论《库布其》《长调》的人物形象塑造（上）

冯敬雅

中国广播艺术团

《库布其》是本人做为女主角的一部有关人与自然，人与人之间关系的原创蒙古族民族寓言舞剧。在这部剧中饰演牧羊姑娘，由草原上的神奇花而引发了一系列的故事。

故事内容梗概：草原族人与神奇花在草原上和谐共生，但一位被神奇花治愈的男子却贪婪地将神奇花掠夺，使得静美的草原随着神花的枯谢也幻化为一片荒漠，当他再次患病，善良的牧羊姑娘不计前嫌用神奇花救了他，盗花贼终于在族人面前幡然悔悟，接受了心灵的洗礼。

在这部剧中，结合自己多年的舞台表演经验，将牧羊姑娘这一人物形象进行了剖析并积极塑造一个具有强烈感染力的角色。全文分为五个部分，第一部分分析人物形象特点，从背景信息和人物形象的共性与个性进行深入的探究。本人的另一部舞作《长调》也给予了很多情感方面的启示与感悟，文中也加以描述。第二部分为人物形象的表达方式，具有具体现实形态的表演需要观察模仿的捕捉方式，而很多内心变化则需要创作想象。第三部分在具体的表演基础上针对人物形象进行了动作设计，生活动作的凝练与提取，内心活动的外化以及人物情绪的层次变化进行描述与分析。第四部分对人物形象塑造的重要性进行阐述，最后一部分为总结。

一、研究目的与意义

（一）研究目的

本次研究针对蒙古族民族寓言舞剧《库布其》牧羊姑娘的人物形象塑造进行分析研究。本人作为表演者，在综合考虑文化背景以及故事情节的基础上，首先通过自我表演的始末，实践与学习总结出观察模仿和创作想象两种人物形象的表达方式。由此将人物形象的动作设计进行了系统的分类与梳理，分为生活动作的提取，内心活动的外化，人物情绪的层次变化三部分。最后得出人物形象塑造的重要性，首先作为舞剧表达的内在核心具有十分重要的作用，并且是反映现实的有效手段，可以反映社会现象，为之做出相应的贡献，再者便是体现生命的内在意义，这是本人对表演经验的深刻理解与系统总结，希望可以为需要相应表演经验的舞者给出一些参考。

（二）研究意义

本文选取的研究核心为蒙古族民族寓言舞剧《库布其》牧羊姑娘的人物形象塑造，从现已出版的成果来看，对于舞蹈人物形象的塑造有一些关于手法与意义的研究，不过，针对牧羊姑娘的舞蹈人物形象塑造没有人进行分析与讨论。本文从个案研究的角度将《库布其》的牧羊姑娘的人物形象进行了系统、全面的分析与梳理，具有针对性地运用经验总结法和功能分析法将表演经验用文字表达出来。

本文从舞剧所处的文化背景与人与自然关系紧张的环境特征入手，针对库布其沙漠问题，人与自然和谐相处的问题，引起人们关注现实社会现象。通过舞剧的表现发现社会问题并引起思考，以小人物的舞台表现大社会的高尚情操。

二、研究现状

本人在中国知网输入“库布其舞蹈”关键词，得到的相关文献只有一篇中国艺术报对于《库布其》舞剧的一篇新闻报道。输入“舞蹈人物形象塑造”岀现55条结果，这55篇文章分为三类:第一类是针对如何塑造舞蹈人物形象进行分析，第二类是舞蹈人物形象塑造的意义及作用，第三类也如本文一样结合具体的个案分析具体舞蹈作品中的人物形象。本文将从以下几部分进行具体分析:

李瑞的《论舞蹈中人物形象塑造的几种方式》(2011)，该文主要从舞蹈人物形象的角度进行研究，试图获得一些具体的操作方法，将舞蹈在创作中有目的、有步骤地使舞蹈人物形象与舞蹈本体结合。从本人表演以及总结经验的过程中，给予了更加清晰与明确的引导，利于本人更好地捕捉人物形象。

