照亮征途 指引未来

了参加以“百年辉煌﹒时代回响”为主题的第七届“中国交响乐之春”活动，并探索一种新的创作演出模式，深圳、四川、天津、青岛、哈尔滨、武汉等六家交响乐团联合委约青年作曲家王丹红创作主题交响曲《灯塔》，以此向中国共产党百年华诞献礼。作为入选文化与旅游部2020—2021年度“时代交响——中国交响音乐作品创作扶持计划”的作品，《灯塔》于2021年4月完稿之后，先由六大交响乐团分别在各自的城市进行排练并举行了试演。2021年5月4日，该作品在国家大剧院音乐厅正式亮相，超大编制的乐队由六大交响乐团抽选精锐组成，指挥家张国勇担纲指挥。

作为一位十分活跃的青年作曲家，王丹红近年来创作了大量不同题材和体裁类型的作品，受到了业界的高度关注和一致认可。虽然王丹红以前也曾涉猎过交响曲体裁的创作，但这次要表现的是建党100周年这样的宏大主题，而且受六家交响乐团集体委约，所以面临的难度与压力可想而知。通过半年多的艰苦努力，这部被寄予厚望的主题交响曲终于成功问世，并获得了较好的反响。在该作品的创作中，作曲家从整体构思到具体手法上都进行了很多有益的探索，值得总结和借鉴。

众所周知，早期的交响曲都是无标题的器乐套曲，之后才出现了通过标题性因素来提示音乐所表现内容的“标题交响曲”，如贝多芬的《田园交响曲》、柏辽兹的《幻想交响曲》等。这些作品大都是表现大自然（如《田园》）或个人化（如《幻想》）的内容，其画面感和情节性十分适合标题性的表达。但在用标题交响曲来表现中国共产党波澜壮阔的百年历程这一重大社会历史进程时，其主题立意虽十分鲜明，在具体标题的落实上反而并不容易。经过反复思考与权衡，作曲家结合中国民主主义革命和社会主义革命的实际，将中国共产党的百年奋斗历程加以提炼和升华，从百年沧桑巨变的恢弘历史画卷中提炼思想结晶，汲取艺术灵感，将理性思辨与热血情感化为极具张力的交响乐语言。

自从诞生以来，中国共产党就像是一座灯塔，为中华民族指明前进的方向，照亮崎岖的征途，指引未来的发展。因此，作品就以《灯塔》作为主标题。作品采用了古典交响曲最为典型的四个乐章的形式，每个乐章也都在内容和形式相结合的基础上设定了独立的小标题。

第一乐章的标题为“求索”，表现的是在上世纪初内忧外患、民族危亡的紧要关头，顺应中国近代革命发展需要而成立的中国共产党带领中国人民在黑暗中上下求索，经历了近三十年的艰苦斗争，终于推翻了三座大山，建立了由人民当家做主的新中国。该乐章以一段压抑、沉重的慢板引子开始，之后速度逐渐加快，并在较长的时间内一直以？筮=144的速度持续。虽然该乐章结束前为了与第二乐章的慢板衔接又逐渐放缓了速度，但从其主体来看仍然属于快板乐章，这与古典交响曲中第一乐章的典型形式是一致的。

第二乐章的标题为“丰碑”，表现的是对在革命斗争中牺牲的先烈们的缅怀。这是一个典型的慢板乐章，大致分两个阶段：前一个阶段音乐速度徐缓，一直维持在较弱的力度层次中，断续的音调飘零在长音持续的背景上，风格上類似于安魂曲;后一个阶段出现了相对完整的特征性主题，速度稍微加快，音乐稍显流畅而丰满，像是对革命先烈的赞美和颂扬。

第三乐章标题为“征途”，表现的是新中国建立之后，中国共产党又带领中国人民重新出发，为建设社会主义强国、为实现中华民族的伟大复兴而努力奋斗。由于本乐章所要表现的是建国70年来中国共产党人的风雨历程，时间跨度较长，经历也较为曲折，因此规模也相应较大，在整部交响曲中分量最重。该乐章所使用的音乐材料十分丰富，发展的过程曲折多变，除表现特定内容的转折环节使用了稍慢速度之外，整体上速度较快，节奏活跃，体现出较强的动力性因素。因此，从音乐的情绪及发展态势来看，该乐章显然与古典交响曲中的谐谑曲乐章有着一定程度的联系。

第四乐章标题为“光明颂”，表现的是对共产主义信仰的坚定信念和对中华民族美好未来的热切期许。作为终曲乐章，从音乐材料的角度来看，该乐章中再现了前面几个乐章的一些主要素材，并结合内容表现的需要对它们进行了气质上的改造，从材料上具有总结回顾的意味，而从内容表现上则起到了精神升华的作用。因此，该乐章实际上具有作为整首作品尾声的功能。

