皮雕工艺在广西民族艺术移植中的多元化表达

2021-09-19张丽娜

西部皮革 2021年16期

张丽娜

（广西国际商务职业技术学院，广西南宁 530007）

皮雕工艺作为一项舶来手工艺，以其浅浮雕艺术效果而独具魅力，皮雕工艺的展示不局限于平面，还可以应用于各种实用产品，是将艺术审美性、文化价值与使用价值较好融合的一项手工艺。广西具有鲜明的民族艺术，且有许多具有地域的特色的手工艺，皮雕工艺的移植将为广西民族文化的多元化表达提供更多的可能性与创新性，推动民族艺术的活态传承与可持续发展，为广西民族文化注入新活力。文章针对皮雕工艺在广西民族艺术移植中的多元化表达进行研究与探索。

1 皮雕工艺的价值

皮雕工艺并非中国乃至广西地区特有的民族工艺，在世界多个国家从很早以前就开始使用皮革制品。随着时代进步与皮革工艺的发展，逐渐有了以皮革为材料的皮雕工艺。随着世界文化的交流与融合，皮雕工艺在不同地区得到了创新与应用、发展与推广，其中国内皮雕工艺与民族文化得到较好融合的地区就是内蒙古。皮雕的制作步骤较为复杂，但是它独特的艺术魅力与工艺价值使它在当代的包具用品中备受追捧。

皮雕的工艺流程简单来说分为这几步：设计图稿、刷水、描图、刻线、雕刻、染色。其中图稿的设计可以说是皮雕作品中的灵魂，图稿的设计不仅是呈现皮雕工艺的舞台，也是展示不同文化与民族艺术的载体，图稿的设计很大程度决定了皮雕的层次。其次就是雕刻，因人而异的雕刻手法对皮雕工艺的呈现也是迥然不同的。有人雕刻手法细腻，将皮质的肌理与图案展示得活灵活现，有人的雕刻手法粗犷结合色彩艳丽的染色，更加得现代奔放，这都是不同的皮雕工艺对于不同图稿内容的呈现方式。

皮雕工艺的呈现与材料息息相关，一般来讲在进行皮雕作品雕刻时，人们会选择植鞣革黄牛头层皮来进行雕刻，头层黄牛皮质地细密，易于图案的描绘与雕刻，也能更好地展示雕刻的内容。旋转雕刻刀与皮雕印花器的结合，利于不同图案与纹样的呈现，最大限度地展示这一工艺的特色，但也能较好地服务于民族文化的呈现与表达。皮雕的浅浮雕效果与不褪色的材质使用，保证了皮雕工艺在不同类别的推广与使用，不仅能当作装饰制品，也可以用于生活中多种多样的产品。

2 皮雕工艺在广西民族艺术移植中形式的多元化表达

皮雕工艺与广西民族文化融合的形式丰富，题材内容可以广泛应用，与广西地区诸多的民族艺术相融合，产生新的艺术形式。

2.1 皮雕工艺在广西民族艺术移植中的平面化表达

2.1.1 以弘扬广西民族文化艺术为题材的皮雕绘画

皮雕工艺从本质上来说依然属于平面化的一种艺术形式，在平面的牛皮质地上展示不同风格与题材的工艺类型，但因雕刻技法的丰富使得平面也可以产生凹凸起伏的浅浮雕效果。

皮雕工艺在广西民族艺术移植中最直接的方式便是以皮雕工艺呈现关于广西民族文化特色或是内容的平面绘画形式，这也是最具表现力的移植与融合方式。广西民族艺术与文化内容丰富，题材多样，以组画的形式展示广西某民族艺术或者文化都是对于广西民族艺术的一种多样化的表达。皮雕较之普通的绘画材料，可经历的时间更长，并且因牛皮材质的特殊性，会随着时间沉淀更加具有美感。

以展示民族文化艺术为主要内容的皮雕作品，将广西少数民族的形象与广西地区特有的代表性事物进行结合，如南宁会展中心、铜鼓、绣球、麻拐等元素进行融合，用皮雕这一独具特色的工艺进行展示，也会呈现出不一样的视觉美感。