刘丽超的《浅析生活形态下的动作在民族舞蹈人物塑造中的意义——以创作实践作品为例》(2016)硕士论文虽然也结合作品从日常体语与舞蹈身体语言的角度进行分析，但从细微的动作层面给本人很多感受的共享，让这些感受和经验跃然于纸上时可以更加明确，更具有深刻的联想力。

总的来说，能够参考的文献相对较少，所以在内容中多以个人感受与实践基础作为切入点。

三、本论文的研究难点

1.从人物情感表现的角度来说，在《库布其》和《长调》中，均以蒙古族舞蹈的粗犷、舒展、豪迈等特点为共性而去塑造的角色人物。又因其人物身份所承载的故事背景不同，而有着人物个性上的细节区分。在结合相关理论进行细致区分中，存在难以清晰界定的观点，故需要反复査阅资料与分析来去细分此人物情感的表现之处。

2.从动作设计角度来说，这些不是凭空想象出来的，需要长时间的实践和积累，从而架构其具有针对性的表演经验。每一个细微的动作再到成系统的总结规律都需要亲自去体会，去认真思考。一个动作在每次表演时都会有新的体会，这就需要及时记录与对比，才能得出趋于合理的结果。

3.本人需要在舞台的演出过程中，经过非常多次的实践体会并付出百分之两百甚至更多的努力才能获取一点感受，在这种高压之下的表演也并不是常常能收获颇丰，所以时间和机遇也是最难的一契合点。

四、研究方法

本文主要采取个案研究法，针对牧羊姑娘人物形象塑造进行研究。个案研究的任务是为其人物形象的塑造提供经过整理的经验报告，需要对围绕牧羊姑娘表演的一切准备及实践过程进行观察、描述、映像等记录及总结。这也是本文一切研究的基础，是本文的主要研究方法。

五、人物形象特点分析

（一）背景信息

库布其，位于内蒙古自治区鄂尔多斯杭锦旗、达拉特旗以及准格尔旗三地的部分区域，该地61%为流动沙丘，绵延约400余公里，总面积两万平方公里，横卧在鄂尔多斯高原北部，是距离北京最近的沙漠。蒙语的“库布其”是“胜利在握的弓弦”，因为它处于黄河下，像一根金色的蓄势待发的弦，所以因此得名。不过，如今的库布其在经过了数十年的治理后，树活了，路通了，处处是绿地，良田也遍地，还建立起很多太阳能农场。在国家的大力支持下，不仅其治沙模式备受世界瞩目，为世界治沙地区提供了经验，而且气候在悄悄地发生着变化，百姓的生活越来越好，曾经令人心惊的“死亡之海”变成了“绿色之源”。这惊人的蜕变仍在这片热土继续，这也是舞剧《库布其》编创之初其中的一个初心，为这片热土表达出中国人所具有的世界级的价值观和审美的艺术作品。

《库布其》的文学剧本主要讲述了在草原上生长着一种神奇的花，这神奇花可以医治百病，救死扶伤，而且在神奇花的滋养下，那里水草丰美，护佑着人们平安富足。一名病入膏肓的男子无意间得到了“神奇花”到救助，由善良美好的牧羊姑娘将神奇花送入他口中，可谁知本应感恩的他却萌生贪念，在争夺过程中伤害了与牧羊姑娘心生爱慕的草原之子。神奇花在疯狂劫掠后只剩一片狼藉，水草丰美的草原也随之幺化成一片荒漠，草原之子也在恋人的怀里永远闭上了双眼。库布其在呜咽，七星湖在哭泣，人们只能选择迁徙他方。离去的人们将男子丢弃在炎热的沙漠，牧羊姑娘不顾重重阻拦将男子再次救起，她的至真至善感动了长生天，大雨倾盆而下，不断冲刷着男子的心灵。这样具有大悲大喜的剧本带来不小的压力，不仅要在情绪与表达上做足功夫，同时也要表现出人类真善美的精神内涵。

