简论南阳大调曲子的语音特征

2021-08-15刘一播单南王丹

黄河之声 2021年13期

刘一播/单南/王丹

在我国民间说唱艺术中，语言占有很大比重，而且，一般都以特定地区语言，也就是本地方言行声和叙事，体现出浓郁的地域性语言的乡土特质。不言而喻，南阳大调曲子就是运用南阳方言演绎的，由于它是这一特定区域的说唱音乐乐种，因而，它自然与当地通行的共用语言——南阳方言相匹配，并存有因历史元音和地域差别而形成的语音音调、词汇语法，以及音韵结构等方面的方言特征，而在依字行腔上显现出独特的语言艺术韵味。

一、南阳大调曲子的语音系统

南阳大调曲子的语言运用，是以南阳方言语音系统为基础。南阳地区地处华夏中腹之地，南阳方言归属中原官话的南鲁片区，是河南方言小片数种方言之一。自古以来，中原是华夏文化的发祥地，河南洛阳自周朝至唐五代后晋时期，乃是九朝古都。作为当时全国统治中心，各地语言向洛阳话集中，形成了以汴洛语为核心的“雅言”，也叫“通语”，它经过扩散和传播，又形成了覆盖广大的中原音语系片区，后来人们把以这种音系为基础的语言，称之为北方中原官话，又称为“中州语”和“河洛话”，成为了当时一种通用语言。即使时至今日，在中原官话的古文字里，保留着许多古音古字古词仍在当地民间沿用。而在该地域流传的南阳大调曲子中，那些韵文曲词的唱念发声，在语言运用、字音行腔、音乐表演等方面，不可避免地继续以在河南中部区域通行的北方中原官话为语音，而这种语音被当地曲友称之为“中原音”。因此，大调曲子在音乐语言组纽上，它的说与唱的语音系统，它的行声作韵，大体上仍归属于“中原音”音系。

在我国，汉民族语言是通用的共同语。而汉语是有声调的语言，尤其在汉语汉字发声上，有字头、字身和字尾之分。在字音上，存在着声母、韵母和归韵收声等环节。声母以唇齿舌牙喉发声，韵母有开口呼、齐齿呼、撮口呼、合口呼等四类开口元音口型。由于各地方在声调上表现出来的差异，决定了各地域方言的语音特征。另外，从南阳大调曲子语言形成要素来看，这种“中原音”直接承继了古代汉民族共同语的语法、词汇和语言系统，它的基本词特别是词根上与“北京官话”有许多共同点，所以，总体看来，在南阳大调曲子说与唱语音上，依然以中原官话为语音标准，除了部分俗语、俚语，以及个别词字外，其他大都与北方官话基本一致。

而在南阳与周边的邓州、内乡、镇平、淅川各县市，语音发声也大体相同，其内部音系差异不大，仍保持着较强的一致性特征，即：中原音的基本音调，在在语言语音系统上，体现出一种由来已久的大一统理念。

关于南阳大调曲子唱念语音问题，邓州大调曲子会长宋光生①老先生和民间艺人马庆萌先生结合亲身体会，对大调曲子依字行腔、音韵结构、腔与词关系等，提出了他们的见解，宋光生老先生认为，南阳一带的语音源于中原官话，大调曲子行声是依据中原官话的古汉语语音而来的，主要有三个方面：其一，大调曲子的发声，应以中原音的发声方法组纽后，坚持其口型不变，而后以此托声行腔；其二，大调曲子的行声与行气。在文字应声后的行声中，以声、气贯足各个音符应有的时值；其三，大调曲子的演唱，民间叫做“哼曲子”。因大调曲子是文人雅士之音乐艺术，故此，他们为了不失文人仕气，或曰避丑，从而口使半张，以唇、齿、喉、鼻的内在结合，来完成文字组织行腔。他们一直认为，北方中原官话为基础的“中原音”语系，是大调曲子说唱的语音根本，大调曲子唱念是以“中原音”行声步韵，字词句式，古朴典雅，音韵规范，从古至今，始终未有改变。

