“无用之用”与“伪”两种设计思想给现代工业设计的启示

卞亚娟 姜中华

摘要：探究“无用之用”与“伪”两种设计思想哪种才是现代工业设计活动中真正需要的。用对比辩证的方法介绍“无用之用”、“伪”两种设计思想的含义，举例分析两者分别在工业设计中的现状，总结出“无用之用”设计思想特征以此来反衬出“伪”带给现代工业设计的反作用。 “无用之用”设计思想可以看作是对工业设计中存在“伪”的一种反思和纠正。为未来工业设计的发展制订相关措施。

关键词：“无用之用” “伪”设计思想工业设计正反作用设计启示

中图分类号：JO

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（ 2021） 08-0099-03

Abstract： Explore the "useless" and "fake" two design ideas which is the realneeds of modern industrial activities.This paper introduces the meaning of 'uselessuse' and "false' design ideas by means of contrast and dialectics， analyzes thecurrent situation of the two ideas respectively in industrial design by examples， andsummarizes the characteristics of 'useless use' design ideas in order to contrast thereaction brought by 'false" to modern industrial design .The idea of 'useless use' canbe regarded as a kind of reflection and correction of the "false' existing in industrialdesign.Make relevant measures for the future development of industrial design.

Keywords： "Useless"

'False" Design idea Industrial design Positive andnegative effects Design inspiration

引言

在经济全球化的今天，现代工业设计面临着国内和国外双重的竞争压力，如何在设计这个大市场上占据一席之地成为各大企业面临的问题。另外，经济、科技的快速发展，消费者不仅物质需求提高，也开始追求精神上的寄托和滿足，追求高品质的物品成为一种流行趋势，因此为了留住消费者，企业采取不同的手段、设计思想去生产物品。当下，工业设计领域出现了两种较活跃的设计思想：“无用之用”与“伪”，到底哪种设计思想才是真正推动现代工业设计发展的呢？

一、“伪”与“无用之用”设计思想的含义

为了更好地理解“无用之用”与“伪”这两种设计思想，先对其字面的含义进行理解，然后转入设计领域去区别两者的区别。

“伪”字在百度百科上的解释是：有意做掩盖本来面貌的或虚假的，与“真”相对应。在设计领域，“伪设计”就相较于“真设计”，那什么是“真设计”呢？一种审美思维的美，纯粹的美，没有任何杂质的对美好事物的想象;一种技艺的美，传统技艺与现代工艺的结合，塑造出符合大众、方便大众的物品;一种物品功能的美，服务于日常生活中，三者相结合满足人类物质上的需求和精神层面的需求这才是真正的设计。而“伪设计”恰恰相反，与“真设计”相互对立或相互违背，因为其产生的背景是在企业激烈竞争产品市场下，目的就是单纯地获得利益使其脱离了审美，脱离了技艺，连最重要的功能性都不复存在，生产出大量“空有其表”的产品，也混淆了消费者的审美意识。

另一种“无用之用”设计思想也被用于现代工业设计活动中。“无用之用”出自庄子的《庄子·人世间》“山木，自寇也;膏火，自煎也。桂可食，故伐之;漆可用，故割之。人皆知有用之用，却不知无用之用也”。这句总结性的话是在说，人们都知道有用的事物的用途，却常常忽视看起来无用事物的有用之处。正如“一千个人心中就有一千个哈姆雷特”可能在一个人眼中没有任何用处的东西在另外一人手中却成了得心应手的工具。在设计活动中也是，不存在没有实际用法和功能的物品，“无用之用”的设计思想要求进行产品设计时，遵循设计最初的本质，回到满足消费者的需求这个最基本的起点上，找寻日常生活中被我们忽略的无用之物，发现它们的美，设计出为我们所用的产品。