虽然《灯塔》遵循了古典交响曲四个乐章的典型范式，各乐章的基本属性及相互关系也大致保留，但由于主题动机在各乐章贯穿所形成的内在联系以及末乐章所表现出来的尾声功能，使得该作品整体上体现出明显的套曲——单章化的结构特征。从表现内容来看，第一、三乐章分别对应的是中国共产党在建国前后两段不同历史时期的奋斗历程，刻画了中国共产党人顽强的斗志和伟大的力量;第二、四乐章则更多的是精神层面的升华，体现了中国共产党人深厚的情怀和崇高的理想。由于作品内容情节性和阶段性发展的需要，加之在发展上主要采用了特殊的主题动机贯穿的手法（见后述），缺乏完整主题的呈示、对比、再现等形成传统常规曲式所需要的结构要素，因此各乐章的曲式结构都较为自由，更多地体现出一种以标题性内容阶段性陈述为基础的贯连式发展。

作为一部标题立意十分明确的交响曲，如何使所用的音乐材料能够与“中国产党”联系起来，这是摆在作曲家面前的一个十分棘手而又无法回避的难题。受贝多芬与肖斯塔科维奇等人在器乐创作中借用当时流行的歌曲作为主题的启发，作曲家经过反复思考与权衡，最终决定从歌曲《没有共产党就没有新中国》的主题旋律中来提取整首作品的基本材料，借鉴柏辽兹、瓦格纳等人“主导动机”式的创作手法，从中分离出一些重要的核心素材，结合标题性内容发展的需要而创造性地运用，收到了较好的艺术效果。

在众多歌颂中国共产党的群众歌曲中，《没有共产党就没有新中国》无疑具有较高的代表性。它在抗战的烽火中诞生，伴随着民族解放的号角传遍大江南北，表达了中国人民对中国共产党的情感，唱出了所有中国人的心声。客观来说，这样一首节奏铿锵、朗朗上口的群众歌曲与器乐化的语言表达之间有着一定的隔阂，如果简单地生搬硬套很难达到预期的表现效果。作曲家在深刻理解交响曲体裁和器乐化语言的基础上，创造性地运用了“交响化”的理念，先从歌曲中提炼特色鲜明的最小单位的核心音程动机，然后再以之为基础进行多层次的发展，使主题在发展的过程中以音调片段的方式逐步显现，最后以全貌的形式呈现完整的歌曲旋律。十分巧妙的是，预设主题由小到大、由隐到显的发展过程恰恰寓意了中国共产党由弱小到壮大、中国革命由黑暗到光明的实践过程，从而使得交响曲《灯塔》在形式和内容上实现了完美的统一。

一般而言，音乐作品最开始处的两个音作为核心动机是较为合适的，但《没有共产党就没有新中国》最开始的两个音是一个纯四度下行的音程，但這一音程由于其天然具有类似于主—属功能交替的标志而在绝大多数作品中都使用得十分广泛，并不适合具有深刻意义的内容表达，因此，尽管作曲家也采用了这一音程动机，但并没有过多地独立展开，而是与其他材料结合在一起使用。不过，作品中有时也将其作为一个特殊的形象标签出现在一些重要的结构部位，如第一乐章开始的引子部分中，在第12—13小节便出现了由小号声部独奏的下行纯四度音程（见谱例1）。在引子部分压抑、沉重的背景中，该下行纯四度音程的出现犹如播下了一颗种子，既为歌曲主题的逐渐显现打下了基础，也为之后由中国共产党领导的革命事业波澜壮阔的发展埋下了伏笔。

作品中另一个使用更为广泛的核心动机是来自于第二句和第三句中多次使用的六度音程。

在原歌曲中，该音程为上行小六度，具有一定的攀升感，适合用来表现奋斗进取的情绪内容。但它如果逆行或倒影变成下行小六度后，则又会很容易与低落消沉的情绪联系起来。在《灯塔》中，作曲家充分发挥了这两种六度音程的表现特性，使它们成为整部作品中最重要的材料基因。如全曲最开始即第一乐章的前三小节便是由下行小六度音程构成的叹息音调（见谱例2）。

该例中的大提琴和贝司在低音区以八度齐奏的方式奏出下行小六度音程，速度徐缓，营造出一种压抑、沉重的氛围，力度层次整体较弱但仍然有渐强后渐弱的细微变化，象征着在漫漫长夜中虽有抗争却还是无法挣脱的现实。

值得注意的是，在第四乐章的相应位置上，该音程虽然还是保持下行，但由小六度音程扩大为大六度音程（见谱例3）。

如谱例中所示，两个声部的三个音实际上构成一个以B为根音的大三和弦，该和弦三音下行进行到五音所构成的大六度音程由大提琴声部演奏，贝司则以长音的方式演奏和弦的根音。该例的速度与前例完全相同，十分缓慢，力度层次也都较弱，但由于改成了和弦式的陈述，音响上更显丰满，在开始处便营造出一种崇高、深远的意境，从而为该乐章历经沧桑、信仰永存的内容表现需要奠定了基础。

