“抽角高四方壶”的造型特征

王长春

紫砂壶制作始于明朝正德年间，流传百余年而未曾衰落，始终是人们最认可的传统陶制茶壶。数百余年的岁月使紫砂壶形成了光器、花器与筋纹器三大类别，圆器与方器两种基本的造型结构和不计其数的经典款式，为紫砂壶艺术走向世界、走向未来提供了坚实的基础和充足的动力，才有了今天人们所看到的温文尔雅又具创新魅力的紫砂壶作品。

四方壶是紫砂壶方器中的经典造型之一，具有正直、明快与刚毅的美感。制壶匠人们在此造型基础上又创造出“抽角”工艺，即将四方壶中的棱角进行调整或隐去，形成了抽角四方壶这一款式，较之四方壶少了一份尖锐，多了一份温和，展示了中国传统的审美气质。图1“抽角高四方壶”则又添“高”的特征，以挺拔的身姿塑造出中国君子形象。

图1 抽角高四方壶

1 作品的泥料

虽名为“紫砂”，紫砂泥的色彩实际上是非常多样的，有檀木色、鹅黄色、梨皮色、枣红色等。其中红色系的紫砂壶最为常见，也就成为紫砂壶的代表性色彩。此壶泥料以红色调为主，其中混合了棕色调，并带有橙色光泽，色彩层次极为丰富清晰，随光线变化尤为生动。泥料颜色均匀，质感细腻，使壶的表面光洁滑腻如美玉，恰到好处的光泽使壶的表面如同镀上了一层琉璃，将泥料衬托地更加精致纯粹。

此壶泥料有陶土的朴素自然，有美玉的温润无暇，又有琉璃的明亮干净，形成了综合性的美感效果，紫砂壶的艺术魅力与价值便是源于这神奇的泥料。

2 作品的造型

“抽角高四方壶”的特征非常明显地呈现在它的命名之中，按照从整体到局部的分析路径，首先便是“高”的特征。紫砂壶通常身形较为娇小，较为高挑的壶也就比较有辨识度。壶身为一长方体，顶部较底部略宽，有利于呈现抽角设计的特点。壶颈部为一扁正方体，上承壶盖，下接壶身，作为壶身中的结构分界。壶盖分为两层，底部一层与壶颈部大小一致，衔接起来严丝合缝，工艺细致；上层同为正方形，顺着下层边缘向内收。壶钮造型别致，外部为方形，与壶身形状一致，中央有椭圆形孔洞，形成了外方内圆的巧妙结构。在壶身、壶颈、壶盖与壶钮的配合下，壶体的挺拔之姿便得以呈现。

其次是“四方”的特征。壶明显由四面构成，每一面都是完全一致的，作者采用镶身筒技法将四面连接起来形成立体的壶身，线面之间既做到了连接紧密，又做到了转折利落干净，保证了作品的形与气，体现了四方壶的基本结构特征。镶嵌在壶身两侧的弯流与耳状环形端把也运用了四方结构，从线条上看，这两部分又是由曲线构成的，直曲结合依然是对方正与圆润的统一。

最后是“抽角”的特征。作者在壶身的四条棱线处进行了“抽角”，使原本锐利硬朗的棱角部分形成了平面，棱线则由一条变为两条，分别呈现在相连的两个壶面上。在打造抽角时由上至下渐渐内收，形成了缓和的弧度，使壶的边缘看起来较为圆润，实现了方圆之间的统一。抽角设计使壶身的结构感与层次感更加鲜明，其制作的难度也是显而易见的，抽角要两两对称，不能有丝毫的偏差，否则便会使壶的气势涣散。对于弧度的控制也较有难度，弧度过小就会使壶偏于硬朗；弧度过大就会使壶过于慵懒，使方圆特征达到中和才能使作品形成正直又温和的气魄。

3 作品的君子品格

“君子”是中国传统儒家文化中的理想人格，所代表的是中国优秀的道德规范。“抽角高四方壶”在四方与抽角配合所形成的方圆之美中一展君子品格。泥料的纯粹干净象征君子内心的坦荡，能够保持高洁品性，正是“谦谦君子，温润如玉”。挺拔的四方壶身则象征君子端庄的仪表和正直的品性，能够脚踏实地，坚守原则。抽角所形成的圆润之美则象征君子能够严于律己，宽于待人，圆润而不圆滑。老子所云的“智欲圆，行欲方”，通过此壶得到了清晰的表现。以方体现了紫砂壶工艺的严谨与踏实，以圆体现了中国气质与智慧，在方圆之间揭示出作品的造型特征及“君子之德”，实现了紫砂壶艺术与中国优秀传统文化的共同表现与传播。

4 结语

“抽角高四方壶”清晰地展示了紫砂壶的线面结构特征，且呈现出独特的线性美与层次美。本文通过对泥料、造型与文化表现三个方面进行分析，由外至内，由整体到局部，说明了作品的造型特征。方圆结合是紫砂壶创作的重要方式之一，紫砂壶工艺的灵活与中国的审美气质能够由此得到呈现，展示了中国紫砂壶艺术外重工艺、内重文化的优秀品质。