电影中的服装色彩美学研究

服装作为电影文化的表现元素，对交代人物处境、渲染人物感情和塑造人物形象起关键作用。而色彩则是最基本的视觉感知元素和艺术表现手段，电影服装设计中色彩元素的运用至关重要，特别是在作品基调的体现、人物性格特征的表现、故事情节的调度等方面发挥主导作用。由辛芳芳、朱晶晶和纪晓燕等人编著，东华大学出版社出版的《服装设计创意指南》一书，基于文字与图片相结合的写作方法，以国际时装设计作品为研究内容，具体从服装部件与图案、服饰搭配与廓型、服装材料及其装饰工艺等方面对服装行业中的设计创意进行全面展示。本书兼顾局部设计细节与服装整体的风格效果，且具备一定的参考性，既可用作服装专业学生的阅读材料，也可作为相关行业人员及其他服装设计爱好者的参考读物。

《服装设计创意指南》全书共包括六个部分。第一部分主要介绍服装的廓型设计，具体从字母形、物象形和不规则形等方面进行阐述。第二部分对服装的部件设计展开论述，包括服装的领型和袖型、肩部和腰部、口袋和下摆、门襟和省道以及结构线等部件。第三部分重点研究服装装饰的工艺设计，例如流苏和刺绣、绳带和钉绣、缠绕和褶裥、填充物和布料造型等元素。第四部分通过涂层面料与牛仔面料、蕾丝面料与手工印染面料、金属感面料与聚脂材料、塑胶材料与皮草及皮革等材料元素对服装材料的创意设计进行诠释。第五部分着重分析服装图案的设计因素，包括几何图案、拼贴图案、动物图案、自然风景图案等，此外还涉及到民族风格与都市题材图案。第六部分针对服饰搭配进行创意设计研究，包括头饰与手饰、颈饰与妆容、鞋靴与帽子等。

结合本书，电影中的服装色彩功能具备一定的研究价值。一方面，基于国外相关科学实验的研究成果，色彩具备一定的主观性，即色彩可以作用于心理并表达感情，电影中的服装色彩能够对观众产生视觉冲击作用。因此，在电影服装色彩的选择上，一般选取比现实生活中更高级、更完美的色彩，以此强化视觉效果并提高作品感染力。另一方面，电影中的服装色彩基调主要依附于情节的发展与起伏，具备多变性和统一性等特征。在为电影人物设计服装色彩时，设计者通常依据人物的社会地位、民族归属和审美情趣等相关特征，相应地选择具有象征意义的色彩。例如，《卧虎藏龙》电影中俞秀莲的服装色彩以淡紫色、米色等淡雅色调为主，从视觉上呈现出“素朴女侠”的本色魅力，同时给观众留下深刻的印象。

结合该书，针对上述所提及服装色彩在电影中所发挥的作用，即塑造人物形象、强化视觉效果、提升作品感染力等，基于书中所涉及影视服装色彩的相关内容，涉及到影视服装造型中的色彩元素、影视服装的风格设计类型等，从以下两方面对服装色彩在电影中的美学功能进行分析与研究：

第一，服装色彩与视觉美。服装色彩作为人物形象塑造的视觉语言，对于电影风格的定调和视觉审美的传达起到关键作用。随着我国电影事业的发展，电影文化以其独特的方式影响人们的生活，并从某种程度上改变了人们的审美观念和艺术追求。其中，电影中的服装色彩能够直观地为观众呈现出人物特征以及情感表达，对于电影故事的情节发展和环境烘托也起到不可忽视的作用。例如，在电影《花样年华》中，张曼玉身上所穿旗袍的颜色在光影中不停变换，其服装色彩像极了会移动的色块，那独具流动性的色彩元素将女子对爱情的期盼与向往完美展现出来，给观众带来视觉上的冲击与美感。

第二，服装色彩与意境美。电影中的意境美与人物服装色彩有很大联系，通过对服装色彩的联想功能进行巧妙运用，即可有效营造出影片所需的艺术境界。在电影中的服装设计过程中，设计者需结合人物特征、历史情节、事物发展等多种因素，才能对服装色彩的运用有独特把握，同时在有限的色彩中暗藏出无限的想象与意境，激发出观众的艺术想象力并引起情感共鸣。另外，不同的服装色彩所营造出的意境以及在其中所赋予的情感也不同，例如在电影《卧虎藏龙》中，人物服装色彩以白、灰等冷色调为主，通过与影片背景、道具及人物动作进行结合，为观众展现出如中国水墨画一般的唯美意境，也从中体现出道家所追求的超凡脱俗、自在逍遥的艺术境界。