人生哪能多如意，万事只求半称心

盛宝强

摘  要  紫砂壶造型千变万化，不同的造型给人以不同的观感、不同的气质和神韵。一壶如一人，我认为，紫砂壶的气质和神韵和它的创作者息息相关，它是创作者情感和精神的载体，也体现了创作者的气质神韵。本文以紫砂壶“四季如意”为例，浅谈其艺术境界。

关键词  紫砂壶;四季如意;造型设计;文化意境

宜兴紫砂起源于宋朝，在漫长的历史发展中始终长盛不衰，以优越的实用性、观赏性和文化性从诸多品类的茶具中脱颖而出，成为无数茶人的心头好。宜兴紫砂壶的兴盛有多方面原因：其一是独特的材质，制作紫砂壶的原矿紫砂原料特产于江苏宜兴，有“五色土”之称，是天然生成的罕见矿土，具有独特的双气孔结构，适宜泡茶，可谓是大自然给宜兴的馈赠;其二是传统手工艺，制壶工艺经过宜兴匠人的代代相传和创新，不断发展完善，逐渐融合了金、石、书、画等多种艺术形式，使得紫砂壶具备了独特的观赏性;其三是文人雅士的参与设计为紫砂壶赋予了丰富的文化性，使玩者陶冶情操，提升文化素养。总而言之，紫砂壶极大地丰富了人们的物质文化生活，这就是紫砂陶艺所独有的艺术魅力。

1  紫砂壶“四季如意”的造型设计

紫砂壶造型千变万化，不同的造型给人以不同的观感、气质和神韵。一壶如一人，紫砂壶的气质、神韵和它的创作者息息相关，它是创作者情感和精神的载体，也体现了创作者的气质神韵。通常，制壶者创作造型，要选自己比较擅长的那一个方面的款式去考虑，如此才能完美展现自己的制壶技艺，也能让作品的神韵得到最大程度的展现。自己比较擅长线条、筋纹、如意和光货的壶样，因此这把“四季如意壶”（见图1）作品便是确定好主题后以光器的形式进行创作的，再辅以如意纹样的装饰以凸显主题。首先把草图作好，需注意壶身要对称，如意的数量和大小，要根据壶身的大小来安排，当然壶身有如意，嘴、把也可以适当地加上如意装饰，壶盖、钮也可以用如意的图案来突出作品的主题。作品以中国传统文化富有吉祥寓意的如意为主题，取半圆为基本造型，壶底设以圈足，拔高了身筒，使得作品稳定端庄而不失挺拔，壶盖、壶身以如意云纹装饰，弯嘴卷曲自然，壶把通畅流利，流、把相辅相成，灵动中不乏精美。壶盖为压盖形式，盖面微微盈起，弧度自然，与壶身完美融合，桃心钮典雅秀丽、别具一格。壶体盖面围绕壶钮饰以如意纹样，如意纹流动明丽的线条如流风回雪生动自然，透露出雍容华贵。在“四季如意壶”上装饰如意纹，作者谋篇布局、成竹在胸，非技艺深厚不可得。整壶比例适度，线条流畅柔和，造型结构精确，技艺精巧、风格清新、华贵典雅、韵律纯美、做工精细、自成一格，是继承传统而又有特色的作品。作品不仅阐述了传统文化如意的美好寓意，在器型上也发挥了很大的创新性，这也进一步印证了作者当时所展现的后生可畏。

2  紫砂壶“四季如意”的文化寓意

紫砂壶“四季如意”给人简约不简单的视觉感，整体观之让人心生平静，给人以圆融宁静、平和吉祥的氛围感。中国人的性格素以含蓄著称，不善于直接表达个人情感，借物抒情、托物言志是古诗文中常采用的表现手法，如意在古言中多有出现，艺术是相通的，如意纹在紫砂壶上的运用也是顺理成章。如意纹由传统手工艺品如意演变而来，属于吉祥纹饰流传千年，表达着如意呈祥的美好之意。紫砂壶“四季如意”将如意纹样运用到作品的装饰中，可永久保存住如意吉祥，它不仅仅是一款融合了如意的紫砂作品，更是自己对于紫砂创作的理解，更是中华民族千年来对生活的美好祝愿。如意是中国传统吉祥文化的重要象征，千百年来深刻影响着一代又一代的中国人，给人以积极的心理暗示，人人都想如意，但在时代浮躁的今天，我想用这把壶告诉世人，“人生哪能多如意，万事只求半称心”，在这短短几十年的人生旅途中，我们难免要经历各种是非对错、苦乐悲欢，虽不能事事如意，却也能半生欢喜。无论光阴荒野无涯，还是葱茏繁盛，固守一份淡泊与宁静，摒弃凡尘中各种琐事的缠扰与牵绊，使自已的人生不断得以升华，这才是我们的所想、所愿。幸福与否在于我们如何看待、如何经营自己的生活，真正的美好是自己创造的，不苛求自己、不委屈自己，努力不懈地追求自己的理想，实现自己的奋斗目标，美好就会天天围绕在你身边。改变自己能改变的，适应不能改变的，以平常心对待生活，如此才能真正的“四季如意”。

3  结  语

任何事情都不能一蹴而就，尤其是紫砂壶艺实践性较强，身为一名紫砂从业者，应该将理论与实践相結合，要在长年累月的制壶中，结合传统美学和现代美学设计理念，不断分析自身存在的问题，找出自身制壶的局限之处，不断积累经验，从而探索出属于自己独特的艺术风格。时代在不断变化，人心变得浮躁，越是如此，我们越要守住自己的一颗匠心，不随波逐流，坚定传统主流文化的方向，把握好紫砂壶朴素的本质。

参 考 文 献

[1]范荣仙.论紫砂壶“生生不息”的审美价值[J].江苏陶瓷，2020（3）：23，25.

[2]汪叶.论紫砂套壶“吉祥如意”的整体美感和造型艺术[J].江苏陶瓷，2020（1）：59-60.