晏几道《小山词》中的歌妓舞女

摘要：晏几道是北宋著名词人，他的词以写男女恋情为主，有《小山词》一卷。在《小山词》中，晏几道提及了许多有名字的歌妓舞女，为这些女子写下了许多缠绵凄恻的词句。本文从晏几道的《小山词》入手，梳理分析《小山词》中提及的名字的歌妓舞女，将她们分类探讨，来分析词人对这些女子的思想感情。

关键词：晏几道;《小山词》;歌妓舞女;男女恋情

晏几道，字书原，号小山，是北宋著名词人，与其父晏殊合称“二晏”，他擅长用小令抒写恋情和人生的悲欢离合，缠绵悱恻、凄婉清新、秀丽精工，有《小山词》一卷。《小山词》以写男女悲欢离合为主，感情真挚，哀怨动人，其中有很大篇幅来写晏几道所遇见的留恋的思念的各种歌妓舞女，通过描写男女之间的各种情感，表达晏几道自身的伤怀深情。

在《小山词》中，有名有姓出现的歌妓舞女约有十六位，按照在《小山词》中出现的频率来看，可以把这十六位歌女分出层次：第一层是四大歌女，小莲、小蘋（小颦）、朝云、师师，关于这四位的词分别是小莲四首、小蘋（小颦）三首、朝云二首、师师二首;第二层是十二群钗，即晏几道《小山词》中剩余十二位提及的歌女，每人一首，分别为小玉、小琼、莫愁、玉真、阿茸、吴姬、小云、小杏、小梅、小鸿、飞琼、碧玉。在晏几道给歌女写的词中，既有描写歌女的身姿歌喉与生活场景，也有描写与歌女缠绵时的欢乐和离别时双方的不舍，还有词人自身在孤寂无聊之时对歌女的深情思念与无限感怀，但更多的是多种情感描写的结合，当年的依依不舍与今日的苦苦思念相互映照，更能表达出晏几道那种在歌舞升平的娱乐生活过后感叹物是人非、佳人难遇、豪华落尽、孤独寂寞的寂寥情感。我把这有关十六位歌女的词分为三类，每一类都通过文本来分析词人情感。

第一类——描写歌女的身姿歌喉与生活场景

这类词通过描写歌女的身姿歌喉展现出晏几道所见的歌女的才艺与美貌，又通过生活场景展现出歌女们的日常生活，赞美歌女的绰约风姿、婉转歌喉与活泼的性格、高洁的品性，表达了晏几道对歌女的欣赏与爱慕，同时显示出北宋初年富贵人家的歌舞生活与晏几道对秦楼楚馆的迷恋。

写小莲的有《鹧鸪天》“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。云随《绿水》歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，这里写出小莲的美貌与风韵，还写出小莲的高妙的歌舞技艺;此外还有《木兰花》“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边-霞散酒初醒，眉上月残人欲去”，这里突出描写小莲的狂态，形象生动地展现出一位天真烂漫又妩媚风流的少女形象。写朝云的有《玉楼春▪旗亭西畔朝云住》“旗亭西畔朝云住，沉水香烟长满路。柳阴分到画眉边，花片飞来垂手处”，写了朝云的生活环境而并未写朝云本人，通过生活环境的静谧与香烟在长街的飘满，更体现出朝云的神秘与高洁;此外还有《采桑子》“非花非雾前时见，满眼娇春。浅笑微颦，恨隔垂帘看未真。殷勤借问家何处，不在红尘。若是朝云，宜作今宵梦里人”，这首词写出词人对歌女的赞美和追求，上篇朦朦胧胧，写出歌女的美貌，下片表现出词人追求歌女的迫切之情，结尾点出朝云的身份，用调侃的语言写出词人对灯红酒绿生活的期盼之情。

其他的有赞美歌女美貌的容颜与曼妙的身姿的，如写师师的《生查子》“远山眉黛长，细柳腰肢嫋（音鸟）。妆罢立春风，一笑千金少。归去凤城时，说与青楼道。遍看颍川花，不似师师好”，又如写阿茸的《木兰花》“阿茸十五腰肢好，天与怀春风味早。画眉匀脸不知愁，殢酒熏香偏称小”;有赞美歌女美妙的情態与高贵的神韵的，如写小琼的《清平乐》“千花百草，送得春归了。拾蕊人稀红渐少，叶底杏青梅小。小琼闲抱琵琶，雪香微透轻纱。正好一枝娇艳，当筵独占韶华”;有刻画歌女生活的优美场景的，如写莫愁的《清平乐》“莲开欲遍，一夜秋声转。残绿断红香片片，长是西风堪怨。莫愁家住溪边，采莲心事年年。谁管水流花谢，明月昨夜兰船”;有描摹歌女的婉转动听的歌喉的，如写玉真的《木兰花》“玉真能唱朱帘静，忆在双莲池上听。百分蕉叶醉如泥，却向断肠声里醒”，又如写小杏的《浣溪沙》“小杏春声学浪仙，疏梅清唱替哀弦。似花如雪绕琼筵”。

第二类——描写与歌女缠绵时的欢乐和离别时双方的不舍

这类词写出了词人在秦楼楚馆中的宴饮欢娱之乐，同时也表现出欢娱过后注定分离的无奈与凄凉，这依依不舍既有词人对佳人的惜别之情，也有歌女对词人的痛苦离别，男女双向的离别之情，更体现出晏几道小山词中的用情至深。此外，欢乐的短暂与分别的久长的鲜明对比，还表现出词人对时间流逝的伤怀，感叹物是人非、好景难在、佳人难留，具有一种悲伤气息。

