丹·哈蒙的“故事环形理论”研究

摘要：丹·哈蒙的“故事环形”理论已成为好莱坞的电影编剧指南，也是欧美电影学者用来研究电影故事的必备工具。但是在国内了解丹·哈蒙理论的人并不多，中国的电影编剧依然以悉德·菲尔德的“金字塔理论”进行剧本创作。其实丹·哈蒙的“故事环形”理论比“金字塔”理论更加符合电影剧本创作，许多既卖座又叫好的影片中都能找到“故事环形”理论的证据。该理论使得剧本创作变得更加的轻松简单，在其指导下可以产生更多的优秀电影剧本，必将为电影创作产生积极影响。本文以韩国电影《寄生虫》为案例，详细分析丹·哈蒙的“故事环形”理论。

关键词：丹·哈蒙 “故事环形”理论 中国电影 八个步骤 圆圈 循环 寄生虫

正文

电影剧本结构现有两大主要流派：一是希德·菲尔德的金字塔结构;另一个是丹·哈蒙的“故事环形”结构。希德·菲尔德的金字塔结构，是经典戏剧结构的传承，几乎所有的戏剧剧本都是遵循这样的结构进行写作。希德·菲尔德把传统戏剧结构：“开端—发展—高潮—结局”故事的整个发展过程是一个金字塔的形状，因此被称为“金字塔”结构。

丹·哈蒙的“故事环形”结构，是一种新的电影剧本结构，其理论传承于神话学大师约瑟夫·坎贝尔 （Joseph Campbell）和电影剧本写作大师克里斯托弗·沃格勒（Cristopher Vogler）。

约瑟夫·坎贝尔是美国神话学大师，花费几十年时间专注于世界各地的神话故事研究，1949年发表神话学权威巨著《千面英雄》一书，书中提出了“单一神话”理论，也称为：“英雄之旅”，它是一种故事原型模式即：分离→启蒙→回归，是所有英雄冒险故事所遵循的核心公式，这一公式是世界上所有故事共同的“DNA”，也就是说：世界的所有故事都符合这个公式，无论是神话故事还是文学故事或者是戏剧故事，都能找到这个公式的影子。在 “单一神话”理论的指导下，创作出了《星球大战》《黑客帝国》《蝙蝠侠》等著名电影剧本，成为该理论的实践成果。坎贝尔把“英雄之旅”的过程分为十七个阶段。

之后，克里斯托弗·沃格勒，，在其著作《作家之旅》中，在总结“单一神话”理论后，简化为十二个阶段，更好地适应了小说和剧本的创作。《狮子王》、《搏击俱乐部》和《细细的红线》等著名影片的故事创作均受其理论影响。

继两位大师之后，出现了另一位传承者，他就是丹·哈蒙（Dan Harmon）。丹·哈蒙提出了“故事环形”理论，使之更加符合电影创作需要。国内了解丹·哈蒙理论的人并不多，相关研究还是一片空白。因此非常有必要把该理论介绍给中国电影艺术创作者，希望中国的编剧和导演能够从中受益。

一、丹·哈蒙的“故事环形”理论模型

丹·哈蒙总结两位前辈大师的研究结果，以电影剧本创作为目的，结合当下电影特点，进一步简化 “单一神话”理论，将其概括为八个步骤。丹·哈蒙这样解释他的理论：首先，画一个圆，在圆中间画一条水平線，把圆分成上下两个半圆，上半圆代表角色旅行开始和结束的地方，是有序的普通世界;下半圆代表角色需要去探索的世界，是混乱的特殊世界，角色在此成长或改变，最后角色要重新回到上半圆的普通世界。他列出了三个二次元来说明这两个不同的世界。

（一）生命与死亡。

一个角色死去，而另一个角色会出生，重新开始，这是一个轮回、循环的过程，它们之间互相依赖，保持平衡。

（二）意识与潜意识。

在人的意识里地上楼房：阳光充足，舒适温暖，卫生整洁;而地下室在人的潜意识里是：老旧，阴暗潮湿，寒冷，诡异，堆积着我们不想和无法思考的东西。我们生活中的快乐、悲伤取决于这个圆形结构的循环变化。

（三）有序与混乱。

社会的稳定取决于一个有序的循环系统。一个人进入到未知世界，然后带着革命性的思想回归，解决了混乱的社会问题，我们把这个人称之为英雄。现实社会中，每天都有这样的普通人潜入到混乱世界，然后带回新的思想、技术，社会由此得到补充，保证了社会的稳定发展。丹·哈蒙的故事都遵循这个模式：下降、回归，下潜、浮现。所有的生命包括人的思想和我们创造的整个社会都是以这样的节奏循环往复。

