从《传奇》看张爱玲小说的语言特点

李佳佳

《传奇》是张爱玲在新中国成立前创作的唯一一部小说集。由于受《红楼梦》等写实小说的影响很深，张爱玲所创作的这一系列小说，代表了《红楼梦》等经典作品的写作手法与意义传承，“从1943年到1945年，张爱玲是上海最走红的作家”。张爱玲叙述的主题内容，所选择的特殊角度是两性关系、婚姻关系和亲情关系，人成为金钱和欲望的奴隶，而完全没有了本身作为“人”的美感。

她融合了中国传统文学精华与西方现代小说技巧，其作品直指人性最深处，对人性深处的欲望、背叛等进行分析，表达出了其具有的独特的观察力和卓越的创作才华。尤其在这部小说集当中，张爱玲将其对语言的把控能力表现得淋漓尽致，主要表现在语言的色彩化表达，同时注重细节的描绘，赋予细节极致的表现力，而最后，非常注重语言的比喻的使用。

一、运用色彩，增强语言冲击力

“不知为什么，颜色与气味常常使我快乐……”颜色，能够代表着这个世界真实的一面，而张爱玲的小说，同样也反映着这个社会的真实的一面。颜色的使用是她展现小说中真实的重要手法。虽然她成为画家的梦想一直没有实现，但是其可以用文字在小说当中展现她所想象的世界。“对于色彩，音符，字眼，我极为敏感”，张爱玲正是借助于这种不同艺术之间的相通的审美力量，借助画笔来叙写笔下的文字，最终取得了骄人的成绩。

张爱玲在《传奇》当中使用颜色，一方面对于景物和环境进行描述，另一方面，也为了刻画人物的性格。尤其对黑色的运用，更为值得人来注意。比如描绘开电梯的人，可能永远不能离开电梯那个狭小的空间：“电梯上升，一重重的黑暗往下移，棕色的黑暗，红棕色的黑暗，黑色的黑暗衬着交替的黑暗，你看见司机人的花白的头。”这段话限定了一个狭小的空间，就是这个电梯，电梯门封闭之后，是一个黑色的空间，整个的空间就给人一种压抑的感觉。而这种外在的压抑的环境塑造，其实是内心压抑的外在表现。在这篇文章当中，主要就是表达一种忧郁的气氛，而在语言的运用上，更是由于主题的渗入，同时也表现出了忧郁的色彩。而语言忧郁色彩的运用和表达，也更突出了全篇的忧郁色彩，主旨和形式得到了完美的统一。

白流苏到香港乘坐的荷兰船靠岸时的风景描写：“好容易船靠了岸……那是个火辣辣的下午，望过去……”绚烂的色彩在张爱玲的笔下，并非是为了表现出现实中的花花世界，而是指向华丽背后的人性。她很清晰地看到繁华背后人性的沦落，而在她的笔下，这些形成了鲜明的对比，其对人性沦落的表达使得读者有了更清晰的认识。

张爱玲虽然是中国作家，中国的传统文化对其影响很深，但是西方的一些技巧也给她带来了很大的影响。仔细品味张爱玲的一些作品，我们能够从中拼出印象画的味道。这就在于张爱玲能够运用色彩，将语言的表现力发挥到极致。在印象画当中，这些艺术大师有着精微的艺术洞察力，能够将模特或者外在的风景融合自身的思想意识，合理运用色彩，用笔尖在画布上留下生命的印记。同理，张爱玲运用恰如其分的语言，将色彩化的表达和人物性格的塑造完美融合。这表现了张爱玲非凡的语言功底和对色彩运用的强大表现力。

二、利用细节，赋予语言极致表现力

张爱玲非常关注女性，并对女性的悲剧命运予以关注。在她的笔下，塑造了诸多挣扎的女子。她们的美在与世界的挣扎当中一点点消失殆尽。最明显的莫过于《金锁记》中的曹七巧。这是一个悲剧人物形象，是一个被物质化了的女人，同样也是个被物质摧残的女人。正是因为她一味地贪恋财富，将自己的青春和爱情完全埋葬。在作品当中，张爱玲刻画了这样一个细节：“她……蹲在地上，脸枕着袖子，听不见她哭，只看见发髻上插的风凉针，针头上的一粒钻石的光，闪闪掣动着。发髻的心子里扎着一小截粉红丝线，反映在金刚钻微红的光焰里。她的背影一挫一挫，俯伏下去。”张爱玲把这样一种绝望的痛哭写得如此细腻、隐忍，克制而传神。看作者的用词，“溜下去”，如何才能溜下去？只有在人毫无自制能力的状态下，自己身上没有一点力气的情况下才会溜下去。这一个词就点出了七巧当时的状态，她的绝望，她内心的细腻变化反映在动作上，仅仅用这一个词，就达到了不错的效果。

