非遗扎染技艺在文创产品中的传承与发展

陈雅倩，么红梅

（苏州大学应用技术学院，江苏 苏州 215000）

1 扎染技艺的历史发展

扎染技艺迄今为止已有两千多年的历史，古称有扎缬、绞缬、夹缬和染缬。从敦煌石窟中发现的绞缬文物来看，早在南北朝时期，扎染技艺就被用于制作服饰制品，其做工精美，分布地区广泛。据《二仪实录》和 《搜神后记》记载，扎染技艺在民间广为流传，深受当时人们的喜爱。最早出土的绞缬制品是东晋绛地绞缬绢，从图1~2可以看出，当时的扎染技艺已有较高水平。南北朝时期，绞缬制品已经相当成熟。在服饰品尤其是女性服饰品中，扎染技艺应用十分广泛，梅花形和飞鸟形花样已普遍应用于女性服饰品中[1]。

图1 鹿胎绞缬绢（1959年阿斯塔那305号墓出土）

唐代时期，扎染技艺不再只应用于服饰品中，逐渐被用于制作家纺、装饰品、传统纹样等。妇女的衣裙、男子的袍服、装饰屏风、床单、帐幔、床单等，也都广泛应用扎染技艺。期间，植物染料越来越丰富，染色技术也显著提升，很多纹样都能用扎染技艺表现出来。其中，传统的二方连续、四方连续等传统纹样无论是从形态还是色彩上，都很好地体现出来。同时，运用扎染技艺来表现传统纹样，也表明了扎染技艺在当时已经有了较高的水平。1969年的棕色满地菱花纹样就很好地证明了这一点，同时也代表了当时人们的审美理想和审美趣味。五代时期，依然延续唐朝的繁盛而继续发展。据古书记载，有一男子宁愿卖掉自己喜爱的琴和剑也要买一件扎染的帐幔，可见当时扎染的流行程度和人们对它的喜爱程度。

到了宋明清时期，扎染技艺的手法出现了多种变化，相继出现夹染、捆染、线染等多种手法。同一块织物上多次应用不同的扎染手法、染色工艺，可使单色、形状单一的扎染变成色彩丰富、形状多变的创新扎染。同时，扎染的染料也变得多样化，在当时的植物染基础上增加了豆染、米染、面染等。随着扎染技艺的不断成熟和染料的不断丰富，扎染制品也日渐精美，样式繁复精致、色彩明亮艳丽。由于扎染的普及和流行，不断出现大大小小的染布行，明朝的洱海卫红布、清代喜洲布均是炙手可热。到了明国时期，出现了集中的、以扎染作坊计生的乡、镇等，当时，周城、喜洲已经成为名震四方的扎染中心。到了近代，扎染技艺更加完善且技术娴熟，作为传统工艺，逐渐融入现代化制品中，不断创新和发展。然而，扎染工艺的发展也存在局限性[2]。

图2 鹿胎绞缬绢（1967年阿斯塔那85号墓出土）

2 扎染技艺发展的局限性

扎染技艺虽然作为传统工艺有着几千年的历史，但其发展仍然具有局限性。首先，在制作扎染制品方面具有一定的消耗性：（1）耗费人力，扎染的纹样需要人工缝制、捆绕、绑夹等工艺手法，有时光是绘制纹样就要消耗很长时间；（2）耗费物资，扎染的植物染料和各种制作扎染产品的工具都需要一定的成本。其次，扎染传统工艺的传承人在逐渐减少。在这个“快”时代，能够静下心来去研究和传承扎染的人越来越少[3]，一些扎染作坊都相继停办。但值得欣慰的是，为了传承传统的扎染工艺，一些从明清时期就流传下来的作坊仍在运行。在教育行业，一些高校并没有把扎染课程化，一些没接触过扎染的学生甚至不知道扎染这门传统工艺。笔者认为，将扎染课程化不仅能让学生对传统工艺产生兴趣，还能使传统工艺得到进一步的推广和发展。同时，扎染艺术教学可以让更多学生关注民族文化，产生民族自豪感，进而更好地引导学生关注艺术与传统文化的关系以及现代社会的文化现象。最后，传统扎染技艺跟不上时代的发展，一些扎染手法古老而陈旧，很难与现代化技术相融合，导致扎染技艺无法更好地在文创产品中传承与发展[4]。

目前，我国扎染的发展状况并不尽如人意，大多数扎染厂家的产品都销售到国外，受到国外消费者的青睐，而国内的销售量反而很少。此外，还有一些产品存在做工不够精细、纹样老旧不美观、创新性不高等问题，导致市场竞争力不高。但相较于日本，我国的扎染技艺高超，产品做工精美，具有创新性，能够很好地与文创产品相结合。作为我国的非物质文化遗产，如何让扎染及其他传统技艺或者传统文化更好地传承与发展，是文化传承过程中应该思考的问题[5]。

3 非遗与文创理念相结合

扎染作为我国非物质文化遗产，要想更好地融入文创产品，从宏观来说，就是要让非遗与文创进行创意融合。

3.1 融合当代文化，创新非遗技艺

首先，从材料出发，使其更符合现代工业文明的需求。在材料上进行反腐、耐用、增强等改良处理，或将传统手工艺材料与现代材料相结合，使其更具有现代感、创新性和功能性，同时，优化工艺和加工流程。选择性能较好的材料来代替传统手工艺材料，如耐热性、耐腐蚀性、耐酸碱性较好的材料。在保证效率和品质的前提下，探索现代化机械设计、智能化等与手工生产相结合的方式，提高生产水平，使其更加具有科技感和现代感。提高产品质量，保证产品的创新性。其次，摒弃过时的颜色、款式和造型，创造时尚、新颖的现代风格，满足人们对较高生活水平的追求。最后，改革经营管理模式，摒弃老旧的管理理念，引进新的管理模式，加强新兴人才管理与现代化经营理念的结合，使传统手工艺通过新的销售渠道售出，引发更多的关注，呼吁更多的人参与传统工艺的宣传、设计、手工制作、营销等建设[6]。

3.2 开发并构建非遗传统技艺市场化体系

创建多元化市场平台，结合消费者，尤其是年轻消费者的审美来开发市场，利用互联网，线上线下同时推广，将其打造成打卡名地。利用“非遗+文创”的形式，打造集教育、美食、服饰品、文创礼品、展览、纪念品、影视制作等于一体的多元化、立体化非遗手工艺产业链[7]。

4 结语

扎染作为传统工艺，要想与现代文创相结合，还需要不断地创新和发展。人们应该多关注传统工艺和非遗产品，关注民族文化，加强民族自豪感，以更好地引导国人关注艺术与传统文化的关系以及现代社会的文化现象。