佳作赏评

高文龙 江苏

主编赏评：

此幅行草书作品采用册页形式，单页章法上作者也很动心思，工具上使用手工打磨钢笔，印象中很多楷书高手会用打磨钢笔，蘸颜料书写，写行书并不多见。文龙本身就是作家，作品内容为自作诗词，与大赛提倡自作诗词投稿十分契合，字法上取法二王与书谱，潇洒飘逸。钤印位置也基本合理，有一墨痕条形章位置偏低，如换一方章效果会更好。

自作赋论为书写内容的作品极罕见，特别是作赋尤难。行草结合的创作也是特别难，两“难”的组合更难得。这才是真正的书法创作作品，而抄写别人的内容应是写字作品。写自己的内容在创作过程中其流畅度是不一样的。特别是行草，成竹在胸而书，不会拘泥于技法，被技法所左右，因字赋形，线条变化丰富且自然，加上打磨过的钢笔，表现力比一般的钢笔丰富得多，特别是线条的质感，充满张力！

结字取法二王，用笔还有孙过庭小草的遗韵，字的重心以平稳为主，不做太多的上下欹侧，一字之中充满了矛盾，特别是空间的对比非常美，如“超”字左右之间的留白，“度”字中间的虚，“索”字上中下的相离，“可”字有无之间的变化，“之”字的夸张加上反向拉伸，精妙之处不一一叙述。章法采用上字距小行距大的对比，以小草章法为主，字与字之间连笔鲜有，偶有连者也可三四字均连。中轴线稍有摆动，幅度很小，一页之中也有长短句变化，纵放的笔画不甚夸张，作品给人以文静善变的气息。适当增加横势，可以使部件之间的纵横对比加强，冲击力会更好一些。

主编赏评：

这件册页作品，洋洋洒洒，颇见功力，立足北碑，上承魏晋，结体多变，尽管硬笔的线条挺拔，但用方笔过多则显得“刚”有余而“柔”不足，作者用钢笔在水纹宣上创作，正好把墨的渗化效果补充了“柔美”的因素。其用笔上方圆结合，刚劲、耐看，线条有粗有细，形成了鲜明的对比，点画安排上见功夫，前后联系十分紧密，上下笔之间就有明显的顾盼，又有明显的揖让，关系处理得很是和谐统一，在字形上，作者抓住了《元桢墓志》的典型结体方法，如伸展长撇取纵势，其它撇与捺组合时放平角度，致使字形趋扁。右下长点变短捺，使字的势态更广阔。尤其是凸显了稳重的风格，方扁之形显得十分庄重大气，让人视觉感受非常舒适。格子小的作品底纹宜少、颜色宜浅，这样字才能更有精神，在字形结构上怎么能更合理？除了临古帖之外，需要更多的思考与应用。

薛 蔚 吉林

蔡安宇 天津

主编赏评：

该作款式设计上颇具心思，红色中竖界格，分暗团纹白笺于两屏，清新鲜明，托于淡黄衬纸之上，古雅之气跃然眼前。以建安王粲诗入文，仿魏晋小楷之书风，时文时书，可谓人与书同性，书与文合鸣。其作空间疏朗，气息通达，毫无拘禁生涩之感；字体玉润珠圆，疏密正欹多变而不失中稳，如“资、归、实、尽”等字尤为代表，通篇堪为成功之作。秀丽笔的使用，还须指腕配合，以增强线质；个别字结构上须求宽而不溢，上下纵横有别；章法上，亦上下天地不均匀留白方能气息流动，亦能呈显顶天立地之势。

郝永俊 贵州

主编赏评：

简单也是美的一种，一种风格到底也算是一种坚持。作品的取法各有喜好，魏晋小楷移置到硬笔书法之中最多，格调高古。用笔较含蓄，重心偏左下，长捺之字重心偏右下，收放的对比幅度较小，字形大小匀称。创作时应“预想字形”，使字占格尽量居中，而不要偏下。

黄忠善 江苏

主编赏评：

以王维优美的七言乐府《桃源行》入文，采用整洁大气的四条屏章法，黑纸白字，清新爽朗，又尽现斑驳沧桑之古韵。正文取法《乙瑛》，融入个人性情，结体规整而灵活，用笔各具形态，变化中不失隶法，堪称佳作。款下朱白两方印章钤盖协调，但欠于醒目，可在印泥的选用上再做考量。另如“平”“物”“未”等字的竖画，盖为表现苍古而用笔有欠扎实稳定，“水”“来”等字的撇画收笔有下垂感，须运腕调笔，使整字更具左右开张之势，若在用笔的细节再做经营，定会妙笔生花，提升一个更高的境界。

隶书的章法大都采用长条格、字距大而行距小，因此，布局时要根据右边字的造型来确定左边的变化，形态的长扁、部分笔画的收放以及穿插等，均讲求变化。隶书形态长容易字形松散，往往靠用笔雄浑来补救。

林国香 广西

主编赏评：

用笔刚劲利落，起收自然，无丝毫造作之感。横画尖起圆收，长横伸展左放，短横变化角度，或化为点，呼应连贯，撇收捺放与之相应，斜钩长挺。结字紧密，多出古法，形态端庄秀美，大成小者，大则舒展，空间宽舒，小则精致，茂密灵动。章法上纵有列，重心对齐，字距紧收，上字上插。行距略大，通过单字中横向伸展性笔画的横、撇、捺来拓展空间，使行距空间大小对比，疏密相间，行气一贯。用笔上注意相同笔画的角度变化及微小弧度变化来增加生动性，线型上粗细对比可加大，主要体现在行笔的节奏上有快慢的变化，按则慢，提则快。落款稍见拥挤，预计字数和大小不足，可提前在另纸上写一遍，删减后正式落款。当然，有硬笔书法专用小印更佳。