好点子来自改编

管家琪

有一个说法，“旧瓶装新酒”，很多好点子就是这么来的。

就创作而言，“瓶”是形式，由于时代的变迁，很多“瓶”如今看来已不合时宜。比方说，莎士比亚的《驯悍记》早就没法表演了，这种丈夫驯服妻子的故事，现在稍有一点女权意识的观众都是无法接受的;而莎士比亚四大喜剧之一的《威尼斯商人》，近年来也饱受批评，其中一个主要人物被认为是对犹太人的丑化……

时过境迁，古人所崇尚的，有些看来似乎永不过时（譬如正直、勤劳、勇敢等良好品德），但有些早已遭到淘汰（譬如“二十四孝”中“埋儿奉母”的恐怖故事）。不过，我们总说读历史应该避免以今非古，不必彻底否定历史中不好的那一部分。对于古典文学，我们不妨尽可能包容一点。

在阅读古典文学时，有想法，有感触，这是很正常也很可贵的，这些想法和感触往往就能催生出好点子。香港作家李碧华的《潘金莲之前世今生》，其灵感就是来自《水浒传》，作品中注入了作家本人对潘金莲身世的同情;1996年推出的美国电影《致命化身》，在英国著名作家史蒂文森的作品《化身博士》的基础上，创造出一个女仆雷莉，再从雷莉的角度观察主人杰高博士各种神秘、诡异的行径……这些都属于“旧瓶装新酒”的例子。

最适合小朋友的“旧瓶装新酒”，应该就是童话改编了。

其实不仅是小朋友，很多大人也喜欢童话改编。美国作家芭芭拉·沃克有一本很有意思的书《丑女与野兽》，借由对二十几篇古典童话的改写，多方位地传递了女性主义的思想，也难怪这本书的副标题就是“女性主义颠覆书写”。

我曾经翻译过一本绘本《臭起司小子爆笑故事大集合》（作者是约翰·席斯卡），里头的十个故事，也全是根据大家耳熟能详的古典童话改编的，包括《丑小鸭》《青蛙王子》《灰姑娘》《豌豆公主》等，在戏谑之余，也可以看出作者的思考。

譬如书中《真正的丑小鸭》这个小故事，当丑小鸭被同伴排挤时，他心想：“哼，等着吧，等我长大以后就会是一只天鹅啦。”然而实际上他长大以后，变成了一只丑丑的大鸭子。说的也是啊，鸭子就是鸭子，天鹅就是天鹅，一只鸭子长大以后怎么可能会变成天鹅呢？除非是误会，必须从一开始就得是一颗天鹅蛋，只是阴错阳差被放在鸭棚里，才会被错当成鸭子。

还有一个脑筋急转弯，一个妈妈问：“我的女儿理工科很好，该怎么让她成为‘居里夫人第二？”有人便说，她得先嫁给居里先生才行啊！可不是吗？居里夫人原名玛丽亚·斯克沃多夫斯卡，丈夫是法国科学家皮埃尔·居里，“居里”是她冠的夫姓。

童话改编所要挑战的（或者说拿来大做文章的），经常就是像“如果没嫁给居里先生，怎么会被称为‘居里夫人，或许应该是‘波特夫人‘史东夫人等才对吧”这样的一个点。很多习以为常的概念，都值得推敲，譬如虽然有“爱迪生第二”“法拉第第二”这些说法，但说“居里夫人第二”就不合适了。

当然，童话的逻辑不可能百分之百符合现实，我们不是要故意挑毛病，只是想要强调，在很多古典童话中经常可以找到不错的点子。

我看过很多小朋友做的童话改编，发现最常被大家当成主题的就是“龟兔赛跑”，大概是因为大家都觉得兔子再怎么骄傲，又怎么可能会输给乌龟呢？这太不合常理了嘛！再加上这个故事很适合往下续写，兔子这回输了，还可以要求再比一回呀。如果兔子提出“再比一次”，乌龟要不要接受呢？如果接受，乌龟这回要怎么应战呢？还能繼续指望兔子在半路睡觉吗？如果兔子这回就好好地跑完全程呢？……有太多线索可以利用，小朋友，你要不要也来试试看？