那么如何利用这些二次元的关系创造故事呢？接下来把这两个半圆再增加一个垂直线，圆被分成四个空间或象限。从圆顶部开始，按照圆的顺时针方向，把圆平分成1—8个序号，在圆的顶部0度时序号是“1”，到圆的45度时序号是“2”，到圆的90度时序号是“3”，依次类推直到“8”故事结束。故事就是按编号顺序一步一步的展现在我们面前的：

第一步：你（you），你的英雄即：故事中的主要角色，可以是正面的英雄，也可以是反面的英雄如：失败者、懦夫、小丑、奴隶、小市民等等。这一部分主要介绍角色的身份、职业、家庭成员、人物性格、人物价值观和世界观，还要介绍故事所发生的空间环境、时代背景。

第二步：需求（need），主要角色的理想或需要一些东西，可以是物资的也可以是精神的。需求是推动故事发展的内在推动力，角色为了追求自己的梦想、目标，从而驱动故事向前发展。

第三步（go），角色为了满足自己的需求，就要改变现在的生活状况，去新的环境，走出熟悉的地方（角色的舒适区），角色第一次穿过边界，开始探索之旅。此时，故事从上半圆进入下半圆，角色从自己熟悉的世界进入陌生的世界，因此，故事大小不重要，重要的要体现两个世界的不同，上半圆代表的是有序的、熟悉的、舒适的生活环境;下半圆则是无序的、危险的陌生环境。

第四步（search），探索之路，既然角色进入了陌生环境，自然而然的就要被迫去迎接新的挑战和考验，去适应环境、历练自己。角色走入潜意识最深处，是考验角色信念信仰（价值观）的时候，角色的价值观在此时发挥作用，如果角色在此时放弃，就无法得到自己最想要的东西。

第五步（find），找到（第二步时）想要的东西，但发现并不是最初想要的。成长中的角色发现了他们要找的东西（即使这不是他们想要的）。这是给予角色重大启示的地方，也是最脆弱的地方，是非常特殊的时间节点，许多线索在此交织。主角在这里徘徊，最终做出选择，并下沉到圆圈最底部。最初想要的需求没有得到满足，促使角色采取进一步的行动，第二次穿过边界，继续需求目标，故事发展来到圆的左半圆。

第六步（take），角色得到自己想要的，但付出代价。对主要角色来说这是最艰难的部分，遇见造物主（主角面临的最大障碍）。当角色意识到一件事情很重要，甚至比自己的生命都重要时，角色就完全掌握了命运。一方面，在不知不觉中实现了目标：得到了道具、赢得了时间、获得了法力等。另一方面会付出代价，失去朋友或失去爱人。角色只有付出代价，才会改变现状，激发角色的潜能，实现自己的价值需求。

第七步（return），回归。角色在下半圆得到成长，获得技能，第三次穿过边界，回到上半圆，自己熟悉的环境。在下半圆的极端环境下角色被解救出来，相当于一次重生，回归到正常的世界。

第八步（change），改变。成长后的角色成为两个世界的主人。英雄再次主导全局，扭转局面。英雄还是那个英雄，但此时的英雄改变了过去的缺点，成为更加完美内心更加强大的英雄。

从一个半圆到另一个半圆，每一个半圆都有重要的意义，这是故事戏剧性情节的主要来源。故事的整个过程有两条线索：第一条是从上到下，描绘了英雄进入新环境并被迫适应新环境的变化过程，角色要经历巨大的挣扎和斗争，通常意味着主角要与外部力量进行拼尽全力的抗衡。

第二条线索是从左到右，界定英雄的内心斗争，英雄一旦越过分界线，他必须面对并试图克服其内在的缺陷或问题。把这一过程概括为：有序与混乱，停滞与变化。

这个结构的有趣之处，在于它适用于任何故事，也适用于每一个角色，你可以给每一个角色创建一个故事环，让它们贯穿于整个故事中，从上到下，从左到右，随着故事发展而发展。

“故事环形”结构使得故事创作更加简单高效，把自己的故事套用在这个模式中，检查故事中的不足，把更多的时间用来设置角色的动作、事件上，让故事更有逻辑性、戏剧性，转折更加合情合理、即在情理之中又在意料之外;让角色性格统一中又有变化，更加饱满，让人印象深刻。就像电影摄影的轴线是为了保护摄影师可以更加安全的拍摄电影镜头一样，丹·哈蒙的“故事环形”理论也是为了保护剧本创作者，可以创作出更具戏剧性的故事来。

二、以电影《寄生虫》为例分析丹·哈蒙的理论

了解了丹·哈蒙的理论后，接下来我们以电影《寄生虫》为例分析理解环形故事框架结构。韩国电影《寄生虫》在2020年第92届奥斯卡金像奖中，斩获四项重量级奖项，成为92届奥斯卡最大赢家。从影片取得的成就可以看出，《寄生虫》并不是好莱坞典型 的“单一英雄”商业影片，而是一部艺术性极高的“反英雄”电影，但故事结构仍然适用于丹·哈蒙的理论。