《沉香屑·第一炉香》中，作者描写女主人公的出场时，就这样写道：“她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的……”这一段是一则典型的细节加心理描写，所描绘的是薇龙的心理感受，而且是在看到乔琪注视自己时所产生的一种心理感受。虽然这仅仅是一种看不到的心理和精神活动，但是作者却用 “热腾腾的牛奶”以及“青色的壶”这些非常形象的物象，把主人公薇龙所表现出的那种非常尴尬局促的心理活动和感受完整地叙述出来，这是张爱玲独特的感受。

而在《金锁记》中，张爱玲叙述的童世舫和长安的爱情，几乎全部是用眼光、气味甚至是感觉来对人物的心理状态进行表现的。眼角的移动，男子与女子的气味，行走的路线等灵动地刻画出男女爱恋时的心思，很容易引起读者的共鸣。

七巧经历了繁华的岁月，这一切都是她用自己的青春岁月作为条件来进行交换的，所以在经历繁华之后，等待她的却也是无尽的无奈。人在物质生活中已经被异化，当青春真的已经失去，当所有的美好回忆都已经不在，对这些迟暮的美人而言，就必然要抓住金钱作为自己唯一的依靠。

在《金锁记》等作品当中，通过细致的细节描写，描述了人在物质社会的异化。在这里，物质世界是一个凝滞的世界，是一个没有生命的世界，是一个毁灭人的世界。在这个世界中，人没有生命力，没有热情，人已经不能再称之为人了。张爱玲通过诸如描写七巧把镯子从手腕推到臂膀等细节的描写，展现了人被异化的血淋淋的现实。这种现实，透着人太多的无奈，而这种环境，对于女性自身的生存境地而言，更是面临着太大的困境。

通过这些细节，张爱玲告诉人们，人的生命是脆弱的，尤其在当代的社会当中，面对着外界社会经济的发展，人类生活环境的改变，已经凸显出了很多的危机，尤其是女性，自身的生存更是面临着巨大的困境。

三、注重比喻，对语言进行高度概括

张爱玲的文章中，形容一个人、一件事、一个动作，她都要用上不同凡响的比喻，让你不得不一次次停下来去细细品味。有一类比喻是属于高度概括性的，张爱玲用一个比喻就把人物的一生归纳了，如比喻长安的青春是被盐腌过的雪里蕻：“她再年轻些也不过是一棵较嫩的—盐腌过的。”

众所周知，雪里蕻其实是一种平常百姓所常吃的菜，在这里的意思是用来比喻长安的青春。就是因为抓住了长安这个失去了原本鲜活的生命力的个体特征，把长安这个由于长期因为母亲所实施的精神虐待而彻底失去一个少女本应有的青春的那种干瘪、病态的生命状态描述出来。两个完全不相干的事物，拉在一起，竟然有其他语言所表达不出的对长安生命的概括。

又如《红玫瑰与白玫瑰》的一句话：“娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一粒朱砂痣。”

在这里，张爱玲把婚姻中的女人比喻成“衣服上沾的一粒饭粘子”。雖然这个喻体非常常见，但是这个词语却最恰如其分地传达出了作者所要表达的含义和意思：也就是在平常的男女关系当中，男人对待已经到手的女人的态度可能就会像对待衣服上沾的一粒饭粘子。作者用日常事物“饭粘子”做喻体，形象准确地把男人对娶到的女人的微妙心理传达出来。

张爱玲自身的悟性，对于其比喻喻体的选择有着非常重要的影响。孩提时代所接触到的充满神奇色彩的故事和经历，对于其形成出色的想象力，已经做了足够的铺垫。

四、结语

作为中国现代文学时期的一位女作家，张爱玲语言的总体风格是冷的。这种带着苍凉的冷是因为作家对人生的把握而得出的。张爱玲以其独特的阅历和修养，在短暂的创作期创作出一系列中短篇作品。在其作品中体现了对中国城市、中国文化、社会人群深入的理解和人文关怀，具有相当大的文学成就和文学研究价值。