浅谈北部湾民俗文化应用于坭兴陶产品设计

周三平

摘 要： 在社会经济与科技飞速进步的背景之下，我国的许多经典传统文化也逐步走向了世界的舞台，越来越多人更加重视传统民俗的传承与发展。北部湾地区有许多少数民族生活，聚集形成了独具特色的当地民俗文化，并将其融合在了坭兴陶产品的设计制造当中，是广西的民族之宝。在陶瓷产品的设计中，融合民族风俗能够赋予其更加独特的艺术观赏价值，通过了解北部湾地区的坭兴陶产品概况，进一步谈论如何有效结合该地区的民俗文化进行产品设计。

关 键 词： 北部湾;民俗文化;坭兴陶产品

随着国家对于少数民族特色保护力度的不断加强和对传统民俗产品的创造性发展，北部湾地区的坭兴陶产品已经成为了广西独具特色的一种文化艺术产品，也有越来越多的民众能够更好地欣赏坭兴陶的艺术魅力。由于坭兴陶产品和广西地区少数民族的文化特色有机融合在了一起，使其成为了能够与其他陶产品较好区分的一类文化艺术品，在其创新发展的进程当中，必须要重视对于传统文化的灵活运用，结合其发展特色和制作工艺，从产品设计上赋予更多的文化内涵。

一、北部湾地区的陶产品概述

（一）陶产品的传承

坭兴陶是一种利用紫泥材料制成的特殊产品，由于其和广西地区的少数民族发展紧密结合在一起，和常见的陶制产品在设计上有很大差异，这也赋予了坭兴陶更多的文化魅力[1]。北部湾位于我国广西，由于此处聚集生存了数十个少数民族，形成了更加独特的地域性民俗风情。坭兴陶产品的发展至今已有千年历史，但在机械化生产工艺的冲击之下，坭兴陶产品的发展存在着一定的危机和限制，这种需要手工生产制造完成的艺术产品在实用价值上也出现了进一步的缩减，导致了其消费市场不断减小，在一定程度上影响了陶产品的传承与发展。在2008年，坭兴陶正式被列为了国家级的非物质文化遗产，广西地区的政府部门也大力着手推广坭兴陶，为其发展赢得了较好的保障与支持。

（二）窑变艺术特征

坭兴陶的窑变工艺是其与其他陶艺产品形成重要区别的主要原因，其生产制造所使用的紫泥在经过窑变工艺的处理之后会产生颜色的变化，形成稀有罕见的深绿色，这也为坭兴陶的艺术化发展奠定了工艺基础。坭兴陶的加工工序较为繁复，为突出其文饰符号的民族性特征，在进行煅烧之前需要予以书画雕刻，煅烧完成后还要对其表面进行打磨抛光处理[2]。由于复杂的工艺操作，坭兴陶产品的质地光亮温润，且强度更高，较好兼顾了其艺术价值和实用价值。坭兴陶在煅烧处理时不需要添加颜料，而窑变工艺能够赋予其更加靓丽多变的色彩特征，这一优势也使得坭兴陶更好地区别于其他的陶艺产品。在将煅烧后的坭兴陶表面打磨后能够显现出墨绿、深紫甚至天蓝等颜色，还有一些个性化的花纹特征，如虎纹、天斑等，都较好地增强了坭兴陶的艺术价值。

二、民俗文化与坭兴陶产品设计

（一）增加民俗融合

在坭兴陶产品的传承与发展过程当中，必须要重视对其产品设计的创新和优化，可以结合北部湾地区极具特色的民情风俗形成一些和传统陶产品具有差异化的形制设计，突出坭兴陶产品的艺术价值和吸引力。常见的陶制产品大多被制作为茶壶、水杯等，而由于坭兴陶产品所使用的紫泥材料较为特殊，具有良好的透气性和可塑性，可以制作形制更加多样化的陶产品[3]。如作品《和平号角》就是将坭兴陶制作成号角状的模样，在其首尾两端都雕刻了具有民族特色的纹饰符号，利用纹饰装饰的思路突出了不同民族之间的文化交融，并映衬了作品名称当中和平的含义，是一种和民俗特征完美融合的艺术品，也获得了2019年的金凤凰银奖。

（二）突出历史特色

在进行陶产品的设计中，如何将民族特色融于其中，还需要创作者展開积极思考，结合产品的情感传达和观念展开艺术设计。在坭兴陶产品的发展过程当中经历了一系列的设计变化，在明清时期流传下的大量坭兴陶产品中都涉及到了花鸟鱼虫等装饰，这也使得许多后人在进行坭兴陶产品的设计加工时会在产品的表面进行刻画，丰富其文饰装饰。在一些花盆和茶具等表面积较大的产品当中，坭兴陶的设计者会利用壁画的创作技巧，提前将刻画的纹饰图样雕刻在紫泥上，经过塑形处理之后再将陶产品送入煅烧，使多样化的纹饰雕刻能够和产品融为一体。这种雕刻和镂空的技艺是北部湾地区少数民族的一种特色文化，将其融入到产品的设计和创作中时也和紫泥的良好塑性结合在了一起。

