罪与救赎——论铁凝《大浴女》中的女性形象

（榆林学院绥德师范校区,陕西绥德 718000）

铁凝是当代女性文学的领导人物，在女权主义思潮逐渐高涨的年代里却无意为张扬女权呐喊，而是另辟蹊径地拓开一条深刻反思女性的另一面的道路。在一个充满怀疑和追问的年代里，她解构了女性的神话。《大浴女》是一部围绕女性精神成长的力作，它向读者展示了主人公尹小跳精神成长和灵魂蜕变的过程，还通过对尹小跳的母亲章妩、密友唐菲、妹妹尹小帆或隐蔽或幽暗的心理披露，表现了对女性心理变迁和成长的深入思考。品读全文，不难发现，无一例外，文中所涉及的女性都处于一种焦灼的状态，这种紧张并非外界因素导致对自身生命安全的威胁，而是由个人的罪感所引发的。

一、章妩——自私的逍遥者

《大浴女》是选取“文革”至新世纪初这一特殊的时间段作为历史背景展开的叙事。“尹小荃之死”作为贯穿整部作品的关键之环，是文本设置的一个道德禁忌符号事件。“在这个特殊的历史条件下，动乱年代对人性的压抑以及传统伦理道德对人们的束缚，呈现出人们潜伏于自身深处的堕落与扭曲，展现出人类卑劣、阴晦的一面。”

章妩是个自私懒惰的女人，她解构和颠覆了中国传统家庭中女性贤妻良母的形象，且没有成功地扮演自己在家庭中的角色。当时不合理的社会制度规则制约着人们的生存和生活，其与丈夫尹亦寻在下放苇河农场劳动期间，由于不堪忍受情欲、物欲不能同时得到满足，便称病躲回了福安市。在那个禁欲的年代，为了留在城市，她便用肉体与主治医生唐医生交换，以此拿到病假条，得到留在城市的特殊关照，同时也是为了放纵自己压抑已久的欲望。她无视女儿的反感和反对，一直与唐医生保持密切往来，逐渐对唐医生产生了爱，并且还和唐医生生下了一个女儿。然而，章妩和唐医生的爱注定是苍白无力的，更可以说他们之间根本没有爱，仅有的是在不合理的年代和不合理的制度制约下，知识分子苍白情欲和无助欲望的相互慰藉。

章妩是个被动逍遥的女人，她始终以一种无意识的姿态来躲避责任的承担和道德的谴责，更不敢直面内心的黑暗和现实的际遇。对于和唐医生的关系，直到尹小荃的死才使她认清生活中确实有些事情必须做个了断。她沉默的忍受着女儿的不敬、丈夫的挑剔，为了能够少些指责，她成了生活的逃避者。章妩试图通过改变自己的模样来减轻自己的罪恶，在晚年先后做了垫鼻梁、缝眼皮等整容手术。她想彻底埋藏过去那个有罪的自己，却使得丈夫对她更加反感，女儿说她是个“怪物”。她除了要忍受精神的信任危机，还要遭受身体的自我折磨，究其缘由是她对现实生活和内心深处的逃避。她是自私的逍遥者、思想的逃跑者，其结果便是她将永远在良心和道德的双层鞭笞下苟且偷生。

二、唐菲——病态的发展者

唐菲是一位有鲜明特色的女性，她与母亲相依为命，也是尹小跳的好朋友。从小作为私生女的她，亲眼目睹母亲在“文革”中被迫害的惨状，之后便被性情孤僻的舅舅唐医生抚养。由于与章妩相恋从而冷落了自己，她便对舅舅不在依恋，更对章妩怀恨在心，后来又把这种怨恨迁移到她的两个女儿身上。因此，在她与尹小跳刚见面得到独处的机会时便把这种怨恨一巴掌甩在尹小跳的脸上，又设计使尹小荃坠井而亡后嫁祸到尹小跳姐妹的身上，自己则成功解脱。但是，在当尹小跳请求唐菲利用她和副市长的关系调动工作时，唐菲不假思索就答应了，并且为尹小跳的工作调动她不惜用自己的身体作代价。似乎在唐菲的心底她总觉得自己欠尹小跳点东西，虽然这种亏欠早已年深日久，但却使她无法忘怀。因此，她不但不恨尹小跳甚至还感激她给了自己这样一个机会。唐菲对尹小荃的死背负了良心债，妄图将自己灵魂的不洁以具体肉体的牺牲去洗刷、去折磨自己，以求得灵魂的安宁。

唐菲是一位独具个性的女性，她自我评价是“不学无术，醉生梦死”。她宣称：“我就是电影”，极具夸张地反叛畸形的现实。唐菲明白男人喜欢她的美貌和身体，而她仅有的资本也只有这些，因此她便肆意张扬自己的美，放纵自己的胆大妄为，利用这仅有的武器去对付男人。年少时和白鞋队长之间的纠缠充满了青春的苦涩，之后与舞蹈演员的交往是真情实感的流露，最后与小崔的不幸婚姻更是让人同情。在丈夫的毒打质问下，唐菲竟也在侮辱和糟蹋自己的言词中感受到了小崔前所未有的力量，花样和赤裸裸的性欲。面对岌岌可危的婚姻，她没有挽救。或许是人性的原始欲求，亦或许是她心底无助的绝望，罪恶的快感犹如万丈深渊，她便自我放纵宣泄式的一次次满足小崔，更多的是为了满足自己的私欲，同时也葬送了自己这种有性而无爱的婚姻状态。婚姻的不幸更加剧了唐菲人生的悲剧。想象着其他男人“难受着却还道貌岸然的样子”，邪恶的想法占据了放荡不羁的她的内心，她想要给那些有身份、有地位、要面子的男人传染性病，更想通过他们把性病传染给他们自己的老婆。但这中间受伤害的总是她。