从“伪”与“无用之用”两种设计思想的含义对比上就可以看出两者是相互对立的存在于工业设计中的，设计目的也不相同：“伪”设计思想是企业为了利益的最大化;“无用之用”设计思想是从人出发去设计，遵循着以人为本的本质。前者是对于工业设计活动是一种阻碍因素，不利于现代工业设计的正确发展，而后者“无用之用”是在对良性设计的一种追寻，可以说是对“伪”设计思想的一种反思和纠正。但就现在两者存在于工业设计的状况而言，“伪”却占据着很大的比重，“无用之用”占很小的一部分。

二、两种设计思想在现代工业设计领域中的现状

“伪”和“无用之用”两种设计思想存在于设计领域的方方面面，不同的存在目的和方法对现代工业设计的发展产生不同作用。

（一）“伪”设计思想在工业设计中的现状

“伪”设计思想存在于现代工业设计活动的大部分，所衍生出的大多是“伪设计”。“伪设计”可分为形式上的“伪”、创新上的“伪”、审美上的“伪”等，下面就从这三个方面分析工业设计领域里的“伪设计”。

第一方面是形式上的“伪”。工业设计在快速发展，设计的目的是满足人们的需求，但是慢慢的，人却被物给支配了，一种需求被“理所当然”的制造出来为消费者所接受，可有可无的产品大量充斥着市场，如图l。例如，曾在市场上流行的一种音响式靠垫，将靠垫与音响相结合，人背部只要靠上去就会有音乐响起，满足人们在休息时可以听音乐的需求，其实这就是一种被制造出来的需求，一种伪设计。单独地靠垫和音响就可以满足消费者的需求，为何非要将两者生硬地结合在一起呢？靠垫上的音箱发声的大小对人的听觉是否有影响？靠垫清洗时如何将两者拆除？这一系列的问题让原本简单的产品复杂化，并没有达到方便顾客的目的，反而过于累赘。另外，现在的市场的产品令人眼花缭乱，造型千奇百态，且过于细分产品的使用者。针对“她”和“他”设计出不同造型的牙刷、杯子，如图l，针对“老”和“幼”设计出不同配色的碗、筷，这样的设计还经常被贴上“体贴”的标签，究其本质只是为了让消费者购买而制造出来的“伪形式”。

第二方面是创新上的“伪”。创新，是现在的一个“热搜词”，国家讲制度创新，城市讲建设创新，企业讲产品创新，个人讲生活创新。各个领域都在要求创新，尤其是在设计领域，“创新”成为了评价物品的首要标准，占据了设计活动的主要部分和企业竞争的重要手段。[1]刘永琪2015年国际工业设计协会在第29届年度代表会上宣布了工业设计的最新定义：工业设计旨在引导创新，促发商业成功及提供更好质量的生活，是一种将策略性解决问题的过程应用于产品、系统、服务及体验的设计活动。现代工业设计公司大力重视产品的创新，这也是其他同行业竞争成功的武器法宝。这种思想本身并没有错，但是也正因为现代科技、经济的快速发展，我国的经济结构存在着不合理、不均衡，大部分企业的自主创新能力还比较差，工业设计水平还比较低，因此，当前的工业设计活动存在的创新大多都是“伪”的。

例如高科技成为现代产品的一大卖点，企业普遍认为只要加入高科技，加入消费者弄不明白的原理，就是一种创新。就拿厨房这个空间来说：果蔬清洗机、多功能洗碗机、全自动抽烟机等一系列高智能的产品出现，功能越来越高级，使用也越来越复杂，但是要说给人们减轻了什么，倒也没有。果蔬清洗机，从最初的臭氧技术到超声波技术再到现在的等离子技术，都在运用所谓的“高科技创新”来吸引消费者的购买，如图2、3。打着“高科技”的幌子，加入科技原理后，把原本简单的产品复杂化，从低级摇身一变成为高级的产品，但却让人不禁产生疑问，真正满足消费者的需求了吗？真正给人们日常生活带去了便利吗？

第三方面是审美上的“伪”。迅速发展的科技，应用商店里到处都是一键生成的设计软件，更加注重速度和效率而不需要思考怎么做才是美的。审美更多的是建立在历史和文化的基础上，设计产品前最基本的是要将其背后蕴含的深意弄明白，而不是脱离产品本身去随意设计。互联网购物时代，一键生成的海报千篇一律，当市场上它们占据主导地位时，不自觉地将其划分到美的行列，这种“美”事实上是丧失了传统意义的艺术美和实用美，一种审美上的“伪”。

