迷失在影子里

琵琶

1

“我们来玩个踩影子的游戏吧。”

晚饭后，我会约上好同学小明到下楼散步。有一天在路灯下，小明看到我的影子，便邀请我玩踩影子的游戏，他还让我去追他的影子。

“我们是高中生了，怎么还玩这种小儿科的游戏。”我没理会他。

形影相随，离路灯越远，影子越长，越容易被踩到。小明直接站到灯柱下，影子就没有了。“你踩不到影子了，我赢了。”他得意地说。

我笑了笑，眼睛被远处的一棵树的影子吸引了。

不经意间，发现自己原来很迷恋影子，尤其是树的影子。

假如面对一棵树，喜欢摄影的我往往会注意地下是否有影子。然后先拍影子再拍树。面对一堵空墙，如果有树影摇曳，我就会停步不前。拍墙上的影子或者拍影子中的自己。有人说影子把你的脸变花，我说不要紧，拍吧。我就喜欢明暗不一的有些神秘的氛围。

奥地利的图画书《樱桃树下的约克》，是这样描写影子的：“当灿烂的阳光像无声无息的小雨飘洒下来时，影子就会从地底下钻出来迎接太阳。”“你听到过太阳吞食影子的声音吗？”“到了下午，当微风吹过来时，影子马上又变得那么快活。如果有大风摇晃着老樱桃树，影子们就会慌乱地跑来跑去。”

这是童话世界里的影子，天真调皮。

国庆时我到北京玩。记得在清凉的秋夜，我在柳树下散步，一只肥肥的白猫，悄无声息地跟随着我。我一贯害怕小动物，便加快脚步，它亦步亦趋，无论我快或慢，它保持着距离，始终跟着。我悄悄回过头去看它，路灯正好把它的影子打在路边的篱笆上，长长的，一节一节地，像一条蛇似的爬行前进。

我打了一個寒颤，觉得那影子让我心慌。

第二天晚上，白猫还是跟着我。影子，仍然在篱笆上爬行。

我忽然觉得，这只猫，也许带着某种暗示。

在我看来，影子隐藏着无法诉说的深意。

树影婆娑，枝叶纷披。风吹过来，影子舞蹈一般晃来晃去，随意地在投影的地方涂鸦。或飘逸优美，或凝重沉静，或神秘虚幻。

“月在梧桐缺处明，”明的是月光，暗的是影子。明暗之间，平添想象。浓重的阴影里，藏着未知的秘密。或明或暗之际，变幻莫测，让人徒生猜测。

“影子是暗香，是隐疼，是遗失的梦，是无法到达的幻觉。”这是张小娴说的吗？

我迷失在这些影子里，不断地按动快门。老广州图书馆红墙上的影子、古镇黄土泥墙上的影子、创意园瓦片上的影子、西关老街趟门上的影子……

影是阳光画的抽象画，斑斑驳驳，形随风动，影由光生，清空幽眇，无以言表。

迷失，在无尽的影子里……

2

有影子就有阳光！

调皮的影子，跑来跑去的意境。

光照射下，形成的树木的影子——光的直线传播，有光才有影。竟然想起一个名字，叫路影，这也许是我听到的男生中最有情调的名字。树影，或出现在皓月当空，月似如水的夜晚，或出现在阳光强烈的明亮时刻。

闻道花香，诉说衷肠，风声飒飒，似幽幽的叹息。

“重门下长锁，树影空过墙。”（唐·曹邺）

虚实相间，想象的空间，树影总暗喻着某种神秘的物质。

树在地上的影子仿佛会生长一般。

《樱桃树下的约克》的文字语言到处都散发着诗的氛围和气息：

文章在这样说话，图画要怎样说话？对平常文字语言表达的内容，图画？显然难以直接表现。为了与文字语言这一诗性作品形成互文性，画家采用了有效的艺术方法。

《樱桃树下的约克》采用超写实主义的绘画风格。画家在同一个场景，一棵树身上，可以同时表现三个不同的时间：早晨、中午、下午;太阳可以无比的大，樱桃树可以非常小;小绵羊在远处，约克却睡在它的影子里;小铃铛本是生物钟的比喻，但是，它被画成了实物的特写。色彩的运用也是超写实主义的：当太阳吞食影子时，整幅画面全部使用了橘黄色。

《樱桃树下的约克》内容简介

这是一本风格特异的、不为多见的书。它写的不是一个波澜起伏的故事，而是一个孩子与大自然交感后的内心生活，也是他与自我（影子是自我的象征物）的对话，它是一种“诗”性表达。约克梦幻般的内心生活从扉页上蒲公英的飞翔开始，由最后一页上星星和月亮围绕的梦境而继续。