遗韵连绵的“晋工”银饰

沧桑变迁 技艺传承

山西银饰的兴起与明清时晋商的崛起密不可分，其时山西集聚了大量财富，由此带来了民风之变，银饰的制作逐渐遍布城乡，并形成区别于京、闽、徽、苏、赣、广、藏等地的“晋工”银饰。

“晋工”银饰制作大气厚重且讲究细节，无论大器小件，变化多端，远视近观，均具美感。在工艺上，“晋工”银饰喜用高浮雕、深剔地，善以烧蓝、点翠等强化装饰效果；在图案上，花鸟、人物、文字、戏曲故事等无不具备，尤其人物开脸，寥寥数刀，眉目皆动，独具特色。

银饰的制作工艺有很多种，例如范铸、焊接、錾刻、捶揲、花丝、镂空、炸珠、镶嵌、鎏金、烧蓝和点翠等。山西银匠尤其擅长烧蓝和点翠工艺，是“晋工”银饰一大特色。

烧蓝又称点蓝，是景泰蓝的烧制工艺之一，最早是用在陶器制作上，将石英、硼砂、长石等矿物质混合碾碎，兑水制成釉料，敷在器物上面，烧制出晶莹剔透有玻璃质感的表层。点翠指的是用翠鸟羽毛使银饰呈现华丽、悦目的效果。制作时先将银片按花形制作成一个底托，再用金银丝沿着图案花形的边缘焊槽，将翠鸟的羽毛贴在银制成的金属底托上，形成吉祥精美的图案。如今，翠鸟已是珍稀动物，人们开始用染色等方法代替点翠。

传统银饰上的纹饰，基本全是吉祥或有吉祥寓意的图案。银匠们把各种素材和对生活的感悟与期许寄托在银饰上，从而让一件小小的银饰寄托着无数美好的情感和寓意，而在使用者尤其是孩童稚嫩的心里，这些神奇的物件上镌刻的各色花草虫鸟、人物神仙图样，总会激起无限的好奇与遐想，留下永生难忘的记忆。

在银饰盛行的年代，不论富户还是平民，都佩戴装饰有各种吉祥图案的银饰，视作物质生活和精神生活的一项重要内容。由于社会的变革，传统老银饰已淡出人们的视野，但民俗不废，记忆犹存，前人创造的工艺之美和民间传统文化，至今遗韵连绵。

种类丰富 装点生活

山西传统银饰种类丰富多样，可分为头饰、耳饰、项饰、挂饰、手臂装饰及日常生活用品，可谓洋洋大观。

头饰

清代至民国，普通妇女头饰中的簪、钗等材料，有金、银、铜、骨、木、玉、玳瑁、珊瑚等，富者为金质，一般百姓为银质，贫者为铜质，其中银质最为普遍。“晋工”银质簪钗，形制大都精致，尤其装饰用短簪、四股钗与俗称“双尖”的大扁簪，特色鲜明。

项饰

项饰中，戴长命锁的风俗可追溯至汉代，由端午节系于手臂的彩绳“长命缕”演化而来，其形制多为银链或银项圈下缀银锁。清乾隆《大同府志》载：“男子生弥月或周岁，辫红线锁带之。”旧时民间有化“百家锁”的风俗，新生孩子的家长挨门各讨要一文钱，用讨来的钱定做一把银锁给孩子戴上，寓意百家福寿加身，禳灾祛病，因而很多锁上有“百家锁”字样。

掛饰

银挂饰在清末民初大量出现，是当时服饰中西合璧后的产物。当时正是中国传统服饰开始西化的转折点，但大部分服装仍保持一片式的平面结构，缘边装饰带有一定实用功能的挂饰等，成了这一时期女装的灵魂。这种挂饰，又被统称为“压襟”。？

山西银挂饰中，常见的有吊打、针筒、香囊等，最具代表性的是带葫芦坠饰的银事件、针筒。

手镯

手镯古称“环”或“钏”，先是男女通用，后来逐渐演变为女性独有的饰物。山西手镯中，从用料奢豪的龙头镯、做工讲究的马蹄镯，到简洁明快的绞丝镯、朴素无华的泥鳅背镯，无不粗犷中有细腻，精致中见奔放。

时代变迁，如今，这些饰物作为阶层、等级、富足等象征意义所需要的时代背景已不复存在，但旧有的实用价值的消失并不意味着文化价值的消逝。往事已矣，但美好流传，技艺和文化的传承仍在延续，并不断被赋予新的时代意义，永远散发着熠熠的光泽。？