二、南阳方言调类与调值及语音变调

（一）南阳方言的调类与调值

据河南省志《方言志》记载，按照“河南境内的中原官话，在不同地区语音又有一定差异”②，全省共分成六个方言片区，南阳地区分属南鲁片区，其语音为北方方言中原官话音系，语音声调方面属于非入声区。南阳方言调类与中原官话音系相同，“声调有阴平、阳平、上声、去声4类，这和普通话语音调类是一致的。古入声清声母和次浊声母入声字多读阴平，古全浊声母入声字多读阳平”③，归结为“入派二声”④。

南阳方言与普通话的区别，主要是在调值上。南阳方言四类声调调值为：阴平24、阳平42、上声55、去声312。⑤在调值的起音和尾音界定上，主要表现为阴平上声调与普通话接近；阳平为高降调，或下降调；上声为高平调；去声为降升调，或曲折调。

（二）南阳方言在大调曲子说唱音变

南阳方言在南阳大调曲子说唱中，也时常出现声、韵、调等语音变化，其主要表现在阴平和去声两个方面：

其一，阴平的变调。阴平同阴平、去声连续，调值不变；同阳平、上声、轻声连读，调值由24变为33。如：阴平同阴平以及阴平与去声连续，调值未发生变化。词谱：明清小曲《康熙词》[南罗]唱词：到春末，燕奔忙，春日暖，透纱窗，桃开杏谢梨花放。其中：“纱窗”[ʃʌ²⁴ʈʂuɤŋ²⁴]二字为阴平与阴平连接，调值不变。“春日”[tʂ uŋ²⁴ɹi³¹²]二字为阴平与去声连接，调值也不变。

其二，去声的变调。去声与非去声连读，调值变化不明显，与去声相连，前一个去声的调值由312变为13。如：去声与去声连接时，前一个去声调值下降。

词谱：《秋景》[鼓子头带垛]：秋景衰败，败叶落满台。台阶露冷冷冷香阶，阶前落叶黄花遍地，哗啦啦啦树叶被风摔。在这段唱词中，有三个词组属于去声与去声连接，分别是：“败叶”[pe¹³jeæ³¹²]、“树叶”[ʂu¹³jeæ³¹²]、“遍地”[piᴇn¹³ti³¹²]，在说唱发音时，“败”、“树”、“遍”三个字的去声调值要由312变为13，读时要前轻后重。

南阳语音儿化后基本韵母的变化有许多种情况，在此，结合大调曲子唱念仅举两例：

例一：音节末尾是a[a]o[o]ê[ɛ]e[ə]u[u](ao[au]iao[iau]中的韵尾变[ɔ])的，韵母直接卷舌。如大调曲子《小寡妇劝坟》嫂嫂劝小佳人一段说白：我也跪到那坟头上，盘腿搭手坐那儿哭了大半晌。其中的“坐那儿”的语音是[zuo nar]，韵尾直接变卷舌[r]。再如《残花自叹》[码头调带垛]：惹起奴的旧恨儿新仇，泪珠儿交流。其中的泪珠儿读为[luei zhur]，韵尾直接变卷舌[r]。

例二：韵母是i[i]n[n]u[u]，丢掉韵尾，主要元音卷舌。其发音也如例一，惹起奴的旧恨儿新仇，泪珠儿交流，其中的旧恨儿的恨[hen]，丢掉韵尾[n]，卷舌后读为[jiu her]。

（三）南阳大调曲子唱词尖团音

南阳大调曲子说唱存有尖团音之区分。从语音学概念上来说，“尖音”，是指精[ts]、清[ts]、从[dz]、心[s]、邪[z]五个古声母，跟[i]、[y]或以[i]、[y]开头的古韵母相拼而成的音节，如“精”[tsiŋ]、青[tsiŋ]、星[siŋ]。“团音”则是指见、溪、群、晓、匣五个古声母跟[i]、[y]或以[i]、[y]开头的古韵母相拼而成的音节，如“经”[tɕiŋ]、“轻”[tɕiŋ]、“兴”[ɕiŋ]。

