龙泉青瓷工艺元素在动态字体中的视觉转化探究

2021-10-31张京奥

大众文艺 2021年19期

张京奥

（武汉理工大学,湖北武汉 430072）

一、动态字体相关概述

（一）动态字体起源以及发展概述

动态字体是在静态文字的基础上发展而来的，其出现与发展也主要得益于科技的进步。动态字体最早出现于电影以及动画行业，最初呈现为默片的对白、介绍字幕、文字说明等等形式，这些形式仅仅表达了文字的含义。但此外，一些动画领域的开拓者使用MG动画制作动态文字，实现了文字本身含义与图形的结合，给予了字体表达更高的自由度。随着传播媒介的形式不断更新迭代、种类不断丰富，各行各业对于动态字体的需求也逐渐增加。在未来科技不断发展的大环境下，动态字体将越来越具有生命力与表现力，成为一种字体设计的趋势。

（二）动态字体表达的优势

首先，动态字体相较于静态字体具有更好地视觉效果。动态字体有着不同的变化形式，常见的有旋转、变化、缩放、虚实、颜色、比例、跳跃、明暗、渐变等等。作者通常通过多种变化形式组合设计动态字体，以达到不同的视觉效果。其次，动态字体相较于静态字体具有更强的趣味性。动态字体的运动性、时间性、空间性决定了它可以承载更多的信息，可以在一个固定的空间内连续展示一段时间。作者可以通过对动态效果的使用与组合来阐明文字的内涵，甚至可以将字体拟人、拟物，给予其一定的故事性。最后，动态字体相较于静态字体可以更好地满足新媒介下的大众需求。随着第三次科技革命的开始，计算机与互联网出现在大众的身边，动态字体开始更蓬勃地发展。在新媒介下，动态字体与不同的音效结合，调动了用户的听觉；与不同的CMYK颜色组合，创造了以前所不能比拟的色彩丰富度；与不同的材质组合，给予了字体一定的质感，不断地迎合着大众的视觉需求。

二、龙泉青瓷文化的视觉设计需求

随着现代社会的发展，龙泉青瓷的实用价值逐渐转化为文化价值，其本身作为非物质文化遗产自带的文化性质决定了龙泉青瓷需要在文化方面不断发展创新。

近年来，龙泉青瓷这些年开始通过文创设计与创新方面宣传龙泉青瓷文化，例如：青瓷文创、青瓷小镇等等，但是在文创产品流行趋势之下，大众对于越来越多的千篇一律的文创产品产生了些许审美疲劳。作者认为龙泉青瓷文化与视觉设计的结合并不是简单的、公式化的，其需要以日新月异的现代艺术思想、传播媒介、设计趋势为依托，以龙泉青瓷工艺为基础，才能给予龙泉青瓷文化发展强大的动力。在新媒介下，动态字体与龙泉青瓷工艺的转化设计具有探索的可能与价值。

三、视觉要素的提取与转化

（一）龙泉青瓷文化概述

龙泉青瓷始于西晋，具有极其复杂的烧制工艺。其烧制规模以及烧制技艺在南宋时期最为兴盛。在宋代时，人们的美学追求更偏向于“合于天造、厌之人意”。并且在这个时代，龙泉青瓷的烧制融入了北方的工艺技巧。不断发展的工艺技巧和美学追求，造就了龙泉青瓷文化浑然天成、优雅静穆的特点。

（二）视觉要素转化方法

作者将从龙泉青瓷工艺中选取具有辨识度与特色的要素，以视觉的三要素——文字、图形、色彩为切入点进行转化。首先，文字是信息最简单直观的载体，表达信息是其最基本的功能。作者不仅要使文字具有文字表达的功能，还要使文字具有象征龙泉青瓷特点的功能。其次，图形是信息的符号化载体，作者可以在二维平面上通过动态图形变化的快慢、透明关系营造空间感，以图底关系让用户在不存在纵深度的屏幕上从视觉上分离主次图形与文字。第三，色彩也是视觉要素中较为复杂的一点，可以表达设计的情绪、配合设计的意境。作者调整色彩中纯度与明度的关系，在一定程度上可以起到引导视觉的作用，使观者在视觉上感受到图形与文字的上下虚实关系。

