浅谈化妆在人物性格刻画中发挥的作用

李小强

（浙江话剧团有限公司，浙江 杭州 310005）

化妆艺术是影视艺术和舞台艺术中塑造人物形象渲染艺术气氛的重要造型手段之一，也是实现作品的艺术作用和审美价值的重要条件之一。电影电视是诉诸视觉为主的视听艺术，银屏幕上的视觉效果，主要是由可见的人物造型，环境造型和摄影造型来完成的。化妆师，服装设计师和演员是人物造型的创造者，为了营造形象美，画面美而负有直接的责任，是构成整部影视作品美学价值的重要条件之一。影视化妆是在演员的面部描绘角色的形象，以诱发演员的心理神态的变化，使人物的艺术形象更真实和生活化。特别是在故事片中，通过化妆造型，力求表现出角色的性格，身份，年龄，民族，职业等特点。帮助演员找到入戏的感觉，更好的融入其中。也更好的使整部作品符合所要拍摄的年代和社会环境及其人物所处的历史背景。

影视化妆对刻画人物性格有着无法比拟的作用，通过对浅谈化妆在人物性格刻画中所发挥的作用来更好的运用化妆手段对人物外部形象的准确刻画，一个演员要演许多不同性格的人物，不同性格的人物只有一副面孔，这样就会减弱或是失去艺术的魅力。化妆造型主要是要调动一切化妆手段，把演员的容貌，经过描画，雕琢，塑造出比较准确生动的剧中人物的外部形象，以诱发演员的心理，情感，神态等内心世界的变化。通过化妆对演员外部形象的准确刻画，往往使演员的气质发生改变，以致与剧中人物的精神状态和气质风度相一致。化妆就可以以此来使演员的面孔，外部所在的气质及性格上发生变化，甚至看不出演员的本来所有的面貌，从而更好的使演员融入角色之中。体现出准确的体现年代，历史背景和社会地位等因素，更好的让观众所接受，从而给整部作品增添色彩。

在剧中演员的容貌是观众注意力最集中的部位，化妆造型的任务就是要围绕着演员的容貌来进行工作的，当演员的容貌不符合剧中人物的要求时，就要通过一定得技术手段来改变和弥补某些不足。从而使人物形象适合剧中角色的要求，以此达到逼真的效果。

化妆过程中，经常会听到演员激动的说：“找到了！现在我的角色具体了！这样的化妆造型对我扮演的角色很有启发和帮助，以前找不到具体的根据，现在找到了，以前我对角色信心不足，现在通过造型，增强了我演这个角色的信心！”有的还说：“在经过化妆师造型之后，我更进一步领会到我的角色应该怎样去塑造了。”造型后的具体形象，使演员不仅对扮演的角色增强了信心，还使演员在表演时能够更好的掌握分寸，这就是化妆造型艺术魅力之所在。

在刻画人物性格中，为了使人物性格特征更加鲜明，化妆师要经常运用各种细节，改变头型结构，五官比例，皮肤色质，以及运用须发造型，装饰物件等以增强和突出人物的性格特征。其中包括生理现象的细节，风俗习惯的细节，趣味爱好的细节，社会环境的细节，以及文化教养，环境熏陶等所赋予人的外部形象特征。下面具体分析一下其中的几个现象的细节：

生理现象的细节：人的面部生理结构，是化妆师主要的着墨重点。人的、长相各不相同，就脸型讲有“八格”之说，“田、由、国、用、目、甲、风、申，八字；面扁方为田，上削下方为由，方形为国，上方下大为用，倒挂形长为目，上方下削为甲，硕阔为风，上削下尖为申。”这是极为抽象的概括，是正面观的归纳。假如从侧面来观察，人的脸型一般还会有不同的变化，有不同的类型。作为化妆师，对这些要了解，不能忽略。化妆师与雕塑家的视点应该是相同的，应该注意三维空间。就五官来讲，鼻子的形状可分为：直鼻、通天鼻、尖鼻、鹰勾鼻、蒜头鼻、酒糟鼻、翘鼻等等。眉毛的形状可分为：剑眉、一字眉、八字眉、柳叶眉等等。眼镜的形状可分为：杏核眼、丹凤眼、三角眼等等。嘴唇的形状可分为：元宝唇、樱桃口、地包天（兜齿儿）等等。头型、发型的变化就更加多样了。脸部的肌肤、皱纹、色斑、疤痕、黑痣、肉瘤等等。这些生理现象都是可以通过化妆手段运用于造型，表现人物的性格。