从以上三个方面可知“伪”设计思想是一种正确设计思想的畸形，是存在于工业设计中的错误思想，对消费者更是一种误导。与这种设计思想完全不同的“无用之用”设计思想同样存在与设计领域，它在慢慢地纠正这种误导，试图将“伪设计”拉回到真设计这条轨道上。

（二）“无用之用”设计思想在现代工业设计中的现状

“无用之用”在工业设计领域的运用是相较于“有用之用”而言的。“有用之物”就好比《庄子.人世间》里的“木”、“膏”、“桂”、“漆”等人们生活中经常使用的基础物质，满足人的需求且具有显而易见的功能性，这些物质被人们称为“有用之物”。文献[2]但“设计从来都不仅仅呈现单向度的物质功能属性，而通过艺术的处理和想象，是设计超越工具理性的面貌而呈现系统的复杂性”。也就是说不能只把具有物质功能、满足物质需求的产品看作是有用之物，一些因不常被人们关注的物品，它们背后其实蕴含的是对生活的一种寄托和享受，这也是有用之物，也恰恰是“无用之用”设计思想所追寻的。“无用之用”设计思想将工业设计活动上升到了精神层面，从事物的本质出发，告诉无用之物的大用。从艺术设计的深层含义来说，就是用最简单的形式诉说着作品的深刻内涵，形式与内容的完美结合，带来心灵上的满足。

在设计领域中最早提出无用设计构想的是设计师陈俊达，他在新加坡设计节中使用了绿色环保主义的理念，将垃圾用设计的方式创造出价值，掀起了设计领域关于“无用设计”的讨论。随后，陈俊达编著了《无用设计-32位国际顶尖设计师创意访谈录》，通过访谈的形式，综合了不同领域的设计师对于设计创作价值的探索，从而正式提出了“无用设计”的概念，一种“无用之用”的设计思想。品牌企业也在探索设计的价值，例如日本的无印良品一直在追求用极简的方式给人们生活带去精致，无论是其商品、海报的设计，还是线下门店的布局，都用最本质的形式展示出设计的价值。无印良品以其极简的产品设计、淡雅的颜色、天然的材料、环保通透的包裝、人性化的设计，追溯商品的原本属性，给顾客以信赖感。何涛[3]走进无印良品就会给人一种舒适温馨的氛围，简约的造型加上黑白灰的配色，留给消费者想象的空间去思考，将其带入“形式我们给，内容你来填”的游戏体验中，如图4。再例如设计师马可设计的无用生活体验馆，从产品设计到空间展示，“无用之用”设计思想都存在其中。整个空间展示就很独特，马可将其套在“家”这个充满爱的理念中，家=屋+屋的主人，每一个“家”随不同的屋主人而各不相同，无用生活体验空间让人驻足停留，在里面找到家人、儿时、故乡的内心慰藉。空间内展示的衣服、家具、日用品也充满着手工之美，清晰地在表达物质的有限可以实现精神的无限。正如马可说的：我们想做些眼前未必有用但以后会有价值的事，我想把人们眼中无用的东西变得有用，我想人们不再以是否有用作为取舍的原则，我因热爱“无用”而能赋予它新的价值，价值从不在物体本身，而在于懂得珍惜的心。”如图5、图6。

总而言之，张耑[4]设计是一种特殊形式的艺术，或者可以说是由艺术审美做指导的具有实用价值的艺术形式，一名顶尖的设计师，一定能完美平衡艺术性与功能性。“无用之用”设计思想在工业设计领域所探求的层面更高，找寻物体本身和人最本质的需求去设计事物。对比两种设计思想在工业设计领域的现状，“无用之用”设计思想更像是一位对“伪”思想的指导者，指导其正确地服务于工业设计活动中。但是“无用之用”设计思想在现代工业设计领域存在还只是一小部分，对于“伪”的纠正也并不能立竿见影。

