论张艺谋电影中传统色彩艺术的运用

摘要：张艺谋是中国“第五代导演”的代表之一，色彩艺术是一种重要的视觉语言，在张艺谋的电影中，色彩通常用于渲染环境，以表达电影的主题风格、塑造角色、创造心情或增强照片的视觉吸引力，同时，张艺谋用色彩表达了中国文化的语言，向世界展示了中国电影的独特文化内涵，为中国电影的发展做出了重要贡献。

关键词：张艺谋  电影  传统色彩艺术

一 电影与传统色彩艺术

电影中的传统色彩

现代电影院诞生于1895年，当时电影是黑白的，但是艺术家们并没有停止追求表现色彩的艺术，在电影的早期，电影公司主要使用手工着色的电影进行革命，以提高电影的表现力和吸引力，在1930年代，电影中可以自由灵活地使用色彩。但是，当前的彩色电影的制作很大程度上受绘画的影响，电影的图像接近绘画的要求，追求图像的艺术意义并强调人物的象征意义。

自1950年代以来，彩色胶片的大量生产为胶片的彩色性能提供了条件。自1980年代以来，电影的艺术表达变得越来越完美，人们逐渐认识到色彩的重要性，色彩已成为电影的重要艺术语言，在电影中，色彩不仅可以再现物体的原始外观，还可以增强图像的表现力和吸引力，并赋予人们不同的心理感受[2]。

张艺谋影片中的色彩艺术

张艺谋是色彩艺术的大师，色彩在张艺谋的电影中起着重要作用，颜色是重要的视觉元素和独特的叙述语言，传统电影的故事以直观和感性的方式告诉观众，它可以揭示人物的情感和心理上的细微变化，并使深刻而抽象的事物变得简单易懂，张艺谋经常通过巧妙地使用和精心安排色彩来增加电影银幕的美感，突出电影的主题，渲染电影的氛围，并形成和谐统一的艺术效果。在影片《菊豆》中，张艺谋用灰蓝色的屋顶包围着染整车间，展现出一种压抑和压抑的气氛，象征着传统道德和社会环境对人性的压迫。在影片《红高粱》中，张艺谋以红色为基调，以鲜红色的高粱，鲜红的太阳和红色的天空为背景，表现出一种生动的生命力，在张艺谋的电影中，色彩是一种思想和情感，可以传达无形和无限的生活细节，同时，张艺谋始终将色彩作为叙事语言与观众交流和交流，他经常利用色彩的审美效果和象征意义，调动观众的审美体验，从而最大限度地发挥色彩的艺术魅力。

二 传统色彩艺术在张艺谋电影中的具体运用

颜色是电影的重要视觉语言，首先，它可以创建强大的视觉效果并引起观众的注意，同时，颜色可以参与电影故事并为电影主题、故事内容和环境提供服务，在张艺谋的电影中，色彩占据着非常重要的位置，张艺谋解释说，不需要使用颜色来描述主题，表达情感或塑造角色，在电影中，张艺谋经常使用色彩来增强绘画的真实感，赋予色彩象征意义和充满主观情感表达[ ]。

利用色彩表现影片主题与风格

在传统影片创作中，张艺谋经常根据主题表达的需要来决定电影的色调，使画面表现出色彩趋向，而巧妙地运用色彩不仅可以促进剧情的发展，而且可以提炼。并升华电影主题。在电影《一个和八个》中，张艺谋用朴素的深灰色作为色调来表达抗日战争的艰苦环境[3]。在影片《红高粱》中，张艺谋在整部影片中都穿红衣服，红头巾、红轿椅、红高粱等，通过温暖的红色展现出顽强的生命力和原始的生活欲望，表达了主题爱与生命尤其是在影片的结尾，红色的高粱和红色的太阳映衬在黄色的大地底部，展现出原始的充满野性的张力，孕育着极大的热情和生命力[4]。

