影视歌曲中的诗魂词韵

【摘要】通过对影视作品中在歌词创作上必须具备的鲜明主题的诗魂、生动的画面、合理的结构、内涵的韵律和深切的情怀等方面的研究与探讨，使我们深刻感受到歌词写作在影视作品中的重要作用。历史上优秀的影视作品中产生的经典歌曲，一经诞生之日起，就能飞进千家万户久唱不衰。除了优美的旋律为之插上翅膀以外，最重要的就是歌词本身所具备的无限魅力。它所产生的重要作用就如同画龙点睛之神笔，为影视作品增光添彩；它还要能贯穿、衔接和推动整部影视作品的戏剧矛盾冲突和情节的跌宕起伏，从中启迪人生、催人奋进。并在历史的长河中经受考验与沉淀，使之历久弥新、匠心永在。

【关键词】诗魂；画面；结构；韵律；情怀

【中图分类号】J642.43 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）11-153-02

【本文著录格式】李林林.影视歌曲中的诗魂词韵[J].中国民族博览，2021，06（11）：153-154.

一、主题的诗魂

诗词自古同宗同源，皆因“歌”而生，一首好的歌词也必是一首好诗，具备诗歌的一切美感。影视歌曲的歌词首先必须具有鲜明的主题，独特的个性，做到一词一歌独领风骚。如影片《大海在呼唤》中的主题歌曲《大海呀故乡》是以第一人称的方式叙述对大海故乡的怀念和赞美“小时候妈妈对我讲，大海就是我故乡，海边出生，海里成长。大海呀大海，是我生长的地方。海风吹，海浪涌，随我漂流四方。大海呀大海，就像妈妈一样，走遍天涯海角，总是在我身旁。大海呀故乡……”歌词并没有华丽的词藻，开始就采用淳朴叙诉的方式，从心底里唱出对大海故乡的无限热爱。这一鲜明的主题突出在歌词的每一句歌词里。实际上大海也是妈妈，妈妈也有像大海一样的胸坏。这种对故乡、对大海妈妈热爱的鲜明的主题特征，就是这部作品的诗魂，并在“大海呀大海……”的演唱中达到高潮。从而更加突出了《大海在呼唤》的影片主题。

又如：电影《笑傲江湖》中的主题歌曲《沧海一声笑》是以分节歌的形式来表现的“沧海一声笑，滔滔两岸潮，沉浮随浪只记今朝。”另外四个段落分别从“苍天笑……江山笑……清风笑……苍生笑……”的几个方面叙述世上的纷扰、红尘的多变、豪情的寂寥、最后还是痴痴地笑。这首带有鲜明的主题特征的歌词既通俗又具古典风格，把浪漫主义和现实主义有机的结合起来，将武林里的恩恩怨怨和情仇悲欢加以概括和贯穿，呈现出强烈的悲喜交织的戏剧性的效果。并在刀光剑影、腥风血雨中极具乐观主义的精神，这就是这部作品主题的诗魂。

二、生动的画面

立象尽意，营造意境等形象思维的运用，是中国传统诗词的表现技法，是中国式诗歌的一张名片。影视歌曲的歌词具有生动的画面感，能主观能动的与影视中的画面紧密的结合。如：电视剧《西游记》的主题歌《敢问路在何方》的歌词“你挑着担，我牵着马，迎来日出送走晚霞，踏平坎坷除霸道，不怕艰辛又出发。啦……一份份純情梦想，一场场酸甜苦辣，敢问路在何方？路在脚下……”这首歌词几乎每一句都是一个真实的画面，这些动感画面的叠加组合，把这一部史诗般的巨作呈现出来。这种无限魅力的美，一经问世就能马上得以流传，变成家喻户晓的艺术精品百听不厌、久唱不衰。