三、“无用之用”设计思想特征及反衬出“伪”思想在设计中的作用

（一）“无用之用”设计思想特征

“无用之用”的设计思想旨在告诉无用之物并非无用，在陈俊达的《无用设计》书中强调那些看似无用的想法，可以转化成有趣的、计划过的、富含想象力的设计或者产品，而设计本身也可以成为一个有趣且有意义的过程。

第一，具有价值性。设计师将被丢弃物品通过设计的方法实现其价值，这个价值不仅是物品包含价值，也是设计师个人价值的体现。在这个过度消费的时代，消费者被同类化的产品所包围迷失了自己的审美意识，形成了跟风的消费观和审美观。而设计师将丢弃的物品和有趣的想法相结合，赋予无用之物新的价值的同时也要引领消费者具备发现美的眼睛，保持好奇心，从而塑造良好的审美观念。

而“伪”设计思想存在工业设计中讲的是经济的价值，与“无用之用”设计思想所追寻的价值相违背。经济价值更多的是企业的利益，慢慢地就形成了不公平现象的出现从而造成社会不良的设计风气。企业之间竞争讲究的是公平公正，只有在公平的环境下的竞争才会使社会和谐。如果企业在设计产品时只是单单为了销售和利益，仅仅依靠“概念炒作”，或依靠多样性、差异性的营销策略、或去制造需求刺激消费，这些手段对于真正做设计的企业来说是不公平的，当一个企业生产出一款热销的产品时，其他企业就跟风去模仿，只做一些形式上的改变，然后冠冕堂皇地打上自己的名字，这种现象在设计市场中屡见不鲜，造成了企业越来越懒，懒于去设计。反方面也打击了那些自主设计企业的积极性，造成了一种设计与不设计得到的结果。

第二，具有环保性。“无用之用”设计思想提倡设计不能以牺牲资源和环境为代价。沈建[5]设计的过程亦是一种新的生活方式的创造过程，通过恰当的设计使人与自然更加亲近、和谐与共存，对资源的合理运用，使人类得以可持续地发展下去。现代工业设计领域普遍地存在过度使用材料去设计出花里胡哨的一次性产品，对资源造成了极大浪费的同时对环境也产生了破坏。廉莹等[6]企业通过频繁地发布新品刺激市场，虽然达到获得利润的目的，但是却明显偏离了绿色设计中产品可持续发展的理念。而“无用之用”设计思想本身就具有环保性和可持续性的特点，发现被废弃物品和材料的有用之处，将无限的创意巧妙地用在有限的资上，实现设计的永续性。例如台湾设计师吴东治将被人视作无用之物的、具有裂纹的木头作为设计的材料，设计出陶瓷和木头结合的花瓶，如图7。另外，被废弃的物品具有自身独特的造型和色彩，大面积的使用机械设计会破坏它的美，更多的是使用手工技艺，这也是对于传统技艺的一种可持续保护。再例如洛可可品牌中的上上虎香台，整个香台讲述的内容是老虎上山的过程，预示着步步高升。香台上面的老虎，取自汉代虎符的造型，进行了现代的提炼，使它更具美感，如图8。所以，“无用之用”设计思想不仅是物品新的生命力的可持续，同时也是对于传统技艺和情感的可持续，在行动和精神上就带给人们保护资源和环境的观念，对于现代工业设计活动具有良好的推动作用。

“伪”设计思想只是形式的供应商，把其他销量高的产品稍加变动，改个造型就变成了自己的产品，这是对社会资源的一种浪费。另一方面，随着现代经济、科技的飞跃发展，出现了不少的小型工业设计企业，这些小企业由于资金的短缺和推广的市场有限，只生产一种不同外观的产品，但是现代人审美品位的改变，对于雷同的产品会丧失购买的欲望，更倾向于新颖的产品，从而使得小企业丧失竞争力，企业无法生存，大量的企业破产，对于人力、物力都造成了浪费，导致了社会经济的下滑。