第一步，角色。

影片主要角色是一个高中复读生，生活在一个四口之家，住在昏暗潮湿的半地下室，空气中始终弥漫着一股穷人专有的“气味”，是一个社会最低阶层的贫穷家庭。全家没有固定的收入来源，仅仅依靠为披萨店提供手工折叠包装盒维持生计，尽管这样，也随时面临着工作被别人取代的风险。故事开头为全片奠下基调，同时也呼应了影片的主题：“寄生虫”。

第二步，需求。

虽然家里非常贫穷，但一家人也是其乐融融，也算的上幸福美满，但是家里人还是有着一个共同的梦想——他们的内在需求：住在宽敞明亮的楼房里，过上上层富人的生活。一家人的外在需求是：爸爸妈妈各需要一份稳定的工作;哥哥需要考上韩国最好的大学;妹妹希望家里生活条件能够有所改善。

第三步，出发。

在约瑟夫·坎贝尔的《千面英雄》中，主要角色会有一个导师，为主角指导人生方向。在此影片中，哥哥的好友因为要出国读书，意外的为哥哥带来了一个工作机会：为富裕家庭的女儿辅导英语学习。虽然后面哥哥的好友没有再次出现，但这个角色改变了哥哥甚至整个家庭的命运，扮演了导师的角色。哥哥顺利面试成功，得到了工作，开始了新的生活。

第四步，探索。

一家四口都如愿以偿的“寄生”在富人家庭中，每个人表现出了从贫苦氛围解脱下来的愉悦与兴奋，一家人顺利的适应了新环境。

第五步，发现。

原本已被辞掉的女管家再度出现，一家人内心非常纠结，最后还是允许女管家进入了屋内。女管家进入地下室，其丈夫一直“寄生”在地下室。女主管也发现一家四口伪造诈骗的事实，并拍下视频要挟。此时影片进入了混乱无序的无法掌控的局面。正当双方激烈争斗时，恰逢女主人一家因下雨取消了露营计划折返家中，女管家极力挣扎想要向女主人告发，被妈妈一脚踹下阶梯，撞在墙上昏死过去。女管家及其丈夫一起被锁在地下室，爸爸带领哥哥和妹妹逃离出来，总算成功的保守了秘密。

第六步，代价。

第二天，富人儿子的生日聚会将故事推至高潮，所有矛盾在此得到解决。最终妹妹被杀，父亲失踪，母亲和哥哥被判刑入狱;前女管家和丈夫都被人杀害;富人家丈夫死掉，儿子自闭症更加严重，最后搬离了别墅。无论富人家还是穷人家都付出了惨重代价。

第三天，第七步，回归。

多年后，妈妈出狱，回归到以前贫穷平静的生活。哥哥头部重伤后，虽然留下了后遗症，但也在逐渐恢复中。身体恢复后，哥哥并未放弃寻找父亲的下落，后来发现，父亲原来一直隐藏在富人别墅的地下室，利用莫斯密码向外传递信息：他杀人后就偷偷躲进了地下室，到晚上偷偷出来找厨房的食物维持生活，他现在情况很好，不用为他担心。

第八步，改变。

经历巨变的哥哥，改变了很多，性格变得更加成熟稳重、脚踏实地，立志好好工作，努力賺钱，考取大学，将来把富人的别墅买下来，让父亲走出地下室。故事的结尾是一个开放的结局：哥哥最后考上大学，有钱后买下别墅，把爸爸妈妈接进别墅，这些情节并没有清晰的交代是梦想还是真正现实结果，答案留给观众去完成。

三、结语

《寄生虫》的故事框架基本符合了丹·哈蒙的故事模型，但也有不同之处：影片不是“英雄”式的的大团圆结局，主要角色没能扭转乾坤改变命运，而是以悲剧收场的“反英雄”影片。这种不同正是影片编剧根据故事需要而作的灵活应用，而不是简单的生搬硬套。就像克里斯托弗·沃格勒说的那样：“故事模型是一把双刃剑，肤浅而迟钝的使用它，就会产生毫无思想的套路故事，使得故事变得乏味毫无悬念，但如果故事创作者能吸收它的思想，用崭新的思维和惊人的组合重新创造它，它就会变成让人吃惊的新颖形式，成为启发创作者灵感的源泉。”

作者简介：方景锋（1977-5），性别：男，民族：汉族，籍贯：上海嘉定，职称：讲师，学历：在读博士，单位：上海视觉艺术学院，研究方向：动画、电影，单位：上海视觉艺术学院，单位所在省市及邮编：上海 201620