2.1.2 汲取广西民族图案为表达的皮雕艺术

相较于直白的将具有广西民族艺术的绘画作品直接以皮雕工艺进行展示，汲取广西民族图案的设计方法也是移植平面化表达中较为常用的一种方式。皮雕工艺的灵活性使它并不受图案复杂或者简单的限制，也因此它具有更多可表达的可能性。

例如在广西民族艺术占据一席之地的壮锦，其色彩斑斓、图案丰富，是中国四大名锦之一。壮锦的图案不仅涵盖了几何图形，也有许多繁复的动物纹样，在当代设计中，壮锦的纹样更是代表了广西民族艺术的精华，备受推崇。皮雕工艺则可汲取壮锦图案，以皮雕的工艺进行展示宣传，也将为推广壮锦这一民族艺术起到有力宣传。如图1 所示，这是清朝壮锦贡品上的蝴蝶图案，以皮雕工艺进行展示，不仅保留了壮锦的神韵，同时也更加具有视觉与感官上的新奇。在完整雕刻出壮锦的基本图形的前提下，通过不同的印花器去丰富图形，这是区别于壮锦的创新之处。

图1 皮雕工艺展示的壮锦图案（作者雕刻）

广西的民族艺术丰富多彩，不同民族文化的相互交融也碰撞出了不一样的火花。在广西地区，许多民族都有着自己独具特色的刺绣技艺，不同民族之间的刺绣图案也有不一样的风采。广西地区的侗绣、苗绣等无一不是在展示着本地区的特色，这也是广西民族艺术的瑰宝。将传统的刺绣图案经过提炼以皮雕工艺展示在皮革之上。与此同时，广西地区具有代表性的壮族拼布图案、铜鼓图案、麻拐图案、花山岩画等图案都是推广与展示广西民族的一张张特色名片。

2.2 皮雕工艺在广西民族艺术移植中的立体化表达

皮雕工艺从过去的只能展示平面的效果经由工匠们的不断探索已经发展到可以结合产品特质转化为更具表现力的立体化。在兼顾皮雕工艺的审美性与实用性中，皮雕工艺在广西民族艺术中的立体化表达也显得尤为重要。将广西的民族图案结合皮雕工艺做成产品，这也是目前最受认可的一种形式。

将皮雕工艺结合广西民族图案做成的钱包、包包、钥匙包等都是由单一平面转化为立体产品。皮革作为包包使用最广的材料之一，其材质特性已然保证了其实用性，包括腰带、服饰等应用。以不同的皮革材料拼接，再结合皮雕工艺进行展示。

在现代设计中，结合材料的应用与推广，皮革使用的范围不断扩充，可以做成立体的首饰盒、镜子、钟表等。

以广西民族艺术最具代表性的铜鼓来说，铜鼓作为一种礼器，其造型和功能很大程度上限制了铜鼓艺术的推广与宣传。而皮雕工艺可以汲取铜鼓的图案做成包包，将铜鼓图案的平面化转化为立体化，将铜鼓文化更好地推广出去。而皮雕工艺的特殊性也能更好地展示铜鼓本身图案起伏的浅浮雕效果，相较于简单的平面，皮雕工艺的展示也将丰富铜鼓艺术的多样化。

2.3 皮雕工艺在广西民族艺术移植中的融合化表达

皮革材料的可塑性相较于其他材料更加多元。广西民族艺术的多样化造就了不同的民族工艺。皮雕工艺与不同工艺的结合也将为广西工艺的融合化表达增添更多的开创性。例如与广西地区独具地域特色的壮锦结合，皮雕的浅浮雕效果与壮锦的平面化相适宜，可用现在设计流行的拼接方式做成包包等，一件作品，两种工艺展示，这也是具有创新融合的新工艺表达。同理，针对具有广西代表元素的刺绣、拼布等皆可用此方法。

广西地区的芒编十分有名，皮雕结合编制类的工艺，不仅是对多种编制工艺的一种传承，也是对于技艺创新的追求。将芒编技艺与皮雕工艺结合而设计出的产品在视觉语言上更加的丰富多元，具有创新性，编制的肌理质感与皮革的细腻相互结合，彼此相辅相成，自成一色。包括花竹帽的设计也可以融入皮雕工艺。