又如：电影《武林外传》的主题歌《传奇》所叙述的是内心独白的生动画面“只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你的容颜，梦想着偶然能有一天再相见，从此我开始孤单思念，想你时你在天边，想你时你在眼前，想你时你在脑海，想你时你在心田。……”这种撕心裂肺的想念，使人从“有我之境”进入“无我之境”的忘我境界。主角仿佛站在现实的人生路口做出的虔诚的祈祷和期盼。特定的景和物承载了特殊的情爱，在武林中的杀伐中得以解脱和升华。歌词在恬静中赋予影片另一种强烈的对比，使画面更具艺术感染力。

三、合理的结构

如果说主题立意是解决言之有理，选材是解决言之有物的话，那么结构便是解决言之有序的问题。影视歌曲受时间和篇幅的限制，长篇大论、不能面面俱到，这样就要求歌词概括性要强、短小精悍、主题鲜明、词语精炼、一语中的。如：电视剧《三国演义》的主题曲《滚滚长江东逝水》使用了原著的开篇词，“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发鱼樵江诸上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”这首歌词虽然只有短短的两段体的结构，并两段字句以相同的格式加以叙述，加起来一共才只有六十个字，但却气势磅礴、谈笑风生、从容潇洒的概括了剧情的全貌，交代了故事的发生地，以俯瞰的大视角，乐观主义的客观态度，总结了后汉时期的三国角逐、英雄辈出、成败是非的历史故事。歌词工整对应，大开大合，最终由作曲家巧妙化成了对比强烈的两个乐段，成为后世子孙们茶余饭后演绎的笑谈。

合理的谋篇布局，或并列或承接或总分或转折或因果都能有效地讲好故事，对触发作曲家火山式喷发的激情做精准打击。又如：电影《英雄儿女》的主题歌《英雄赞歌》的主题歌词共分为两个段落，第一段落呈式和叙述共有三段分节歌词，第一段歌词“风烟滚滚唱英雄，四面青山侧耳听；晴天响雷敲金鼓，大海杨波作和声，人民战士驱虎豹，舍身忘死保和平。”这一段歌词总体上歌颂了战士们为了保卫和平，不惧牺牲舍身忘死的大无畏精神，然后是副歌“为什么战旗美如画，英雄的献血染红了它，为什么大地春常在，英雄的生命开鲜花。”这是更加强调英雄精神，把英雄精神发扬光大的真实写照。第二段歌词“英雄猛跳出战壕，一道电光裂长空；地陷下去独身当，天塌下来双手擎，两脚熊熊踏烈火，浑身闪闪披彩虹。”这一段表现在分步列举了战场上英雄浴血杀敌、冲锋陷阵的光辉形象，然后又是副歌进行总结。第三段歌词“一声呼叫炮声隆，一道电光裂长空；双手紧握爆破筒，怒目喷火热血涌，敌人腐烂成泥土，勇士辉煌化金星。”列举叙述的是英雄在战场上愤怒杀敌的壮烈场面，然后又是发扬光大英雄精神的副歌总结。

四、内涵的韵律

影视歌曲的歌词还应该具有丰富的内涵和美妙的韵律。歌词的韵应包含外在韵和内在韵，外在韵指的是歌词外在形式上的押韵，内在韵指的是内容和情感上的“起、承、转、合”。做好歌词内外的音韵美，势必会朗朗上口，并在铿锵顿挫、悠扬婉转之间妙语生花。如；电影《岳飞》中的歌词就采用了岳飞的古诗词《满江红》“怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？架长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴飲匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。”在保卫家园，抗击异冦的战争中，英雄是何等的豪情壮志，几乎是半生戎马生涯，倾尽一腔热血。满江红的歌曲，之所以流传近五百多年，就是因为它的歌词符合旋律的最佳韵律，节奏、押韵、声调都很有特点。歌词的辙韵为“乜斜”辙，不是那种明亮级的辙韵。但就是这个辙韵最符合岳飞当时的历史背景和悲壮的个性，那种报国无门，唯有牺牲的悲剧产生过程，通过歌词中内涵的韵律体现的淋漓尽致。

