番外 金依萌 章子怡 苏菲等

金依萌 章子怡 苏菲等

佛系女孩 为爱正名

“她”作品：《非常完美》

“她”力量：职场女性 小妞爱情

2009年上映，金依萌执导、章子怡监制并主演的《非常完美》，通过两位女性主创之手，拉开了国产“小妞电影”序幕。影片中，苏菲是一个天真烂漫的佛系女孩，但为了爱情不惜与气场强大的大明星王菁正面交战，在历经九九八十一难后终于收获了爱情。《非常完美》看似是一个俗套的狗血三角恋故事，但金依萌导演让观众见识到女性情感的另一侧面。影片在浪漫之余，也让剩女文化成为公众的关注焦点，并通过“大明星”章子怡的精彩演绎，广泛传达给观众。年龄焦虑、容貌焦慮、情感焦虑等如今时常霸屏各大社交平台热搜榜的社会热议话题，《非常完美》早在2009年已经注意到并站在女性视角解读过了。

徐静蕾 杜拉拉

转角遇到大女主

“她”作品：《杜拉拉升职记》

“她”力量：上班女王你最美

2010年，徐静蕾凭自导自演的《杜拉拉升职记》，成为内地首位票房过亿的华语女导演。《杜拉拉升职记》作为徐静蕾文艺片转型商业片的跳板，有其独具一格的表达和信念。影片讲述了新时代职场女性杜拉拉如何在职场中凭借自己辛勤的工作与敏感独到的处世智慧，在爱情与事业中找到平衡并最终成长为成功的独立女性。《杜拉拉升职记》票房和口碑的双丰收证明了徐静蕾替新时代女性发声的能力与她能够在资本与艺术中找到契合的悟性。和《非常完美》同属小妞电影范畴的《杜拉拉升职记》，在女性力量呈现上更进一步，它主要聚焦职场女性的成长，浪漫的爱情童话似乎退居其次。女主角杜拉拉是叙事核心，男主角几乎以配角身份为其服务，《杜拉拉升职记》一度被称为“励志版职场女性宝典”。杜拉拉风靡全国，成为女性励志的象征。

张艾嘉 郎月婷 吴彦姝

岳慧英 薇薇 姥姥

都是成长惹的祸

“她”作品：《相爱相亲》

“她”力量：三代女性 各有风采

关于职场女性和家庭话题，张艾嘉无疑是个中高手。从《少女小渔》《念念》到《20 30 40》再到《相爱相亲》等等，她总能及时地观察到女性自我意识的变化轨迹。张艾嘉在接受访问时曾说过一段话：“导演是一个非常自私的状态，在那个状态下，脑子里必须是‘我想要一个什么样的镜头’，但我拍完电影回归家庭时，我也是一个很投入的家庭主妇。”作为职业导演和妻子、母亲，张艾嘉将女性的多面也嵌入到她的电影作品中呈现。《相爱相亲》以一个近似荒谬的迁坟事件为导火索，娓娓道来三代女性的爱情观和家庭观。70岁的姥姥自始至终不能分辨什么是爱情？50岁的女儿岳慧英与自己也演绎了一场感情上的和解。怀疑老公出轨，害怕女儿嫁不出去，自己面临退休焦虑等等，但后来她明白与其乞求别人爱自己，不如花精力去爱自己，这是50岁女人的智慧。30岁的孙女薇薇独立自信，渴望的稳定的安全的亲密关系，却不敢往前走一步。在围绕女人们岁岁年年“成长的烦恼”里，遇到最大的麻烦莫过于感情事。她们对感情的不同理解分别对应着不同时代的女性力量。与此同时，她们发现阵痛后，陪伴女人的只有她自己。

李少红 白百何 梅晓鸥

人生是个圈 她想冲出去

“她”作品：《妈阁是座城》

“她”力量：拒绝PUA

从《恋爱中的宝贝》到《四十不惑》，李少红刻画的女性都是出色的，同时也是悲情的。她通过不断重复的悲情故事，告诉女性应该努力找到属于自己的社会定义，暂时的经济独立和人生自由并不代表人格的完善与思想的解放。这种女性“自救”与“拯救”者形象在电影《妈阁是座城》中得到延续。

梅晓鸥，一个澳门赌场的叠码仔，也是一位单亲妈妈，靠佣金来养活自己和儿子。她仿佛陷入到了一个循环当中，她一生所抗拒的赌博时刻影响着她的生活。围绕在她身边所有的男人几乎都栽倒在赌场，祖父败光了家业;第一任丈夫卢晋桐从拥有十多家工厂的艺术家沦落到负债累累的穷光蛋;第二个男人段凯文是成功的企业家，同样因为赌博暴露出冰冷猥琐的本性，浑身散发着高洁与脱俗的艺术家气息的第三个暧昧对象史奇澜也不例外，就连她的儿子也差点变成赌徒。其实，梅晓鸥何尝不是一位“赌徒”。与卢晋桐、段凯文、史奇澜们不同，她跟自己赌气以至于赌上了未来和情感。幸运的是，她得到了自我救赎。通过梅晓鸥，李少红再次提醒女性，绝不能成为男性与家庭的附属品，不要将自己的理想与目标实现的前提与男性虚妄的、随性的爱情挂钩。

从原著作者、编剧严歌苓到导演李少红再到饰演梅晓鸥的白百何，每个人对自己的角色都是清晰的，但有趣的是，她们却共同创造了一个庞大的女性情感谜团，又或者这才是情感生活的真相，正如李少红接受采访时说的，“女人总是在寻找和追求一种难以得到的绝对，最后会发现生活带来的真正珍贵的东西就在自己身上。” 李少红用自己充满人文关怀的解读克制而激动地为女性意识的崛起发出自己的声音。

杨荔钠 郝蕾 郭建波

长大后，我不想成为你

“她”作品：《春潮》

“她”力量：摆脱原生家庭困境

不同于其他女性题材影片将女性的悲剧命运归结为性别，《春潮》里男性的形象相对正面，“伤害”女性的反而是女性。杨荔钠导演用另类的视角记录了一个母亲的女性自我意识觉醒过程。

这是一个没有男性的家庭。郭建波带着母亲和女儿生活在一起。郭建波与母亲之间关系恶劣。母亲多年来把自己关于婚姻的痛苦，发泄在家庭以及女儿郭建波身上。而郭建波在成年后，用最叛逆的人生态度来表达反抗，她未婚生女，家庭内部的战火又燃向下一代……《春潮》的结局，郭建波母女二人并没有走向和解，也没有观众习惯的，“女儿通过抚养下一代而愈加理解自己的母亲”套路。不过，郭建波并不想把同样的母女困境复刻到自己与女儿身上，她试着学习如何平和宽容地对待女儿。正如《春潮》海报上的宣传语，“你和你母亲的关系，决定着你和世界的关系。”郭建波不想女儿重复自己的命运，这是她作为母亲的觉醒，也是她作为女性的“反抗”。