图说小楷技法(二十八)
2021-10-05刘小晴
□ 刘小晴
九、小楷结构的特殊方法
小楷结构虽然与大楷基本相似,但小楷字小,字越小就越要清晰、舒展、开阔、松动,使间架明整散朗、雍容疏宕,结体自然熨帖。文征明《停云馆帖》中说:“小字贵开阔,字内间架宜明整开阔,一如大字体段,诸美皆具也。”作小楷最忌局促、窒滞、臃肿、秽浊,给人以逼塞窘迫之感。苏轼曰:“小字难于宽绰而有余。”最能概括小楷的结构特征。要想小楷结构写得宽绰,贵在用笔清而腴,圆而润,但其结构亦有特殊之方法。下面简单介绍小楷结构的内部规律。
潜虚半腹
凡方框结构中内有横直画者,使其不与二直相交,或尖接,或左竖,潜虚其右腹,如明、儿二字;或以横点代画,使其与两直相分离,如情、散二字。由于虚其半腹,使方框内空白处增多,给人以疏宕之感,相传钟繇最善此法。他的小楷用笔虽极丰腴浑厚,但结构却极疏松朗润,无填塞窒闷之感,如《荐季直表》中的腹、自、贵、县、神、略、得等字,皆以点代画。其中,特别是“略”字,左面“田”字旁的“十”几乎与横直画相离,显得十分松动。这种方法对后世许多书家产生过影响,明代王宠、清代刘墉等人最善此法。
《荐季直表》(局部)三国·钟 繇
舒展笔势
这是一种辐射式的结字方法,亦即“米”字法。这种方法尽展其笔势,令其点画完满,大大增加了字内间架的空素地,给人以疏朗舒展之感。但必须注意,拉长点画必须有一定的限度,要在笔势的管束下,方能有形松神密的风致。如复、气、将、疑等字,点画舒展而有分寸,笔意顾盼呼应,显得精神团聚。正如清代蒋和《学画杂论》中曰:“字有收放,当收不收,境界填塞;当放不放,境不舒展。”这是小楷结字的特殊方法,不适宜于大字,大字用此法,则气松神散而不能结密。清代王澍《论书剩语》曰:“作蝇头细书,须令笔势纡余跌宕,有寻丈之势乃佳。”包世臣《艺舟双楫》亦曰:“小字如大字,此言用法之备,取势之远耳。”最善此法者莫过于王献之,试观其《洛神赋十三行帖》,笔意舒展,有萧散飘逸之态,耐人寻味。相传董其昌曾尝试用小楷写榜书,结果失败,他在《书鲍明远舞鹤赋后题》中说:“往余以《黄庭》《乐毅》真书为人作榜署,每悬看辄不佳,因悟小楷法欲可展为方丈者乃尽势也。”小字要展令大,大字要蹙令小,展令大者,尽其笔势,使其间架内空素地开阔;蹙令小者,密其体势,使其间架内空素地狭小,如是则小字宽绰,大字结密,各得布白之法,结体自然熨帖。
外密内疏
书写小楷,笔意贵在外拓,使其间架或内方外圆,或内疏外密,或内松外紧,或内圆外方,则结字自然宽绰而有余。如谒、皆二字,方框结构之右上角呈内方外圆的体势,敢、直二字为内疏外秀,然、灼二字呈外松内紧,得、明二字呈内圆外方。这种外拓的笔意表现在横画时,往往成一个下平上凸的横三角形;表现在竖画时,往往成为一个左平右凸的直三角形,如图“天”字第一笔和“思”字之右竖,笔意外拓则内部宽舒,这是小楷结字的又一特征。相传明代王宠最善此法,这是一种拱心式的结构,运用得好,自能给人一种气松神秘的艺术感受。