卷首语

模特在1939年纽约世博会标志三角尖塔和潜望镜前呈现了人们对未来的憧憬。（摄影：Edward Steichen，美国版VOGUE 1939年2月刊）

超模Verusohka von Lehndorff演绎了不少太空主题的经典大片，这是摄于埃及的女战士形象。（摄影：Franco Rubartelli，美国版VOGUE 1967年4月刊）

嫦娥五号登陆月球，祝融号造访火星，激起了我们对神秘星空和广袤宇宙更为热烈的遥想和迷恋。

许多人，包括我们《服饰与美容VOGUE》团队中的许多人，都是太空迷。他们对可能的未来太空生活充满了憧憬和遐想（pg52、pg180）：他们猜想着怎样或是把什么送到外太空，才能让外星人早日了解我们地球人（pg204）;他们也希望自己所喜爱的科幻小说里的情节，在不久的将来会真的实现（pg142、pg146）。

在收看关于太空的新闻节目，或在观看探索宇宙的科幻电影时，我们常常会情不自禁地想：在那深深的宇宙空间里，在那闪烁着微光的遥远星体上，到底都有些什么？有谁居住在那里？有朝一日，我们会进入那个未知的世界吗？

像对待我们尚未完全理解的所有其他事物一样，我们往往愿意用想象来填补那尚未开拓的空白。几个世纪以来，艺术家（pg166）、建筑师（pg162）、作家（pg116）、視觉与音乐厂牌主理人（pg168）等，无一不是将宇宙和星系人性化，并将它们缩小成我们可以理解的东西。随着人类进入太空已不再是虚无的假设，我们似乎觉得在自己的有生之年就会感受到星空的“触手可及”和“品尝”到宇宙的“香甜”（pg200）。

时尚界也加入了这个关于人类未来的讨论，想象着亿万光年外等待着人类的地外生命体（pg122），崇拜着领导太空之旅的先驱者，期盼着人类为了开拓未来而进行的颠覆性的科技突破。

对普通人而言，要“触摸”亿万光年以外的星星的可能性的确还很不确定，这使我们不得不将它们神化。但我们却可以先把目光转回到地球，转向生活在我们中间的“星星”（pg156）。

巩俐是我们十月号的封面人物（pg92）。如果只是给巩俐贴上偶像的标签，认为她是遥不可及的女神，那就太简单了——名气是一种单维的构造，而^气也不是一种个性特征。巩俐不是由她的“星光”、票房数字或流媒体应用程序上的公共团体给出的星数来定义的。巩俐是一个有原则的演员。她在电影里的每一个动作都蕴含着对表演艺术的深思熟虑。她的光环来自于一个坚定不移的核心：故事第一，角色驱动，不作无原则的妥协。正是因为这种长达数十年的全身心投入，将电影作为一种艺术形式，而不是一种手段，不是单纯的“娱乐”，我们才看到了今天的巩俐。

拍摄完十月号的封面，巩俐在与我们团队的交谈中说道：“电影本身是遗憾的艺术，对我自己来说，我不希望自己在表演塑造上留下任何遗憾。很简单的道理，我要对得起大家，对得起全体为电影事业奉献的工作人员。”

巩俐的每一部电影，以及她为我们十月号封面拍摄所做的工作都可以说是“难以企及”的，这其中孜孜以求、奉献事业的精神，对我们的日常工作也有所启发。VOGUE，代表着卓越。巩俐，也代表着卓越。

这是我们对封面明星的期许和选择标准。

一个真正的榜样，一颗VOGUE的明星。

《服饰与美容VOGUE》编辑部

在全俄罗斯展览中心的载人火箭旁，模特Galya Milovskaya表现出了人类对于太空探索的雄心。（摄影：Arnaud de Rosnay，美国版VOGUE 1969年8月刊）