除上面两例之间的对应性处理之外，小六度和大六度两个音程还可以在同一旋律片段中直接并置。

在谱例4中，旋律先从“ba3”下行小六度到“c3”，然后马上又从“c3”上行大六度到“a3”，两个不同性质的六度音程直接并置，色彩对比十分鲜明，形成一种类似于调式交替的特殊效果。而从“a3”到“#f3”的小三度下行接在上行六度之后，则开始显露出歌曲第二句与第三句中相应位置的旋律轮廓。

作为该作品中主要的核心音程动机，六度音程在作品中的运用极其灵活多样，它不仅在各个层面独立发挥作用，有时还与主题旋律开头的下行纯四度音程动机结合起来，增强了动机之间的联系，使作品的发展更加融合统一。

这是在经历了一段较长曲折发展之后所到达的一个音乐情绪上的高点部位，由之前以重复和级进进行为主的柱式和弦音型化织体变成线条化的陈述，以纯四度下行加小六度下行开始的旋律由木管和弦乐的高中音声部齐奏，音响效果酣畅淋漓，自然地完成了音乐情绪的转换。

纯四度下行和六度下行两种音程还可以在不同声部中作对位化的结合。

谱例5是第四乐章开始不久后一个表现力十分丰富的段落，以全体弦乐声部为主，木管与铜管声部以穿插和对位的方式辅助。如谱例中所示，第一小提琴声部为歌曲主题第一句开始的音调片段，其开始即为纯四度下行，而圆号独奏的对位旋律以下行六度开始，二者节奏稍微错开，形成对位化的结合。值得注意的是，该对位化旋律片段以下行大六度开始，以下行小六度音程结束，这也是作品中六度核心音程动机运用的另一种重要方式。

除了核心音程动机的贯穿使用之外，相对明确的歌曲主题音调片段在作品中也发挥了重要作用。这些音调片段本身就可以视为核心音程动机进一步发展的结果，而其发展的过程也可与中国共产党不断发展壮大的事实相联系，因此具有形式和内容上的双重意义。与核心音程动机相对应，作品中主要使用了分别从歌曲旋律前两句中裁截出来的两个音调片段，第一句的音调片段除了偶尔有节奏上的变化之外与原歌曲中基本一致，第二句的音调片段则为了强化六度核心音程动机而进行了一些调整（见谱例7）。

作品的第一乐章及第二乐章前半部分基本上都是核心音程动机展开，第二乐章后半部分才第一次出现较为明显的第二句主题音调片段。

谱例8中音调片段以两小节为单位，紧接着上二度模进一次，旋律由除贝司之外的所有弦乐声部演奏，木管和铜管声部作和声式辅助，音响丰满，饱含深情，十分贴切地表现了对革命先烈的赞美和颂扬。

在该作品中，这两个音调片段与原歌曲中的顺序相反，在第二乐章后半部分首先出现的是第二句音调片段，第三乐章中间才加入第一句音调片段。

在乐队其他声部多层次的音型背景中，谱例9的音调片段旋律先后出现了两次：第一次由圆号和第3小号演奏，第二次由全体小号重复强调。铜管声部的嘹亮音响似乎是吹响了前进的号角，鼓舞着中国共产党人奋勇向前。

以上两个音调片段交织发展，终于在第三乐章中间靠后的位置引出完整的歌曲主题旋律（谱例略），前三句由弦乐声部演奏，第四句换到木管声部，最后的第五句由弦乐和木管声部齐奏。完整主题旋律的唯一一次出现有着十分重要的意义：首先，从作品“交响化”的整体构思来看，该完整主题旋律的出现使得由核心音程动机——主题音调片段——完整主题旋律的发展脉络得以实现;其次，从内容表现来看，该完整主题旋律的出现具有画龙点睛的效果，它喻示着经过了艰苦而漫长的奋斗，中国共产党终于领导新中国屹立在了世界的东方;最后，该完整主题旋律出现在第三乐章中间靠后的位置，而且从整首作品的长度来看它也处于接近黄金分割点的位置，因此体现出明显的结构意义。

“胸怀中华千秋伟业，百年恰是风华正茂。”交响曲《灯塔》代表了中国共产党引领中国人民走过的辉煌历程。在人类命运共同体的价值观下，作品也传递出人类对于希望、和平、光明的不懈追求和热情讴歌。作曲家在创作中遵循了交响曲体裁的主要形式特征，将其与中国共产党的百年征程相结合，精心提炼核心素材，创造性地使用了“交响化”的发展手法，并在统一连贯的发展过程中用高度专业化的手法刻画出一幅幅历史画面，从而使作品实现了思想性、技术性和艺术性的高度结合。在历史的长河中，一百年时间并不算长，但中国共产党领导中国人民经历的这一百年却是如此伟大而不凡，必将彪炳史册。交响曲《灯塔》作为一部铭记中国共产党百年辉煌历程、弘扬中国共产党人和中国人民伟大精神的作品，也必将因其独特的艺术品质而在历史中留下深刻的印记。

吴春福  首都师范大学音乐学院教授、博士生导师

（责任编辑   李诗原）