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诗歌笔记

2021-08-30卢卫平

诗歌月刊 2021年7期
关键词:写诗大海词语

卢卫平

1. 在《辞海》关于“一”的词条中,我找到了诗歌的一个秘密,就是在最简单的事物和词语中看见复杂性和丰富性。

2. 我一辈子也许也不能从天空中裁下一片蓝,但我不会放弃在词语中寻找梯子,在诗中磨我的剪刀。

3. 因为飞翔,我经过的地方没留下脚印。因为想象,我没有见过的风景,留下了最美的诗句。

4. 写一首好诗的创作谈——灵感的独木桥上,词语向我迎面走来。

5. 诗人最佳的睡姿是侧睡,一只耳朵紧贴大地听种子发芽,一只耳朵朝向天空听星星密语。

6. 海浪在沙滩上,写着相同的句子,我必须在每个相同的句子里读出不同的涛声。

7. 海螺在我书桌上三十多年了,我熟悉它身上每一道花纹和花纹上的尘埃,但当我将耳朵贴近它时,我听到的仍是陌生而新鲜的大海。

8. 一首光的诗,比一首蜗牛的诗,读起来更缓慢。写一首大海的长诗,并不比写一首一滴水的长诗容易。

9. 唐诗之夜,在李白的独酌中品杜甫的秋兴,在张若虚的月色里听白居易的琵琶。坐在火炉边读宋词,我试图在大雪封门夜,听见那只寒蝉发出盛夏的嘶鸣。

10. 给一块木头写诗,就是让这块木头更好地献身火焰,讓它的火焰从别的火焰中区分开来,让它留下的灰烬,成为难忘的记忆。如果木头写火焰的同题诗,除了灰烬,还有另外的结尾吗?

11. 一条鱼写的比喻句——如果海水是天空,那么浪花就是白云。

12. 一个闪电的句子,能照亮,一首乌云的诗。

13. 触景生句:暮色之网,用夕阳的诱饵,捕捞波浪的鱼群。

14. 对复杂性的执迷,让我喜欢玫瑰的刺,胜过它的芳香和美丽。

15. 我对超现实主义的一种理解,用黑夜的墨水,在白昼的稿纸上写一首傍晚的诗。

16. 对一个诗人而言,兑现一个词语唯一性的承诺,比满足一个词语表达的欲望更难。杜鹃,让成语鸟语花香,成为互文修辞。

17. 错过灿烂朝霞的诗人说——我诗歌辉煌的晚霞,将在生活的黄昏时来临。

18. 腾云驾雾,御风而行。我孜孜以求的就是在诗歌中,用风中的云雾制造我的飞行器。

19. 诗歌服从于内心的需要,在深夜,我面对不可能被照亮的事物,仍然不忘点燃灯盏,直到黎明来临。

20. 诗人是词语的囚徒,也是词语的看守,只有诗能让诗人的这两个身份和解。

21. 乡土诗人打工归来,村头老井里自古以来就有坐井观天的青蛙,成了诗中仰望星空的王子。

22. 一首诗写到一半写不下去时,扛两袋水泥从一楼走到楼顶,都比打一个字轻松。

23. 大学一年级那个细雨蒙蒙的下午,去听《高山下的花环》小说讲座走错了教室,让我从此成为一个诗人。到大学讲课时,我常用这个事例,讲诗歌的必然性和诗人的偶然性。

24. 伤口愈合了,但伤口这个词,不会愈合。一看见这个词,我的心就隐隐作痛。词语精确的难度在于,词语表达意义,又遮蔽意义。

25. 只有炉火纯青的技艺,没有外行的勇气,是写不好实验诗的。

26. 如果哲学,是不可思议的思议,那么诗歌,就是不可言说的言说。

27. 我不会因为金丝雀,能唱世界上最美丽的囚歌,而赞美铁笼子。

28. 闪电的诗句,除了雷声,谁还能朗诵?