(二)人物形象的共性与个性

不同的人物类型有不同的特点，同种类型不同的人又有个人鲜明的特征。蒙古族人民受自然地理环境和气候的影响，大多数具有强悍矫健的体魄和勇往直前、桀骜不驯慷慨包容的性格。女人不仅稳重端庄而且豪爽大方，使得舞蹈表达既可以欢快活泼也可以沉稳柔美。在此基础上针对库布其中牧羊女的个性对舞蹈进行了思考与琢磨。首先，部舞剧是在剧本内容的主导下，由剧情内容的推动变化而彰显舞剧的叙事性。而每一幕变化下的人物性格体现则要求个性突出，尤其在幕与幕之间的人物情绪转变更凸显重要。比如:牧羊姑娘年龄偏小，具有少女的单纯活泼且略带些男孩子气的性格特征。随剧情发展到失去挚爱时的伤心欲绝与开头塑造的阳光清纯形象形成鲜明的对比，在剧情递进下人物心智也发生变化，随人物内心情绪变化人物性格也随之丰满起来。在人物的形态及内在情绪上与之前形成极大反差感。又因剧情的发展给牧羊姑娘内心带去了深深的打击，增添了痛苫并掩埋了单纯美好的欢乐形象，从而人物性格也逐渐增添了坚韧与沉稳，进而通过剧情内容的发展，逐渐塑造了同一人物，不同性格特征的人物表演。第二，由于库布其的特殊地理环境以及剧情需求，会生发岀诸多符合剧情人物需要的舞蹈动作，这就需要多多参与实际生活来增加感受与理解。

“在舞蹈人物塑造中，从人物的个性、性格岀发可以丰满和提升人物的鲜活形象和增强人物角色的感染力。把人物最具个人特色、特点的素材加以理解和提炼，进行加工，这样就具有代表性，让人看了能留下深刻的印象。”如本人代表作品《长调》中，以情带动的表达方式贯穿了整个作品，从上场门以圆场的方式平行流动至下场门，逐渐行至圆弧线再走入舞台中央，而这个圆弧线的走位是在上身保持平稳不变的的状态下，在拐弯时利用脚下圆场步伐的提速同时在人整体倾斜和离心力的应用下走出的弧线，这个弧线的设计不仅使裙尾摆荡起一丝的涟漪形成草原多风吹拂的动态效果，还能够使这个行走的路线及身体的状态也体现出广阔草原及蜿蜒河道的地理环境之景，而圆场步伐的运用既能表现岀草原的一马平川也能传达给观众人物的稳重端庄的性格特征。在作品中编导给予了矗立远眺的动作设定，而这个造型状态的出现映衬出了草原宽广寂寥的生活环境，继而由此环境下形成了人物深沉稳重，粗犷柔情，坚韧朴实的性格特征。同时编导将蒙古地区牧民生活中诸多等场景变换融入作品结构当中，在体现这类纯朴民俗生活场景时，往往需要结合本人的个性与情感感悟，再结合悠扬的节奏旋律表现这饱满的乡愁之情与对草原的深深眷恋之意。

本人从小生长在内蒙古地区，在耳濡目染的环境熏陶中对蒙古族舞蹈的热爱油然而生，在这样的背景下，相较之牧羊姑娘则需对实际剧中生活背景进行采风体验与积累，来去丰富人物艺术表达的准确性与真实感。可是当表演的层次需要丰富明显时，此刻前期的学习准备更是尤为重要。对人物要有合理的想象，尽量丰富人物的内心使其即真实生动又具有特点。每当《库布其》的音乐响起吋，“我”便不再是“我”，而是牧羊姑娘真真切切对经历，她的纯真美好，与羊群相拥嬉戏;她的羞涩爱慕，与草原之子的深情缠绵;她的痛苦挣扎，与挚爱永隔;她的不顾一切，用原谅化解仇恨，都需要在这个多小时的表演中充分体现，同时也正是《长调》给予我很多情感的转移与借鉴，所以，在动作处理上，更关注于思念，牵挂这一类情感表达，使得不仅具有少女的单纯，还具有历经沧桑过后的“我”的变化，使得这个角色的人物特点更为鲜明，刻画更为细腻。