（三）开发藏品艺术

尽管坭兴陶产品在目前生活当中的使用价值不断下降，但是其特殊的工艺技巧和丰富的色彩赋予了其一定的艺术价值，在进行产品设计过程当中可以多开发一些藏品级的陶产品，将其市场从实用性转化为观赏性。坭兴陶产品的设计必须要和当地的民俗文化结合在一起，二者的交融是一种具有生命性的艺术张力，需要设计者在深刻理解民俗特征的基础之上完成坭兴陶产品的设计[4]。如在坭兴陶的装饰品设计当中，较好地结合了当地民俗的器乐文化，对一些少数民族独有的长鼓、铜鼓等进行变形和缩小，形成了可以挂配的装饰品。这种艺术设计的理念较好兼顾了地域文化和产品特征，有效提升了坭兴陶产品的艺术性和收藏价值。对于一些对北部湾地区民族特色较为喜好的消费者而言，这种融合性的坭兴陶产品更受其青睐，更好地帮助了陶产品打开消费市场。

（四）突破窑变限制

由于窑变的工艺技巧属于国家级的非物质文化遗产，在产品设计时要注意对于这种工艺技巧进行灵活运用，可以是局部的色彩调整，也可以是整体式的颜色转化，使色彩的运用成为了陶制产品设计的一部分。由于窑变工艺所能带来的色彩较为有限，设计时不仅局限于其色彩的丰富性，而是将其作为一定的亮点进行突出，同时通过更加多样化的造型赋予产品一定的艺术价值和审美情趣，将柔和与硬朗的线条结合在一起。通过与这种极具地方性民族特色的陶制产品进行有机融合，使观赏者能够从陶产品中体会出设计者独特新奇的巧思，体味具有差异化的民族风俗。窑变只是坭兴陶设计当中的一种特殊技巧，在实际应用当中还需要能够更好地和产品的设计结合在一起，使其在颜色、形制结构等方面具有协同性，赋予产品更多的文化内涵。

（五）突出色釉张力

色彩对于陶制产品的设计创造具有增光增色的效果，并结合坭兴陶丰富多样的色彩能够更好地突出产品的张力和吸引力，这也是设计当中必须要加以关注的一项重要技巧。除窑变工艺能够为陶制产品的表面带来多样化的色彩之外，对于釉色的灵活运用更好地赋予了陶制产品设计以新的思路。在对紫泥进行雕刻处理之后，在一些凹槽部位可以填入白色、赭色等色釉，在完成烧制之后通过窑变的技巧，这些釉色也会发生相应的变化，带给了坭兴陶产品设计以不一样的张力。设计人员在构思作品时应当充分考虑到这种颜色变化所带来的特点，特别是针对厚釉的坭兴陶，能够更好地帮助在产品煅烧设计时突出其结构特征和形体起伏，赋予陶制产品以不一样的美感。

（六）建立民俗品牌

在北部湾地区的历史发展过程当中不仅有独具特色的民俗文化，还诞生了许多名人、歌谣，将这些特色融入到坭兴陶产品设计当中能够更好地赋予其文化内涵。如在系列的坭兴陶产品中设计出了北部湾地区少数民族婚嫁的整个场景，包括了一些细致的人物服饰勾画、风俗产品，对于打响坭兴陶民俗品牌知名度和提升坭兴陶涉及吸引力具有重要影响。在坭兴陶不断发展的过程当中，不仅需要依靠更多的人来传承这种设计、煅烧和窑变的工艺，还需要从市场消费的角度展开分析，判断产品受众对于坭兴陶特色的喜爱程度，也能够为设计者的创作形成更好的思路启发。

（七）重视技法传承

坭兴陶的独特技法是设计当中必须要依赖的基础技巧，这也是坭兴陶文化发展的重要依靠。在窑变技巧和民俗文化传承范围不断缩小的影响之下，设计人员想要创作出更具吸引力和独特性的坭兴陶，还需要加强对其技巧和文化方面的学习，在深入沉浸到北部湾地区少数民族的日常生活当中，才能够真正从思想观念和情感价值方面形成设计上的创新性认知，更好地利用这种极具地方性民族特征的工艺技巧进行陶制产品设计。坭兴陶艺产品设计思路包括了形制结构、釉色运用、纹饰符号等多个方面，在传统民俗文化和煅烧技巧的融合过程当中还能够更好地帮助创作者构思新的设计理念和想法。

三、结束语

总之，北部湾地区的坭兴陶产品独具地方民族特色，是一种和民俗风情与地域文化良好融合的艺术品，在其设计上要更多借鉴当地的风俗，增强坭兴陶产品的市场竞争力和艺术性。在精美的坭兴陶产品中运用了大量的花、鸟、鱼、虫等进行形制的设计和色釉张力的凸显，这是一种从明清时期流传至今的产品设计特色，和其他常见的陶产品从外观形制上就有极大差异，加之窑变工艺的特殊性，为坭兴陶产品赋予了更多的文化价值和艺术观赏性，使其成为藏品级的陶文化产品。

参考文献：

[1]晨曦，周兴海.试论北部湾地区民俗文化元素在视觉设计领域的创新与价值[J].教育现代化，2019（28）：33-34.

[2]刘幸福.传统民族工艺品坭兴陶传承与发展探析[J].南宁职业技术学院学报，2017（06）：92-96.

[3]肖洒，王宁.试论带北部湾风情特色的坭兴陶工艺品的研发[J].佛山陶瓷，2009（19）：35-36.

[4]白雅力克，邹哲，杨勇波.探索广西钦州坭興陶文化产业创新发展[J].陶瓷科学与艺术，2016（10）：06-08.