例如，影片《茶馆》中很多演员都运用了这一手段来改变其外部特征以此来改变其人物性格。像庞太监（图1）眉弓上的肉瘤，鼻子，嘴和眼睛的变形，外形的丑陋给人以厌恶感。二德子（图3）的外脸，刘麻子（图2）的麻脸，在一定程度上增强了人物形象的鲜明性。三个老头儿（图4）的苍老的皱纹，密布的老年斑，松弛的皮肤，表现了他们经历的坎坷，饱经沧桑的人生旅程，为显示他们各自的性格变化和命运遭遇都起到一定的作用。

其他作品运用生理细节描写人物特征的例子也很多。例如：阿Q的癞子头，《智取威虎山》的一撮毛，《巴黎圣母院》里敲钟人的畸形的脸和驼背，都是运用生理细节描写人物的典型例子。

心理现象的细节：人的心理活动、心理变化等心理现象，本来就与人的气质、秉性有关，也于社会环境有关。心理活动、心理变化表露于面部的色彩、表情、肌肉以及由于心理变化所引起的五官改变等，有时也可作为化妆细节，给予外部描画，帮助演员更好地表现人物的心理个性和个性变化。

生活经历的细节：生活经历的不同会给人留下不同的面孔，经历过人生坎坷，受过重大挫折，遭受过精神创伤的人的精神状态，以致长期形成的面部表情，需要找到合适的细节来表现。生活条件的差异也会给人的面孔留下不同的痕迹，生活优越，处境安定，与长年苦于奔命，居无定所，两者会有极大的差异。这就要求化妆师应该从现实生活中观察由于经历赋予人们的特征，作为描画各种不同经历的人物形象的细节。

风俗习惯，趣味爱好的细节：人们生活在各种各样的环境里，接受不同的文化教养，受着不同的熏陶，形成各自的情趣和爱好。不同地区，不同民族都有着自己的风俗习惯。风俗习惯、趣味爱好都是艺术家为了刻画人物而探索的领域，以便准确地描画人物的身份、地位、职业以及人物的时代的、地区的、民族的特征。譬如，发式、胡型、装饰打扮等等。

人的性格各种各样，千差万别，各不相同。通过探究各个不同的人，处于不同的社会环境，有着不同的社会关系，怎样形成了不同的性格。人的性格既有天生的一贯性，又有经历不同的各种明显的变化。性格不同，各如其面，各种不同性格的人，和性格的明显变化，都会形成不同的外部特征。

化妆对人物性格的刻画，着力塑造出容貌各异、神情气质不同，各具鲜明性格特征的人物形象，使演员的外形与角色的气质、特定的经历相互吻合。一个人的性格、气质、修养、思想感情等，都会不同程度以不同的形式反映在容貌上。把角色内在的最本质、最性格化的特征显示在演员的外形上，是刻画人物性格造型的主要任务。

人物性格的外在表现是非常复杂的现象，从来没有固定的模式。艺术家凭着长期的生活积累和对生活的感受，凭着长期的创作实践和审美实践而建立的审美意识和审美素质，凭着自己的特殊的艺术感觉和形象思维活动，发现和创造人物形象的外在特征的美和它所能蕴含的人物性格的内涵。银幕上一个典型人物的完成，需要多方面的塑造和刻画，性格装造型则是这诸多因素中不可缺少的，其重要性就在于性格的刻画总是体现时代，社会和阶级的特征，具有很大的概括性，不仅有审美的功能也有认识的功能。

化妆对人物性格的刻画，除了特征鲜明性之外，还应刻意的追求形象的逻辑性。任何一个特征的刻画，任何一个细节的运用，都应该从人物的性格逻辑出发，从生活的逻辑出发，从人们长期审美实践中形成的审美观念出发，切忌主观随意性。

人物性格特征的刻画并不是抽象的，而是与众不同的，在生活中，人们常常以别的形象来比喻或者形容人的性格。例如，曹雪芹写林黛玉的容颜神态是“两弯似*非*笼烟眉，一双似喜非喜今含情目”，“目光点点，娇喘微微。”而写王熙凤则是“一双丹凤眼，两弯柳叶眉吊眉梢”，粉面含春威不露，单唇未启笑现闻“。这是比喻很形象地刻画出人物的性格特征。