“无用之用”设计思想的特征正是“伪”存在于工业设计中所没有的，也是对“伪”给现代工业设计带来的负面作用的纠正，从正反两方面向人们展示了现代工业设计需要什么样的设计思想，什么是好的，什么是不好的。

四、两种设计思想给现代工业设计的启示

（一）大力提高自主设计的能力。在能力不足的情况下，我们可以先通过学习。从企业方面来讲，企业与企业之间形成良好的合作关系，产生良性的互动，学习其中精华的部分结合自己企业现状加以自己的特色，设计出符合国内审美水平和需求的产品。另一方面，企业可以和专业院校合作，有针对性地培养综合性的人才，为工业设计企业培养出思维开拓、勇于创新的复合型人才，也给企业注入了青春的力量。从政府方面来说，政府可以配合大型企业与国外企业优秀企业建设合作与交流的平台，拓展企业对于产品不同的认识，把国内外的优秀文化结合起来去设计产品，从而提高企业的自主创新能力和综合竞争能力。

（二）减少工业设计中“伪”思想的运用，增加“无用之用”设计思想的运用。设计要以人为本，为了人的使用情况去考虑其功能或者外观，从而更好地体现设计“为人服务”这个理念。少一些表面形式的产品，多一些具有文化和历史内涵的产品。

（三）培养设计师发现艺术的美和设计价值的能力。艺评家王柏伟在《设计》一文中提及，“对许多艺术家艺术与设计是如此明显，以至于艺术根本不需要操心任何有关设计的问题。但有鉴于许许多多艺术家也设计对象与程序，我们必须说明为什么艺术家一方面能够区分艺术与设计，但另一方面却又能跨越艺术的界线从事设计：艺术与设计的差异看来并不妨碍两者之间具有某种共同的基础。赵明等[7]艺术与设计两者的界线与共性的探讨或许能帮助我们深化对艺术自身的基础认识，并在艺术创造上重新找到某种自外而内的动力来源”。现在市场上的众多设计软件只是设计的辅助工具，真正重要的是设计师对于物品的审美眼光，设计师要有一双发现美的眼睛，学会观察生活，“生活即是艺术”或者“艺术就是生活”观察那些容易被忽视的物品，通过设计的方式将“无用之物”发挥其有用的价值。

（四）提升广大消费者的审美水平。设计门槛越来越低，使得市场琳琅满目的产品大多都是滥竽充数，导致越来越多的人跟风形成了审美观。多开展免费的艺术展览、多宣传“什么是美”的艺术讲座，从而提升消费者的审美水平，让他们对于美有自己的判断，不随意接受一些粗制滥造的产品，从而使“伪设计”产品卖不出去，使得企业不得不重新思考设计。结语

工业设计活动中存在“伪”与“无用之用”两种对立的设计思想，其呈現的趋势就是“伪”普遍存在，而“无用之用”仅仅只占一小部分。“伪”设计思想在慢慢削弱人类的审美和文化内涵，使得工业设计缺乏独创性，千篇一律的产品层出不穷，阻碍了工业设计的发展。而“无用之用”设计思想可以看作是对“伪”的一种反思和纠正，“以人为本”的时代，“无用”与“有用”的转化，是设计需要思考的问题。多一些“无用之用”，少一些“伪”是这个领域真正需要出现的。

参考文献

[1]刘水琪国际设计组织宣布工业设计新定义的内涵解析[J]商场现代化，2015，（26）

[2]陈俊达无用设计[M]北京：人民邮电出版社2011

[3]何涛“无用之川”思想在现代产品设汁中的研究[J]艺术品鉴2017，（04）：42+79

[4]张耑论当下社会艺术与设汁的关系[J]设计2017，（17）：46-47

[5]沈建论本土化的产品设计[J].设计，2013，（2）：177-179

[6]廉莹，董雪瑶绿色设计案例分析[J]中国科学院院刊，2016 （5）：27-34

[7]赵明，赵鲁宁论艺术中功能性与设计形式之间的转化[J].设计，2017，（16） 96-97