软硬兼施（二十）

长短大小

字要有长短大小的变化，一般地说，笔画多的写得大一点，如“观（觀）”字；笔画少的写得小一点，如“由”字；上下结构（上中下结构）的字写得长一点；左右结构（左中右结构）的字写得短一点（成方形或扁方形），如“激”字。这是按照汉字本身结构处理字形的方法。但在特定的布局位置中，由于前后左右笔势的需要，有时也须将笔画多的字写得小一点，笔画少的字写得大一点，本来长的字写得短一点，本来短的字写得长一点。这种出于人为的变化，难度大，愈能反映出书者的功力。

增减钩挑

在行书中常有增加或减少钩挑。如“至”的末笔，向上挑起以加强同上面笔画的呼应；“悟”字中，竖心旁的竖画下端，一顿后向右上方用力挑起，与右边笔画呼应；“仰”字右竖加钩是为了补足这个字右下方的空处，使它饱满；“畅（暢）”字左竖加钩是为了充实这个字的左下方。“感”“流”“喻”三个字各去掉钩，笔意自足，加上了反觉多余。“喻”字左边有钩，右边再加钩显得雷同了。

错位造险

笔画和结体的错位，在行书结构中偶尔一用。如“崇”“岂（豈）”等字，上部和下部重心本应该对齐，同在一条中轴线上，但这样写，平稳而缺乏动态，容易显得呆板生硬。上部和下部不在一条中轴线上，有强烈的动感，这就是结体错位所造成的险峻的视觉效果。如“崇、虚、者、齐、岂”等字上偏左下偏右，“乐”字上正下偏左，字形倾左，飘逸灵动，“惠”字上居中，下侧右，倾而不倒。

中宫收紧

把正方形划成九格，中间的一格叫“中宫”，字的精神风采，往往和这中宫的位置相关。中宫位置上的笔画宜紧不宜松，宜收不宜放。中宫有在实画的，也有在虚白的，必须审视其精神而定。这就是把字的空白处也考虑在内了，和笔画实处一样，空白处的大小、多少、收放，也会影响字的精神。如“尽、异、是、察”等字，中宫处笔画密集，四周留空多而舒展。“当、尝”等字中宫处画少空灵，上下则画多笔实，“贤”字三部聚合在中宫，左、右、下皆伸展开来。

口不宜正

“口”字字形本来是近于正方的，但近于正方的形状本身就很呆板，若平放，端端正正，不偏不倚，那就更呆扳了。行书最忌结构平实，字形呆板，因此“口”在字中不宜写得端正，而须略为偏斜。如“品”字上“口”较方，左下扁，右下长。“咸、可、娱、虽”则成扁状，“知”字口在右，呈倒梯形，“讬”字口在左下方，右下缺一角以避让左部。

放射排列

写在纸上的字是平面的，但有时也能产生立体的，仿佛存在着空间的感觉。笔画的放射状排列，就是产生立体感的主要原因。如“群”字，上面的横画，右密左疏，似乎右上方某处有一放射点。“集”字的横画仿佛从左下方某处一点放射出来。“无(無）”“世”字的竖画则好像从正下方某一点放射出来。有些字有两个放射点。如“者”“虚”字，上面部分笔画从右上方向左下方放射，下面部分笔画从左下向右上放射，两相对立。