叙事学视角：《项脊轩志》情感解读

朱春梅

《项脊轩志》是明代文学家归有光所作的一篇回忆性记事散文。归有光（1506―1571），明代散文家、文学家，有“今之欧阳修”的赞誉。世称“震川先生”。归有光散文继承欧阳修、曾巩的文风，有较大成就，且把家庭琐事引到古文中来，使散文扩大了表现范围。其散文记叙家人之谊、朋友之情、感情真挚、神态生动、风韵悠远。

文章以作者青年时期日日夜夜所居住的书斋项脊轩为焦点，围绕归家几代人的家庭琐事，表达人亡物在，三世变迁的深深感慨。在整个书写过程中，真实地再现了归家祖母、母亲、妻子的点点滴滴，表达了作者对他们深深的怀念之情。作者在回忆的时候，语言简洁清晰、平淡朴实，用白描的手法平铺直叙地叙述，使得文章淡而有味、耐人寻味。归有光的《项脊轩志》的语言虽然平淡自然，但是从叙事学的角度把作者自身所经历的家庭琐事写得生动形象、感人至深。鉴于此，对归有光的情感，从这个角度去探讨，是值得尝试的。那么，作者的情感到底是怎样的呢？笔者将试着从叙事学角度进行分析。

一、叙事学理论简述

国内外研究者对叙事学理论的定义众说纷纭，本文主要采用的是杰拉尔·热奈特的叙事学理论观点。热奈特在《叙事话语》一书中指出，界定“叙事”是指承担叙述一个或一系列事件的陈述，口头或书面的话语，简单来说，“叙事”就是指讲述一个事件或多个事件的文本或话语。这就说明在小说、诗歌、散文这样一些文体中，叙述时不可能存在毫无中介的再现，也就是说一切再现都是被叙述的。包含判断和倾向的思想总是潜藏在叙事之中。叙事总是不纯粹的。即没有实实在在的叙述，呈现在文本中的东西都是由叙述者进行叙述的，他们叙述故事，呈现故事。

热奈特的叙事学理论包含叙述者、叙述语态、聚焦、叙事时间、叙事声音这几个主要的方面，归有光的《项脊轩志》在创作过程中恰当地使用了其中的一些技巧，从叙事视角和叙事声音等方面把自身所经历的家庭琐事写得生动形象，感人至深。基于此，笔者试用叙事学的一些角度，对《项脊轩志》的内容进行探讨，去深度认识归有光所传达的思想情感。

二、三世变迁，尽显真情

叙事空间可以分为故事空间、形式空间、心理空间和存在空间。其中故事空间是最为常见的叙事空间。所谓故事空间，就是故事发生的场所或地点，是在时间变化当中出现的片段。归有光的《项脊轩志》很好地利用了叙事时空这样一种叙事方法，下面笔者将从叙事时间、叙事空间、叙事视角和叙事声音四个方面对该文学作品进行尝试分析。

（一）“情”在项脊轩

《项脊轩志》是一篇散文，就是进行叙事的，那么就必不可少地会有其存在的场所。该篇文章，以项脊轩为固定空间进行叙事，整个故事都是在项脊轩开展的，这样一种描写不仅使得故事具有画面感，而且能够使读者感到更加亲切，从而得到触动，去体会作者所要表达的情感。文中作者写了母亲、祖母和妻子三个形象，她们虽然时间跨度很大，但是都是在项脊轩中，这是作者记忆的确认，这又何尝不是睹物思人呢！

面对项脊轩，在这样一个叙事空间里，它是稳定的。项脊轩的一切都是情感的寄托，都记载着作者美好的回忆，以及得到的一些人生启示。此外，除了项脊轩这个故事空间一直存在以外，还有就是一些时空艺术值得我们注意。比如，文章描写的镜头由环境转为人事变迁时，先写老妪叙述母亲之事，再写妻婚后来轩的往事再转述为诸小妹语，镜头不断切换，在空间上的描写给人一种立体感，犹如人们看电视剧里面镜头切换的感觉。无论是哪一种叙事空间的体现，都是作者通过生活中的细节来展示的真实画面，充满了长辈对晚辈的关爱和期望。这些无疑都蕴含了作者深深的情感。

（二）“感”在三代人

《项脊轩志》主要是一篇回忆性散文，主要讲述了作者对项脊轩的修葺过程和对祖母、母亲、妻子的回忆，把事件娓娓道来，每一个事件都在固定的项脊轩这个空间领域进行的。该篇文章，篇幅不长，时间跨度却很大，从“项脊轩，旧南阁子也”到“人知之者。其谓与坎井之蛙何异”是文章的前面部分，从“余既为此志，后五年，吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书”到最后，是文章的后半部分，这是作者若干年后的补记，即继续书写了在妻子去世的时候项脊轩的前后变化，使其赋予了更深刻的悼亡之情。

由此可见，《项脊轩志》在时间上的跨度是很大的，这两部分作者分別写于18岁和33岁，足以看出作者笔下表达的对三代人所蕴含的丰厚的感情。文中写了“吾儿，久不见若影，何竞日默默在此，大类女郎也”的垂问，以及自身的一段勉励，淋漓尽致地表达了老祖母对孙子的疼爱与厚望。以及文中的种种回忆镜头，都惟妙惟肖地刻画出一个闻儿啼而动了怜爱的年轻母亲的形象。虽然这些回忆看上去是家庭中一些鸡毛蒜皮的事，但是在作者心中，尽显了母亲对子女的关爱，祖母表现出对孙子光耀家族的期待，妻子表现出对丈夫的敬重，三代人的情感跨度很大，但却是美好的回忆，也是当时作者可想却不可即的东西。

三、叙述多变，尽显孤独

叙述视角又称叙述聚焦，是指叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样事件从不同的角度去看会呈现出不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。无论是哪一种聚焦和叙述，都会有各自不同的表达效果。《项脊轩志》的奇妙之处就在于视角的多变，文章篇幅简短，却能灵活地运用内视角和外视角，甚至是二者交叉结合，让读者体验真实，也很容易地去感悟作者所表达的细腻动人的情感。

（一）物象描写，寄托孤独

在《项脊轩志》中，第一段采用的是叙事视角中的全知全能的外视角。文章开头写“项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注;每移案，顾视，无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏”，描写了项脊轩在修葺之前的破陋情况，简单几句话，都是平淡叙述，交代项脊轩的状况，在这里作者像是一个局外人，毫无情感可言。随后便出现了“余稍为修葺，使不上漏”，一个“余”字，作者把叙述视角立马转为内视角，即以自己的所见所闻来进行描写，无论什么样的情感，作者亲自叙述，就会显出一分真实和细致，让读者读起来也容易感动。