写小蘋（小颦）的有《玉楼春》“琼酥酒面风吹醒，一缕斜红临晚镜。小颦微笑尽妖绕，浅注轻匀长淡净。手挼（ruó）梅蕊寻香径，正是佳期期未定。春来还为个般愁，瘦损宫腰罗带剩”，上片写小颦在酒宴上喝醉后的妖娆情态，下片通过词人的想象，把小颦离别之后思念词人的焦急愁苦心情表现得淋漓尽致;写师师的有《生查子》“落梅庭榭香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑干曲。几时花里闲，看得花枝足。醉后莫思家，借取师师宿”，这首词写词人最后留宿师师家的快乐，词人在游玩赏花，一番娱乐过后，选定师师家留宿，体现出晏几道与歌女缠绵时的快乐之情。

其他的有把与歌女缠绵时的欢乐和离别时的相思不舍结合在一起的，如写小玉的《鹧鸪天》“小玉楼中月上时，夜来惟许月华知。重帘有意藏私语，双烛无端恼暗期。伤别易，恨欢迟。归来何处验相思。沈郎春雪愁消臂，谢女香膏懒画眉”;有写词人与歌女缠绵缱绻的温情与欢乐的，如写吴姬的《玉楼春》“一尊相遇春风里，诗好似君人有几。吴姬十五语如弦，能唱当时楼下水。良辰易去如弹指，金琖（音斩，盏也）十分须尽意。明朝三张日高时，共拚（音拼）醉头扶不起”;有重点刻画歌女在离别之后的深深的思念与痛苦的，如写小云《浣溪沙》“床上银屏几点山，鸭炉香过琐窗寒。小云双枕恨春闲。惜别漫成良夜醉，解愁时有翠笺还。那回分袂月初残”;还有写词人与歌妓久别重逢后对往日美好生活的回忆与思念的，如写碧玉的《采桑子》“红窗碧玉新名旧，犹绾双螺。一寸秋波，千斛明珠觉未多。小来竹马同游客，惯听清歌。今日蹉跎，恼乱工夫晕翠蛾”。

第三类——描写词人自身在孤寂无聊之时对歌女的深情思念与无限感怀

这类词通过词人自身对往事的回忆，写出词人对歌女的留恋与思念，体现出词人深深的情思。同时，这类词多通过对物象的描摹来写对女子的思念，睹物思人、感物怀人，艺术手法高妙，表现出晏几道委婉多情、悲伤凄苦的词风。

写小蘋（小颦）的有《临江仙》“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归”，这首词是晏几道的代表作，写出词人自己对情人小蘋的深情回忆，上片用景物来抒寫春恨，下片追忆与小蘋初见时的场景，词中今昔对比，现实与回忆相映照，表现出词人对情人的深深怀念，也体现出一种物是人非却无能为力的苍凉无奈之感，境界凄清;还有《木兰花》“小颦若解愁春暮，一笑留春春也住。晚红初减谢池花，新翠已遮琼苑路。湔（音坚）裙曲水曾相遇，挽断罗巾容易去。啼珠弹尽又成行，毕竟心情无会处”，这首词回顾了词人在暮春时与小颦偶然相聚的场面，相聚偶然，离别匆匆，纵然苦苦挽留，也难留情人，一寸相思随风飘去，真是愁苦至极！

写小莲的有《鹧鸪天》“手捻香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天”，词人怀恋小莲，一片相思之情却无法传递，只能在醉梦中与小莲相逢，可这终究是梦，现实仍然无缘再会，更表现出词人对小莲的深深的思念之情;还有《破阵子》“柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲？”，词人故地重游，通过对周围景象的描写，追忆在此处的美好时光，并表达了对歌女小莲的思念之情。

其他的有把景物和佳人合二为一的，通过写景来寄托相思，用景物指代佳人，一语双关，如写小梅的《诉衷情》“小梅风韵最妖娆，开处雪初消。南枝欲附春信，长恨陇人遥。闲记忆，旧江皋。路迢迢。暗香浮动，疏影横斜，几处溪桥”;有因为时节的变更、景物的变化而引起相思之情的，如写小鸿的《虞美人》“小梅枝上东君信，雪后花期近。南枝开尽北枝开。长被陇头游子、寄春来。年年衣袖年年泪，总为今朝意。问谁同是忆花人。赚得小鸿眉黛、也低颦”;又如写飞琼的《采桑子》“白莲池上当时月，今夜重圆。曲水兰船，忆伴飞琼看月眠。黄花绿酒分携后，泪湿吟笺。旧事年年，时节南湖又采莲”。

晏几道的《小山词》中充满了男女之间的欢娱离别相思之情，有名有字的歌妓舞女只是占很少一部分，大多数词中并没有指明思念的女子的名字。我们从晏几道的《小山词》中可以看出，在北宋早期，富贵豪门的王孙公子在日常生活中特别骄奢淫逸，也反映出北宋时秦楼楚馆的兴盛与繁华，更体现出晏几道本人对于歌舞生活的欣赏与迷恋。正所谓“多情自古伤离别”，晏几道小山词中的多情正是对男女之间离别情景的深刻反思与追寻。

参考文献：

[1]（宋）晏几道著，李文解注.小山词[M].民主与建设出版社.2020.12

作者简介：陈洋（1997—），男，汉族，内蒙古呼和浩特人，无，研究生在读，单位：内蒙古大学文学与新闻传播学院中国语言文学专业，研究方向：中国古代文学