区分尖团音，就是区分见组细音与精组细音两组发音的不同读法，见组细音颚化，精组细音不颚化而仍保持舌尖音的读法。中原官话大部分区域能够区分尖团音，南阳也属于区分尖团音区域之内。即精系字和见系字分别能和[i]、[y]或以[i]、[y]开头的古韵母相拼，两系声母不相混。在尖团音读音上，古精组字声母在细音前，读[ts]、[ts]、[s]。古见组字声母在细音前腭化，读[tɕ]、[tɕ]、[ɕ]。这也是汉语方言中分尖团的最常见的读音类型。

南阳大调曲子说唱区分和使用尖团音。如：“吉期、七期、西希”（声母为尖音z、c、s）和“剪剑、青轻、相香”（声母为团音j、q、x）等字的发音。

如：尖、团字唱词词谱：《西厢》[闹简]唱段[满洲]：小[siɔ⁵⁵]红娘无计[tɕi312]奈，叫声张秀才，狂读诗书你好不明白，你真真将人来磨坏。俺从来心[siŋ]肠窄，不敢见苦哀，左思右想[siaŋ]无良策，这不是俺姑娘的回书你看明白。

三、南阳大调曲子“说白”及俗语

说白，也被称为念白，只说不唱。在说唱音乐表演技法中，这种日常语言口语化的“说”，十分讲究，非常被看中。所以，在中国曲艺界常有“千斤说白四两唱”之说。在南阳大调曲子曲段中，时常加有说白。张长弓先生在《鼓子曲言》书中是这样表述：“明姜南抱璞记云：北曲中有全宾全白，两人相说曰宾，一人自说曰白。……元曲中有曲无白者甚多，藏晋叔序元曲以宾白系演剧时伶人自为。如以鼓子曲而言，五分之四以上之曲子，不带宾白，因为各种曲子和杂调，其曲中可以代言，虽不另加宾白，而曲中自有宾白⑥”。南阳大调曲子曲友们也都注重演练说功，如：闪、炸、腾、挪、高、低、迟、疾、软、硬、刁、憨等，可以最大限度地凸显语言艺术魅力。

南阳大调曲子的说白比较常用的主要有本白、道白、插白等三种。且都是以方言叙说，突出南阳方言的特色，字字连珠，一气呵成。说白同唱词一样，也讲究合辙押韵，其韵味是经过加工提炼的，带有一定节奏和韵辙的“念诵”，念诵内容是叙述故事情节的一部分。有时在定场、开场时出现，有时穿插在音乐曲牌中间。说白的韵文唱念，一般均以“中原音”为规范，在语言上文白结合，使说白得以字正腔圆，节奏鲜明，更生动地描绘剧情。

例如：南阳大调曲子艺人夏金亭演唱的《李豁子开店》开场白（本白）：说的是，四十五里柳树坡，集镇不大挺闹和，李豁子开了个大酒店，七间瓦房挺宽戳，前头三间做门面，后头三间光留客，“女掌柜”撑锅炒菜是能手，“男掌柜”站在门前正吆喝，是正吆喝。这段开场本白采用了韵散结合的形式，“说的是”作为镶嵌词在开头，起到引白的作用。唱词的前六句基本上使用了“二二三”七字句，说其“散”主要是表现在第三句“李豁子开了个大酒店”上，“李豁子开了个”从字数上，以“三三”充做“二二”的四个字，不仅将词义表达的更清楚，将本为八分音符平均拍的节奏变为前八后十六的长短相间节奏型，打破了“二二”字节由于节奏统一而产生过于平直呆板的感觉，更富有动感；第七句和第八句可以视为“巧十字”的“三四三”结构。在语言节奏上，除了在说第三句时，由于添加字的关系，语速加快外，整段语速平缓，只是在开场白尾的最后重复字上，采用了一字一顿的方式，加重了语气，进行了演唱之前开场白的收尾。

南阳大调曲子中的俗俚语言，主要在演绎生活段子里常见。如大调曲子《李豁子离婚》曲目中，李豁子伺候媳妇的唱段就用了许多南阳方言俚俗语言，如：“拐拐巴巴忙站起”、“克吞克吞撞两脚”、“盆坷喳硬硬格住我那肢老窝”等，语言通俗幽默，形象生动，极富有情趣。在大调曲子中用南阳方言中的俚俗语，对于局内人来说诙谐、亲切、自然。