29. 诗与歌的区别之一:诗,朗诵家永远无法遮盖诗人的荣光;歌,演唱者常常比创作者赢得更大声响。

30. 在波涛的激情和礁石的理性碰撞中,大海写出浪花的诗篇。

31. 在纸上画钢琴的琴键,失聪后,诗人用这种方式弹他的肖邦。

32. 早起的鸟儿有虫吃,我诗中写到的鸟儿都早起,但我不让它们吃虫。

33. 同一场雪,因我心情的变化,我用了飞舞和飞扬这两个词。树要长多高,我才能在描述树梢时,创造一个新词——树颠。

34. 此刻,太阳照着大海,但我看见海水上闪耀着的,是特朗斯特罗姆诗句中的远古之光。风在波浪中翻阅大海,我在冥想中,细读一只沉船。

35. 为一张纸片找一个家——在纸片上写几句诗,然后夹在一本自己最喜欢的诗集里。

36. 写诗就像翻绳游戏,同一根绳子,在词语的手指间,翻出不同的诗的图案。

37. 诗人在写到主人公终于露出笑脸时,他哭了,嚎啕大哭。

38. 尘埃不会因为你的忽略,而放弃它在阳光里的舞蹈,因此,似乎所有的诗人都写过尘埃。

39. 一个初学者向一首经典学习写诗,就像一个新骑手用一匹老马练习骑术。

40. 我只有写到大地时,我诗歌的天空,才显得纯净,高远。诗歌就是用熟悉的葡萄,酿造出陌生而回味无穷的葡萄酒。

41. 只有诗歌,让博尔赫斯当家禽检查员,也能成为一种荣耀。杜甫草堂,生前的一间茅屋,变成身后的一座殿堂,一首诗就能够完成。

42. 黑夜的瓦罐里,一剂回忆的中药,陪着我的无题诗熬到天明。

43. 将每一首诗都当作自己最后一首诗写,这是天才;将每一首诗当作自己第一首诗写,这是大师。

44. 一个国王,永远不会懂一个诗人,为何只在自己的祖国流亡。

45. 我的诗歌理想——用今天的笔蘸着昨天的墨水,写明天的诗。

46. 阅读,是诗人的休渔期,书页翻动的波浪下,一条条诗歌的大鱼在生长。

47. 诗人不会在一首写沙漠的诗里,告诉你绿洲在哪里,诗人希望这首诗里的沙漠,因为你的阅读成为绿洲。

48. 要经历怎样的忧伤,我才会用熄灭这个词,来形容一朵花的凋谢。

49. 诗人的矫情或陋习——当所有读者说他某首诗是杰作时,他一定会说他更喜欢他的另一首诗。

50. 诗歌,是诗人的分身术。诗人站在大海边,既在此岸,又在彼岸。

51. 湖水像玻璃一样透明,但我的诗,只写一只灰色的野鸟,掠过湖面那一瞬间的暗影。一个诗人写画评——照亮这幅人体画的,是画中的阴影。

52. 如果没有诗歌,时间的每一声滴答,都将成为死亡向我逼近的脚步声。诗歌抵抗死亡,诗歌拒绝遗忘。

53. 在冰中能听见,流水的音乐的人,能最早在诗中听到春天花开的声音。

54. 一首诗,在我默念时是清晰的,在朗诵家大声朗诵时,却变得晦涩。

55. 一首诗,甚至一首杰作,它可以是无用的,但它的每一个词語必须有效。写诗不是比速度,特朗斯特罗姆一生写的诗不到200首,跑得最慢的人可能跑得最远。

56. 作为诗人,我最愧疚的就是闪电,我无数次试图在它划过天空时写下这个词,总是还没落笔它就消失了。

57. 在诗歌中,语言便秘是痛苦的,但最不能忍受的,是语言的腹泻。

58. 自在,是一切事物最诗意的表述。诗人的所有努力,就是通过语言,无限接近事物的自在。

59. 读诗人的传记时写下的一句话——如果大海想谈恋爱,谁会要求大海只爱一座岛屿,一片浪花。

60. 在喧嚣中要沉默很久,一个诗人,才能在诗中,找到自己的声音。

61. 写青蛙的诗,不能只听它的鸣叫,每一只无言的蝌蚪,都藏着一部青蛙的秘史。

62. 意义含混,暧昧,幽暗,甚至隐蔽的诗歌,它的词语也是赤裸的。最残忍的谎言总能找到最温情的表达,是谁,背叛了词语?

63. 诗人和小说家最显著的区别之一,小说家玩的是词语的杂技,而诗人玩的是词语的魔术。将陌生的事物熟悉化,是散文家常做的功课,将熟悉的事物陌生化是诗人必备的技艺。

64. “一匹马在我长长的影子里吃草。”我将美国诗人赖特的这句诗改为:一匹马在草里吃着我长长的影子。谁更有意象。

65. 为了抵抗未来的时间,诗人在词语的城堡里,躲避当下的读者。不要解开我诗中的谜团,跟我一起陷入谜团,甚至陷得比我还深,我最喜爱这样的读者。

66. 大海自古以来只谱曲不填词,大海要让所有的诗人在它的曲谱中,去寻找词语的波峰浪谷。

67. 诗人必须有这样一双眼睛,在冰的镜子里看见花的绽放,在露珠的闪光中看见黑夜留下的足迹。经验的铁砧上,诗的铁锤在敲打着烧红的词语,冷却,让一块即将融化的铁成为镰刀。

68. 为一本写诗的稿纸,索德朗格卖掉自己最心爱的内衣和最后一瓶香水,缪斯是残酷的,缪斯也是仁慈的。

69. 大师将词语的风筝,用技艺的线牵在手中,飞得越高,越懂得控制。

70. 闪电穿透乌云不是为了照亮自己,闪电只呈现乌云的黑暗和天空的辽阔,闪电在写诗。蚂蚁的诗篇要放声歌唱,大地的诗篇只能低语,甚至默不作声。

71. 兰波二十二岁就完成了一生的写作,二十五岁就成为不朽的诗人,上帝不会多给他一分钟时间让他成为其他人。

72. 我独坐书房时,经常默念英国诗人萨松的诗句:我心有猛虎在细嗅蔷薇。

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