利用色彩塑造人物造型

色彩是构成电影场景的重要内容，具有表达人物情感，展现人物内心世界和塑造人物形象的功能，在电影的制作中，张艺谋力求使每个角色都有自己清晰的色彩符号，并运用典型的技巧来完善角色的形象，概括社会生活，从而实现抽象与个性的结合。在电影《红高粱》中九儿要出嫁的场景中，轿的外部是喜庆的鲜红色，而轿的内部则是较暗的浅红色，轿内部和外部的颜色变化反映了角色的内在感觉;轿外欢快响亮的呐声和惊天动地的喊叫声产生了令人兴奋的视听效果，与女孩坐在轿椅子上的悲惨命运形成鲜明对比，它深刻刻画了人物的内心绝望，并通过色彩展现了中国传统婚姻的精髓，在电影设计中，张艺谋经常使用色彩塑造角色并揭示角色的内心世界[5]。在《秋菊打官司》中，鲜红的辣椒被用来吸引观众的注意力，而秋菊的顽强和顽固的性格则在黄土背景下得以充分展现。电影《十面埋伏》中使用了服装的颜色和环境，色彩表达了人物的意识流，色彩的不和谐被用来暗示小女孩的悲惨命运，从而确定了影片的情感基调[6]。

三 张艺谋电影中传统色彩艺术运用的当代启示

色彩是电影作品表现民族性的最佳途径

正如狄德罗所说：不同民族有不同的审美心理和审美方法，因为人类具有相同的视觉神经系统，所以颜色作用于人类视觉所引起的生理反应具有相同的特征和通用性。电影会在不知不觉中渗入国籍的痕迹，张艺谋也不例外，在他的电影中，故事人物和思想情感都具有明显的国籍，影片通过真实記录真实生活来反映导演的思想和情感，导演在录制过程中会自觉或不自觉地展现民族文化，例如，在电影《满城尽带黄金甲》中，张艺谋将象征性的黄色运用到了极致，在中国文化中，黄色象征着颜、黄的黄皮肤后代、也象征着权威、地位和崇高，但是，在西方人眼中，黄色是贬义和不吉利的颜色，此外，张艺谋在影片中还使用了许多代表中国文化的符号，例如菊花、中药、茱萸等，不仅体现了他对中国文化的独特理解，也反映了他对中国文化的深刻理解。

张艺谋电影色彩运用对中国电影的影响

如今，电影色彩要求更高，除了追求影片的真实性之外，还要具有独特的表意功能，张艺谋是中国最早使用色彩独特美学意义的人之一，作为电影的主题演讲，我充分利用了中国的特色色彩，他特别擅长表达红色和黄色（两种颜色）和中国传统民间审美心理的浓郁传统文化。呼吸张艺谋利用电影《红高粱》的色彩使中国电影国际化，在《英雄》，《满城尽带黄金甲》和《十面埋伏》中，色彩的极端运用使中国电影取得了巨大的成功是世界公认的，张艺谋对彩色胶卷的追求为中国胶卷的发展做出了重要贡献。

参考文献

[1]杨倩文.论张艺谋电影的空间叙事[J].戏剧之家，2019（13）：106-107.

[2]张静.论张艺谋电影《影》中的女性形象[J].电影文学，2019（06）：84-87.

[3]李静.论张艺谋民俗电影在国内及北美传播中的文化误读[J].浙江传媒学院学报，2016，23（05）：72-76+161.

[4]黄世智.论张艺谋电影中的西部影像——以故事片《红高粱》为例[J].电影评介，2017（03）：11-16.

[5]杨久义.论张艺谋电影中色彩艺术的运用[J].电影文学，2018（19）：26-27.

[6]张贞.论张艺谋电影中女性意识的渐变[J].中南大学学报（社会科学版），2018，18（02）：186-189.

作者简介：周宛眉，1997年1月2日，性别：女，民族：汉族，籍贯：广东化州，学历：研究生，研究方向：戏剧影视美术设计。