（三）龙泉青瓷工艺要素

龙泉青瓷烧制技艺约有二十八道，其中釉料配置、厚釉装饰、烧制温度极具特色，作者通过对此三个工艺要素提取、转化完成龙泉青瓷字体的动态转化设计。

1.龙泉青瓷的釉料配置

龙泉青瓷的青色主要来源于其釉料的独特配方以及釉料与胎土的适当比例调配。龙泉青瓷成品釉层的效果主要与釉料的成分有关。釉料的成分对于釉料发色的影响主要靠铁的还原反应，当还原物中氧化亚铁的含量较多时，颜色主要呈现黄色；当还原物中三氧化二铁的含量较多时，颜色主要呈现青色。当匠人控制釉料中铁的含量时，青瓷成品的釉面将会呈现不同颜色。

2.龙泉青瓷的厚釉装饰

龙泉青瓷的施釉主要采取蘸釉的方式，其独特之处主要在于釉料的厚度。龙泉青瓷上釉次数通常需要数次，以一烧一施的方式不断重复，即素烧一次施一次釉，如此反复四五次，通过荡釉、浸釉、补釉、喷釉、修釉等多种工艺，在合适的位置上厚釉，釉水会在烧制时因高温流动，达到釉水均匀且厚的效果，使龙泉青瓷青如玉、明如镜、声如磐。

3.龙泉青瓷的烧制温度

在烧制龙泉青瓷时，窑温的控制是整个工艺流程中最难的部分之一，它直接关系着窑内青瓷的发色、质感与成品率。当窑温过高时，釉水有可能流下，造成釉料不均或者粘足现象。当窑温过低时，釉料氧化还原反应不充分，青瓷的色彩将不够鲜艳，难以达到如玉般的颜色与质感。并且每种釉料所需的温度不同，烧制到不同阶段所需的温度也不同。在传统龙窑柴烧时，工匠需要进行长时间的烧制，在20多小时的烧制中，工匠需要随时注意火焰情况增减柴木，以控制窑温符合其需求。

（四）龙泉青瓷工艺要素转化

1.关于釉料配置工艺的视觉转化

釉料配置的特点在于当釉料成分变化时青瓷成品的釉色也会变化。当釉料中铁的还原物成分不一样时，龙泉青瓷的成品将会是完全不同的色彩，故釉料配置工艺赋予了龙泉青瓷颜色的丰富性。因此作者将釉料配置工艺进行视觉转化时，主要考虑对于动态字体中的颜色变化进行转化，将多块不同颜色的图形组成主体视觉，产生空间上颜色的丰富性。使用明度较高的色彩，在情绪上代表了年轻、前沿的设计情绪，在设计上又可以很好地承担图底关系中底的作用，衬托出明度较低的字体本身。

2.关于厚釉装饰工艺的视觉转化

厚釉配置的特点在于多次施釉。龙泉青瓷通过施加多层釉水产生强烈的玉质感，呈现出温润的色泽。作者对于厚釉装饰工艺进行视觉转化时，主要考虑对于动态字体中的虚实关系进行改变，采取透叠的形式，模拟多层釉水的效果。在时间顺序上改变各层图形的透明度关系，虽然在空间上不存在深度，但是视觉效果将会出现多层图形不断变化前后位置的效果。各层图形是不完全重合的，在两个及两个以上图形重合的部分会产生新的颜色。随着时间变化，各层图形的透明度也随之独立地改变，图形重合部分也将会不断改变，主体图形也将会产生时间上的丰富的颜色变化。

3.关于烧制工艺的视觉转化

龙泉青瓷烧制的特点在于对于温度的控制，而工匠对于温度的控制主要来源于对于火焰的控制。故作者将烧制工艺进行视觉转化时，主要考虑对于等动态字体的形状、速度变化进行改变。当主视觉的各层图形形状发生改变时，其重合部分的形状也在不断改变，配合厚釉装饰视觉转化中重合部分的颜色的多样性，使主视觉拥有了一定的视觉节奏。作者在多次设计实验探究中，发现柴火燃烧时跳动的律动感融入主体视觉中效果较好，能够以各层图形变速变形的形式表达烧制时火焰的律动。主视觉的各层图形被赋予不同的速度，将会引导观者的信息捕捉，带给观者的视觉不同的动感，使主视觉具有层次感。

龙泉青瓷的动态字体设计主视觉主要对于以上三种特色工艺要素进行了提取（图1），分别融入各层图形的颜色、虚实、形状、速度来设计主视觉，主视觉将会拥有静态文字所不具备的视觉冲击力。另外，在动态设计的过程中，窑火的律动性一定程度上增强了视觉设计的趣味性。在主视觉动态上，多种元素表现了龙泉青瓷烧制关键流程的特点，动态设计的表达相较于传统模式新颖直观，较符合现期对于大众的普及宣传需求。