又如：电视剧《四世同堂》的主题歌《重整河山待后生》的歌词“千里刀光影，仇恨燃九城。月圆之夜人不归，花香之地无和平。一腔无声血，万缕慈母情，为雪国耻身先去，重整河山待后生。”本剧情的历史背景是抗日战争，日寇攻占北平以后发生在一平民巷弄里的平凡而又悲壮的抗战故事。抗日战争的中国，国破家亡、民不聊生。作者怀着满腔怒火，用了短短四十七字，写出了全体国民同仇敌忾掀起抗日救国的热忱。歌词采用“京平”辙，与重整河山待后生的题目的辙韵正好吻合。两段歌词都采用五言与七言相结合的方式，歌词朗朗上口、铿锵有力，这种内涵的韵律与剧情融为一体，它写出了鞭策国人生死一心，抗战到底的伟大力量。

五、深切的情怀

格调高雅的作品在立意上是追求“准、高、新、深”的，简言之即立意的正确、高远、新颖、深刻，尤其是“高和深”是作者情怀的集中体现。传世的、优秀的歌词作品应当是怀着虔诚、感恩、敬畏之心来对待，只有这样才能在生活实践中体验到真实的创作灵感，从而才能具有深切的情怀。如：电影《眼镜里的海》中的主题歌《烛光里的妈妈》中的歌词“妈妈，我想对你说，话到嘴边又咽下，妈妈，我想对你笑，眼里却点点泪花。哦妈妈，烛光里的妈妈，你的黑发泛起了霜花。哦妈妈，烛光里的妈妈，你的脸颊，印着这多牵挂。哦妈妈，烛光里的妈妈，你的腰身倦的不在挺拔，哦妈妈，烛光里的妈妈，你的眼睛为何是去了光华？妈妈呀，女儿已经长大，不愿牵着你的衣襟，走过春秋东夏，噢妈妈，相信我，女儿自有女儿的报答。”这首歌用非常通俗的语言，简练的叙述把对妈妈的爱直白的表露出来，质朴中饱含着深情，目光里透露着挚爱，把女儿对妈妈的爱淋漓尽致地表现出来，使人动情、使人流泪、使人在祝福妈妈的愿望里得以心灵的净化，这种深切的情怀瞬间变得如此伟大而崇高。

又如：电视剧《万水千山总是情》中的主题歌《万水千山总是情》的歌词“莫说青山多障碍，风也急风也劲，白云过山峰也可传情；莫说水中多变幻，水也清水也静，柔情似水爱共永。不怕罡风吹散了热爱，万水千山总是情。聚散也有天注定，不怨天不怨命，但求有山水共作证。”这也是一首非常具有深切情怀的歌曲，两段体的结构。歌曲表达了挚爱的情感不怕山高水长，追求美好挚爱的决心，再高的山峰也阻挡不了。第二段高潮段在“起、承、转、合”之间，总结了即使是再强的狂风也吹不散挚爱的情感，它让山水见证人间的真情，那就是“万水千山总是情”。

纵观我们的影视作品，优秀的影视歌曲美不胜收。在这新世纪的百花园里，还将有更多更优秀的影视作品将要或正在诞生，她们还将像百花园里的朵朵鲜花一样，含苞吐蕊飘诗魂、迎春怒放绽词韵。

参考文献：

[1]许自强.歌词创作美学[M].北京：首都师范大学出版社，2000.

[2]贾涛.中外影视剧歌曲大观[M].北京：北方文艺出版社出版，1998.

[3]陆正兰.歌词学[M].北京：中国社会科学出版社，2007.

[4]孙.中国影视流行金曲[M].中国出版集团现代出版社，2017.

作者简介：李林林（1980-），男，吉林长春，硕士研究生，中级职称，研究方向为群众文化。