陶瓷山水画的写心论和可观可游之意境探究

谢枧苟

（谢古道陶瓷艺术工作室，景德镇市，333000）

1 陶瓷山水画的写心论

王徽 《叙画》观点：首先排除山水为地图价值，提倡笔势对于山水画描写的作用，提出了“写心论”，所创作的山水画要有“性情”，同时涉及山水画鉴赏的问题，要求山水画“怡悦性情”王微在《叙画》中率先提出了书法与绘画的同等地位，并说明山水画“效异《山海》“，指出山水画不是地图，他和地图有明显的差别，地图是具有直接实用性的，而山水画是将自然山水于画家心境相结合而创作出来的意境，意境指的是山水的现实镜像和画家的心境，两者结合而意化的艺术作品，具有写心论的层面。在《叙画》中王微强调”心“的作用，这就可以得出王微不单单是看山水的外形，更强调的是作者的主观感受，这足可说明山水画的创作主题是精神，可见王微他的山水画思想是重在借自然山川写作者之心境。当代陶瓷山水画创作者则需要重视这一点，在创作陶瓷山水时，不是直接将自然山水移至瓷面上，也不是写实，中国山水画创作中，瓷画山水和宣纸山水创作都一样有别于西方油画的风景山水。西方的画画往往是自然的再现，不会改变自然景观的原本特质，是将风景的一草一木，一山一石的临摹，颜色也是一模一样。虽然像是征服了自然，但缺乏了人文精神。而中国山水画创作则不然，中国的思想是与自然和谐相处、天人合一，行中庸之道。在将自然万物提取的同时，会经过创作者内心的感受，二者结合之下呈现的山容水貌。

“本乎行者融，灵而动者变，心也“是区别我国山水画和地图的根本要点。这里指的是山水本来形态和神是一体的，陶瓷画家所画山水也是融入了神灵的，能够改变的就是心灵的感应作用。陶瓷山水绘画是心灵的作用。绘画陶瓷山水是精神的产物，而这种物不是随意想象的，描绘山水时是传达山水之神，山水之神是人的精神的再现。同样的一处自然山水，也会随传其神之人的神不同而显现出不同的神。这就为什么所有陶瓷艺术家在抛开临本进行实景写生时，每个人画出来都会不一样，这就是因为每个陶瓷艺术家的心境和修为不一样，这就包含了作者的文化修为，艺术造诣，人生经历，和对自然色彩的理解。这是一个综合的考量，所以说有”画如其人，字如其人“之说。

图1 《探梅图》

2 陶瓷山水画中的可观可游可居之意境

北宋时期有位山水画家，名郭熙，绘画风格：早年风格细致秀美，晚年落笔益壮。对自然山川有着敏锐的感觉，对画面的构思敏捷。重视意境，无论是高山峻岭还是平远小景，取景布局都颇有新意。山水画能真实而微妙地表现出不同的节气、地区、气候等特点。代表作：《早春图》：表现出冬去春来，大地复苏之微妙的自然变化之景，山间雾气浮动，阳光和煦，穿插以行旅待渡等活动，传达出欣欣向荣的感情。

他在山水绘画中理论成就：绘画主张整理成《林泉高致》。全书分六篇，强调对真山水进行深入的观察体验，画论中还论及如何创造生动优美的意境，谈到山水形象及章法结构，笔墨技巧。其中，高远，平远，深远的“三远”取景方法。“自山下仰山巅为高远，自山前而窥山后为深远，自近山而望山远为平远。”主张凡是画山水，须远近浅深，注意不同角度，节气等条件的变化。认为山水画是君子游心游目之小消遣，山水画要表现林泉之意；强调对真山水进行深入的观察体验；提出了一系列的观察和创造方法；画论体现了山水画理论的成就，标志着山水画论进入成熟时期。

当代陶瓷山水长作者在创作过程中，需要对真山水进行深入的观察体验，要注意不同角度，不同季节，不同气候等条件下山水的变化，对山水需要远观近探，才能很好的变现的瓷面上。对山水的一天早、中、晚朝暮之变态。陶瓷山水画家必须“神于好，精于勤，饱游沃看“才能胸有丘壑。强调陶瓷山水画家要绘”可游可居可观之境界“，画出人们渴望林泉的理想境界，主要陶瓷山水画家应”所养扩充“、”所经众多“，”所览淳熟“，”所取精粹“，在文化，生活，传统，技巧各方面有全面的休养。

3 具有可观可游可居意境的陶瓷山水作品赏析

图2 《云山幽居图》

当代的陶瓷山水画家也应当向前人学习，不断观察自然的山容水貌，笔者从事陶瓷山水创作多年，一直遵循“师古创新”的原则笔耕瓷面之上。如图1《探梅图》，作品描绘在一件镶器上，器物上端刻有缠枝莲纹，刀法流畅利落，留有大面积绘制山水画面的区域。山水画面中前景、中景、远景。前景描绘山石，从山石可以看出笔者皴擦点染结合并用，笔法熟练，用水用料恰到好处。山石颜色丰富，可见笔者绘制山石前已是胸有丘壑，才能描绘出山石间项链相接非常有序的效果。山石间长着盛开的梅树，非常茂盛。梅干梅枝枯笔勾勒，梅花米点法点出，梅花颜色浓淡变化，花与花之间疏密有序。山脚下一条沿江的小道，小道上一位高士仰头探梅。中景是一片汪洋，虽无水花，但在山石脚下巧妙的留白将平静的湖面表现出来。远景是远处的山，起伏跌宕。远景、中景、近景颜色大小不同，拉开了距离，空间感表现的淋漓尽致。画面中虽然未有房屋，但从图中高士休闲的穿着，可以目测出近景的另一头定有房舍。整幅画面营造出可观可游可居之意境，可见其山水绘画之功底。

4 总结

陶瓷山水画是景德镇重要的画科之一，得到了陶瓷收藏家的认可。当代陶瓷山水长作者在创作过程中，需要对真山水进行深入的观察体验，要注意不同角度，不同季节，不同气候等条件下山水的变化，对山水需要远观近探，才能很好的变现的瓷面上。对山水的一天早、中、晚朝暮之变态。陶瓷山水画家必须“神于好，精于勤，饱游沃看“才能胸有丘壑，才能在陶瓷创作中有所造诣。