第一个读者，而且是最挑剔的读者。许多时候，我自以为无懈可击的作品，到了他眼里，总能给你挑出一星半点的毛病来；我当然不肯轻易认同，总是先分辩，争回面子，然后才躲到一边去暗自思索，参考他的意见，逐一推敲修改。

记得2012年，我写了一组西安纪游作品，其中一首《高阳台·过都城南庄》，自感甚为满意。内容如下：

曲径苔侵，闲池萍倦，凭谁认取名园。记得桃花，曾经一段因缘。如尘往事都消散，甚零愁、又到吟边？更何堪、柳影依依，鸟语关关。 相思不共流波去，剩斜阳古巷，细草平川。莫闭重门，天涯恐误归船。蓬山或有重逢日，到而今、应悔当年。对桃蹊、梦也无由，泪也无端。

我满心欢喜地拿给他看，他沉吟了半晌，赞美说：“悱恻缠绵，一波三折，令人不胜，惟过片稍觉熟耳。”

半口甜糕还未来得及细品，立马就被他一勺苦药咽住了。“熟、熟、熟”，不带这样损人的吧？我口里虽然不服，但心里头还是认可了他的批评。“相思不共流光去”？“流波不带相思去”？几经琢磨之后，忽然开了窍：何不作“流光不带相思去”呢？见此，他也不禁拍手叫起好来，还认真为整首词写了如下一段评语：“一路闲行漫拾，风物渐描渐淡，情怀愈转愈深。意有多层，笔有多转：于苔侵、萍倦中‘认取名园’，荒芜久也，是一层；由‘桃花’引出崔护故事，因缘深也，又是一层；而‘往事都消’之后，‘零愁’偏偏‘又到吟边’，‘柳影依依’‘鸟语关关’都成映照，则是层层叠加矣！过片后以‘流光不带相思去’一句领起，复引发万千感慨。‘莫闭重门，天涯恐误归船’‘蓬山或有重逢日’诸语，朦胧中似有希冀在焉。然则‘梦也无由’‘泪也无端’，古人之事，毕竟今人管他不着。悱恻缠绵，一波三折，令人不胜。”

去年旅行路过襄阳，我于客邸速成一律，颇为自得。诗云：

夜宿襄阳古城

金波浩淼岸如浮，睹面风凉乍觉秋。

冷淡烟中荷影瘦，晶莹露下菊香柔。

蝶怀何怨频窥梦，人有所思空倚楼。

长夜商声听已惯，一星如月正当头。

此诗照例由东遨作第一读者，我暗自寻思：这回你总挑不出毛病了吧？谁知他吟诵再三，还是挑了一根刺出来，说第五句的“怨”字太着形迹，主观性评判过强了。建议改“怨”为“愿”，淡化主观情绪。其实，这正是我心中想要表达的意思，只是一时间未找到“真身”而已。经他一提，我俩都笑了。

我家这位“良人”，除了擅长“挑剔”之外，也是一位善于合作的好手。在日常生活中，我们时有唱和、分韵、限题、联句之类的交流。无论谁得好句，都会欢喜半天。人生若此，复何憾哉！