细分析《红楼梦》里面人物肖像描写，为什么耐人寻味，而又经久不衰。林黛玉出入贾府时，“众人见林黛玉年纪虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，便知她有不足之症。”林黛玉的身世、家庭环境、气质风度都蕴藏其中了。天然而无修饰，脂砚斋批点“笼烟眉”为：“奇想妙想，其美妙眉”。王熙凤则不然，年纪虽轻却有心计，在贾府里只一个举足轻重的人物。她生的并不好看，却讨长辈人喜欢，很会奉承来事。长了一双三角眼，却描绘成丹凤，眉似柳叶却高吊两梢，是一个虚假的人工雕琢的形象。含春的粉面隐藏的着淫威，掩藏着技巧和毒辣。这种美与丑对立统一的描写多么的准确生动，合乎人物的身份、性格栩栩如生，如见其人，如某其面。化妆师在这里就要根据人物的性格特征来形象的刻画出演员的外貌特征。（图1）大观园里还有一位美女薛宝钗也是不事打扮的，却是别一副模样和情状，与林黛玉、王熙凤，绝无雷同之处。（图2）作者在《红楼梦》第八回有这样的描写，宝玉来到梨香院，“看到宝钗头上挽着漆黑油光的纂儿，弥合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一身半新不旧，看上去不觉奢华。唇不点儿红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚；安分随时，自云守拙。”又是一个天资玉质，自然朴素，没有雕饰的形象。但宝钗不同于黛玉，两者区别极大。宝钗“莹润丰满，端庄娴雅”；黛玉“泪光点点，娇喘微微”。宝钗“行为豁达，随分从时”；黛玉“孤高自许，目无下尘”。两个完全不同的不能相互替换的形象，形象深层次涵盖着不同的社会意义，也预示着人物未来的命运。

还有一些例子，《通鉴》记载*国夫人和堂兄杨国忠“幷*走马，入朝，不施幛幕，道路为之掩目”。说明杨家在朝廷的地位之显赫。假如这个形象是个浓妆艳抹的形象，（有电视剧里就是浓妆艳抹的形象）它的典型意义便不复存在。在这里看上去只是涂与不凃胭脂粉的微小差别，实则却是艺术形象的内在含义的重大区别。这点胭脂粉看上去无足轻重，但是在艺术上的价值却是举足轻重的。

对于人物性格的刻画主要应该从性格特征的鲜明性和艺术形象的逻辑性两个方面进行研究和追求，以便使我们笔下描绘的艺术形象能够耐人寻味，而又经久不衰。化妆师不仅仅是运用技术还运用自己的艺术造诣，是自己创作的角色达到剧中的要求。化妆，同时也是演员在剧中寻找内心情绪的镜子。化妆在人物性格刻画中所发挥的作用是不可低估的。

人的性格各种各样，千差万别，各不相同。通过探究各个不同的人，处于不同的社会环境，有着不同的社会关系，怎样形成了不同的性格。人的性格既有天生的一贯性，又有经历不同的各种明显的变化。性格不同，各如其面，各种不同性格的人，和性格的明显变化，都会形成不同的外部特征。

人物性格的外在表现是非常复杂的现象，从来没有固定的模式。艺术家凭着长期的生活积累和对生活的感受，凭着长期的创作实践和审美实践而建立的审美意识和审美素质，凭着自己的特殊的艺术感觉和形象思维活动，发现和创造人物形象的外在特征的美和它所能蕴含的人物性格的内涵。银幕上一个典型人物的完成，需要多方面的塑造和刻画，性格装造型则是这诸多因素中不可缺少的，其重要性就在于性格的刻画总是体现时代，社会和阶级的特征，具有很大的概括性，不仅有审美的功能也有认识的功能。

化妆师不仅仅是运用技术还要运用自己的艺术造诣，使自己创作的角色达到剧中的要求。化妆，同时也是演员在剧中寻找内心情绪的一面镜子。化妆在人物性格刻画中所发挥的作用是不可低估的。对于人物性格的刻画主要应该从性格特征的鲜明性和艺术形象的逻辑性两个方面进行研究和追求，以便使我们笔下描绘的艺术形象更能够耐人寻味，而又经久不衰。