新媒体时代纪实影像的美学特征

邓扬帆

新媒体时代，纪实影像以其独特的摄影方式和深厚的人文关怀得到大众的广泛关注。纪实影像成为人们认识世界、了解世界的窗口。媒介技术为纪实影像发展提供了有利条件，改变了纪实影像的表现方式，成为纪实影像革新的重要工具。由常秀芹所著的《从摄影到电影——纪实影像的历程》一书立足纪实摄影与纪录片这两个纪实影像文本，追溯纪实影像的发展历程，概述纪实影像的基本内涵，探究其对社会生活的影响，分析纪实影像在新媒体时代的社会群像表达与美学特征，探求纪实影像的美学特点，预测纪实影像的未来发展趋向。

问题意识贯穿始终。纪实摄影取材于人们的现实生活，还原真实生活、展现时代缩影。该书以纪实影像为研究对象，阐释纪实影像的内涵，明确纪实影像研究的价值。在现代科技迅猛发展的今天，纪实影像所依托的技术产业链不断延伸，纪实摄影设备得以更新，内容构思更加新颖。作者围绕纪实摄影展开论述，指出在新媒體时代，纪实影像将得到越来越广泛的关注，大量作品将通过互联网平台进行传播。随后作者概述了当前纪实影像的总体发展情况，在分析过程中始终明确问题意识，探究了纪实影像存在的不足之处，包括专业研究深度不够、期刊报道仍然较少、专业人才有待培养等，并根据问题探析成因，主张具体问题具体分析，提出有针对性的改进策略。由研究问题而展开的谋篇布局，延展了读者的阅读视野，启发读者进行深入思考，扩大了读者的想象空间。该书以提出问题、分析问题、解决问题的思路搭建框架，体现了作者缜密的逻辑思维与扎实的写作功底，增强了文本的可读性与感染力。

巧妙融入历史思维。我国在20世纪80年代引入纪实摄影理论，并在科学理论指导下开展纪实摄影探索。该书充分体现了历史思维，追溯了纪实影像的发展历程，分析了纪实影像作为媒介形式的独特性，强调纪实影像的现实表达。相较于电影、电视剧等其他影像形式，纪实摄影以现实社会为记录对象、以摄影者独白为主要内容、以图片为基本形式、以个人思想传递为真实诉求，能够充分体现创作者的个人风格。该书介绍了早期国内举办的纪实影像展，再现了纪实影像的发展历史，对比分析了不同发展阶段纪实影像的差异。伴随时代更迭，纪实影像的现实意义逐渐增强，越来越多摄影师将着眼点放在社会弱势群体上，拓宽了纪实影像的内容与题材。在论述过程中作者列举实例，使历史与现实相互映照，铺展出完整的纪实影像演变历史画卷，丰富了文本内容、提升了思想高度。通读全书可以发现，作者在行文时注重引经据典，尝试在历史中寻找问题的答案，该书独到的历史思维体现了作者博古通今的学术视野和大气磅礴的写作风格。

合理利用美学理论。就目前来看，我国尚未搭建完备的纪实影像研究体系，专业探讨仍需加强。该书梳理了国内纪实影像的理论观点，在前人研究基础上发展创新，试图建构全新的论述框架，体现了作者前瞻性的研究视野。在具体分析过程中，作者借鉴美学理论为分析框架，力求探索纪实影像的美学特点、挖掘纪实影像的美学意义。该书解读了纪实影像的概念，探析了纪实影像的本质，将纪实影像置于现实生活，使其成为透视社会环境的符号线索。作者肯定了纪实影像的美学价值，围绕纪实影像内涵，探究了其空间布局、影像主题、光影技巧等美学元素，对作品要素与创作手法展开了细致分析。该书着力解决学者在研究时遇到的有待深入讨论的问题，包括纪实摄影与其他类型作品的区别、纪实摄影与拍摄主体美学感悟的关联、纪实摄影对现实生活场景的超越、纪实摄影各个构成元素的基本功能和相互关系等。

纵观全书可以发现，作者以纪实摄影与纪录片为抓手展开分析，梳理了纪实影像的历史发展脉络，概述了纪实影像的内涵特征，分析了其对社会生活的影响，呈现了纪实影像的独特魅力。同时，作者善于运用美学理论观照纪实摄影，从美学角度切入研究问题，突出了纪实摄影的美学特点，使研究内容更加丰富立体，进而提升了该书的理论研究价值。

作者单位 首都师范大学科德学院