论杜甫诗歌用韵与情感关系

张敏婧

古人作诗，往往不是为了看，而是為了“吟”的。古人的“吟”与今天的朗诵大体相同，为了达到朗朗上口的效果，就必须注重声律。从《诗经》到后来的近体诗，基本上全都押韵。古体诗用韵自由，可以不严格押韵，近体诗要求更为严格，但仍有出韵的情况。

一、杜甫诗歌的用韵概况

将杜甫的105首诗歌的韵脚圈定，对照平水韵表进行批注整理，可以发现，杜甫诗歌的用韵情况可以分为一韵到底、中间换韵与不规则用韵三类，其中，一韵到底的诗歌数量最多。

（一）一韵到底

在杜甫所作的105首诗歌中，一韵到底的诗歌数量最多，共78首，占到所作诗歌的三分之二以上。这78首诗歌所押韵部又可归入平、去、入三声里。

1.平声韵

在杜甫一韵到底的诗歌里，押平声韵的诗歌数量最多，共72首。在这72首诗歌里，涉及的韵部高达21种。其中，使用频率最高的为四支韵，共8次。其次如一先韵和二萧韵，均使用了6次。再次是十三元韵，使用了4次。而像四豪韵、六麻韵、六鱼韵、八齐韵、十灰韵、十五删韵等都只使用了1次。

2.去声韵

在这78首一韵到底的诗歌中，去声韵诗歌只有1首，押二十六宥韵，即《九日寄岑参》。在诗中，他抒发了入仕的艰难，“致君尧舜上，再使风俗淳”愿望落空的失落，同时表达了对两位知己的不舍，既有豪迈之气，又有低沉之音。

3.入声韵

在这78首通韵诗歌中，入声韵诗歌同样只有1首，即《投简咸华两县诸子》。这首诗是杜甫写给咸阳、华原两县府里的朋友的，在诗中诗人通过将自身的境况同长安的显贵豪门的生活作对比，突出了自己的窘迫、凄惨。

（二）中间换韵

在所选取的105首诗歌中，有6首符合换韵规律。在分析之后又可以发现，其换韵情况可分为以下三种。

1.平声韵换仄声韵

杜甫的《秋雨叹三首》（其一）的韵脚分别为“鲜”“钱”“立”“泣”。二、四两句的韵脚属平声一先韵，六、八两句的韵脚属入声十四缉韵。诗的前四句以阶前的决明子起兴，通过“百草秋烂死”与决明子的“颜色鲜”相对比，显示了决明子顽强的生命力。后四句写作者立于阶前，秋风萧瑟而起，担心决明子无法经受住秋风的洗礼，又想到自己困守长安多年，政治上毫无建树，一个“空”字包含了诗人满腔的无奈。诗的前半部分写决明子，用平声韵给人一种向上的力量，后半部分写秋风的萧索、自己的衰老，用仄声韵给人一种压抑之感。

2.仄声韵换平声韵

仄声韵换平声韵的诗歌共有3首，分别为：《戏简郑广文虔，兼呈苏司业源明》《叹庭前甘菊花》和《送孔巢父谢病归游江东兼呈李白》。杜甫的《送孔巢父谢病归游江东兼呈李白》一诗的前两部分主要是围绕送别孔巢父展开的，虽为送别之词，但是却有乐府“乐而不淫，哀而不伤”之志，因而采用了去声韵，所谓“去声者，清而远”。最后一部分写孔巢父即将动身，虽有惆怅却并不低靡，既有慷慨也有唏嘘，全诗一气呵成，中间即使有换韵，也并不影响诗歌的情感表达。

3.仄声韵与平声韵的多次互换

符合仄声韵与平声韵多次互换规律的诗歌只有1首，即《杜位宅守岁》。此诗的韵脚为“花”“鸦”“斜”“涯”。二、四句押下平声六麻韵，六句押去声二十一个韵，八句押下平声六麻韵。这首诗记录了作者在同族兄弟家中守岁的情况。前四句写守岁时的情景，洋溢着热闹欢快的气氛，因而作者用了下平声六麻韵，六麻韵给人一种欢快兴奋的感觉。五、六两句，由喜转悲，想到自己以至不惑之年，然而仕途功名仍是一场空，一种老之将至的迟暮之感涌入心头，于是用了去声韵，情绪转为低沉。最后两句写作者看透了官场的黑暗，进而生出了几分豁达之感，于是又用了平声韵。

（三）不规则用韵

在选取的105首诗歌中，不规则用韵的诗歌共28首。这些诗歌的用韵情况又可以分为三种。其一是全诗虽同押平声韵，但是其所押的韵母不同，如《奉赠韦左丞丈二十二韵》《送高三十五书记》《同诸公登慈恩寺塔》《奉赠鲜于京兆二十韵》《渼陂西南台》和《赠比部萧郎中十兄》。其二是全诗虽同押入声韵，但是其所押韵母不同，如《自京赴奉先县咏怀五百字》和《夜听许十损诵诗爱而有作》。

二、杜诗用韵与诗歌的情感表达

几乎所有诗人在创作过程中都会使用押韵，它是诗歌传递信号的媒介，是一种表象的组织者，其内在组织是诗歌的情感走向。笔者认为，诗歌用韵与情感表达之间是有内在关联的。杜甫驾驭语言的能力极高，在困守长安十年期间所作的105首诗歌中，平声韵中的韵部大部分都有涉及。对于同一种情感，通常也会采用不同的韵来表达，这为分析他的诗歌用韵与情感关系带来了难度，但是通过深入的分析，其在表达情感时所采用的韵部还是具有一定的规律的。

（一）平和淡远的情感与用韵

天宝五年（公元746年），杜甫结束了十多年的漫游生活，进入长安，期望在仕途上有所收获。次年，杜甫参加了李林甫操纵的考试，应试者全部落第。杜甫的政治理想落空，在接下来的时间里，他到处干谒，并创作了不少应制酬唱诗，如《赠田九判官梁丘》，全诗通押下平声二萧韵。诗的前四句叙述哥舒翰受降一事，将其与汉朝的霍去病相比，盛赞哥舒翰的非凡功绩。后四句将哥舒翰幕府中像高适一类的谋士比作曹操幕府中的阮瑀之流，这一方面是恭维田九，言其有识才纳士之能，另一方面也是对田九才华的肯定，实希望田九可以向哥舒翰举荐自己。周济说：“‘萧‘尤韵感慨。”这首诗虽然通篇不乏溢美之词，情感本应是昂扬向上的，但是二萧韵的发音，开口度较小，表达的情绪低沉，中和了诗中由奉承带来的不适，整体给人一种平和之感。

（二）悲愤幽怨的情感与用韵

安史之乱以前，唐王朝早已危机四伏，杜甫作为一个伟大的诗人，早已敏锐地察觉到了这一切，并在诗中有所揭示，如《兵车行》。这首诗为歌行体，属于不规则用韵的诗歌，平声韵和仄声韵相互交织。诗歌以重墨铺染的雄深笔法，在读者面前突兀地展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图。作者仿佛一位深谙镜头运用的摄影师，其中征夫与亲人分别的场景是一个特写，“牵衣顿足拦道哭”预示着生离可能即是死别，将离别的悲恸推向了高潮。接着是镜头的闪现，边疆战死的将士，山东无人耕种而生满杂草的田地，都在无声地揭露着战争给人民带来的苦难。最后一个空镜头是堆积如山的白骨，隐约可闻新鬼、旧鬼的哭声和淅淅沥沥的雨声交织在一起，十一尤韵用得尤其生动贴切，发声时口腔宽松，气息深长，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕，一句句、一声声，全是对统治者的不满和控诉。

（三）慷慨激昂的情感与用韵

杜甫在这一时期所作的诗中有不少充满了向上的张力，情真意切，意气风发，让我们认识了一个至情至性的杜甫。如《送蔡希曾都尉还陇右因寄高三十五书记》的韵脚分别为“胡”“儒”“须”“呼”“都”“糊”“隅”“驱”“枯”“瑜”，整首通押上平声七虞韵，洋溢着一股豪迈慷慨的激情。虽然是一首送别诗，但是格调朗健，他赞扬蔡叔志高气雄，歌颂他的盖世武功。又如《后出塞五首》（其三）的韵脚分别为“勋”“云”“军”“闻”“群”“首”，全诗通押上平声十二文韵。《后出塞五首》以一位士兵的口吻，记叙了他从应征入伍到逃脱的经历，由一人的遭遇反映了安史之乱酝酿期的真实历史。《后出塞五首》（其三）的中心内容是控诉玄宗皇帝穷兵黩武，却采用了开口度较大的平声韵，尤其是后两句诗，表达了士兵对皇帝效忠的决心，掷地有声，豪情万丈。

综上所述，杜甫的诗歌在这一时期的用韵还是比较规范的。他更擅长一韵到底的诗作，这与他好写律诗是分不开的，同时也与当时律诗的体制不断完善有关。通过从音韵角度分析诗歌，能更贴近古人吟诗的创作方式，更有利于把握作者在诗中所倾注的情感，同时也为诗歌的研究开辟出一条新的路径，因此，从音韵学角度分析诗歌是科学合理的。通过上述的分析，我们可以清楚地感受到杜甫诗歌用韵与情感之间的关系。