唐菲是一位内心紧锁的女性，她的心中没有真爱。现实生活带给她心理上的压抑和对男性的仇视心理，使得她将自己的内心彻底封锁，唯一保留的纯洁的则是她从来没被任何男人亲吻和敞开过的唇。看似玩弄了无数男人的她“战无不胜”，实际上她却将自己置于万劫不复之地。一直到癌症病逝前，没有一个人来探望过她更何况曾经的那些“恋人”，无奈，只能用一句“我就是病”呼应曾经的“我就是电影”，这便是她的美貌带给她的不公正的待遇。纵观唐菲的一生，是一个逐渐堕落、病态成长的过程。在那个压抑情欲的年代，除了不合理的社会制度因素外，更多的不可推卸的责任在于她自身。她自身没有进行过良知的审判，仍旧处于一种迷失、傲慢和不负责任的状态之中，由此导致欲望四处碰撞却不知该走向何处，这是对唐菲人生最好的诠释。内心的不安和罪恶感时常困扰着唐菲，她也想对自己的心灵进行洗涤以此得到解脱。但是，她没有更深层次地对自己的所作所为进行全面的检讨与深刻的反思，因此，走上歧途的她错失了自我救赎的良机和可能性。

三、尹小帆——扭曲的外逃者

尹小帆是一位疾恶如仇的女性，她是受中西方教育熏陶的新时代女性。从小她就是家里的宠儿，由于新出生的妹妹尹小荃使她失去了被全家宠爱环绕的生活环境。内心深处是对妹妹的讨厌和排斥，在尹小荃坠入下水道时，她和姐姐尹小跳手拉手止步未前，全程围观了妹妹的死亡，这便成了她内心深处罪恶不敢告人的秘密，但是她却把妹妹尹小荃的死亡归因于姐姐尹小跳在她手上用的力，是这种力使她袖手旁观，从而给自己一个逃避和指责姐姐的理由。

尹小帆是一位心灵扭曲的女性，她拼命地证明自己是最好的、最优秀的。正是这种嫉妒心理一直在压迫着她，心理扭曲，远嫁美国。因此，她无时无刻都想让家人们认可她优越的生活条件，不忠越的美国丈夫愈发使她强调自己爱的深沉。她忙于掩饰婚姻的症结和满足攀比的心态，而不顾经营婚姻，最终以离婚收场。作为一个“现代人”，尹小帆没有被动地维护其婚姻仅存的躯壳，其女性形象有所改变，离婚、甚至再婚就是她独立觉醒的具体体现。但从前追求姐姐的美国小伙麦克是她选择的再婚对象，当姐姐揭发她内心深处竞争、抢夺的心态时，却换来尹小帆更为畸形的执迷不悟。尹小帆过度的虚荣心和对罪恶的逃避使得她从未打开过病变的心门，这一切更是蒙蔽着她的心灵，终究她没有明白究竟什么才是自己最想要的，和麦克的婚姻也难以达到她所期盼的幸福。单纯的出逃并不能使她从罪恶感中解脱出来，容易遗忘的往往是宏大的，琐碎的却难以轻易挥去，就好比某年某月一个人在另一个人手上用过的力。扭曲的心灵使她终将艰难地在人性暗疾的边缘觉醒。

四、尹小跳——痛苦的救赎者

尹小跳是一位罪责深重的女性。在她的身上始终背负着“两宗罪”，一是对妹妹尹小荃的罪责。当看到前面的污水井盖被揭开却是尹小荃的必经之路时，她没有上前还用力拉住了向尹小荃跑去的尹小帆的手，目睹了尹小荃坠井而亡。此后，灵魂深处的拷问让她身陷无处可逃的精神折磨。二是对好友唐菲的罪责。为了调动工作，利用好友唐菲卖身来实现自己的目的，并以卖一次和卖十次没有区别的荒唐借口用来逃避内心的谴责，这不仅是对友谊的亵渎，更似乎从未将唐菲看作自己真正的好友，也不乏是对唐医生进行报复的卑鄙自私的手段。内心中她希望尹小帆能替她说出自己认为卖一次和卖十次没有实质性区别的话来洗白自己的罪恶感，而尹小帆的回答却毫不留情地将她拒绝在侥幸的门外，使她心底的黑暗没有一丝曙光。她在踩踏唐菲尊严的同时也将自己置于道德的强烈谴责中无法自拔。心灵深处的阴暗和罪恶成了尹小跳挥之不去的精神枷锁，由此她走上了一条洗涤罪恶、自我救赎的道路。

尹小跳是一位自我救赎的女性。当方兢答应离婚而娶她的承诺变成空头支票时，她理应悲痛欲绝但却轻松得要命，因为她得到了这个期盼已久的报应。由此，灵魂的拷问与自省为她隔离出一个冷静的时空，她对爱情思索的结果是我不恨他，更不爱他。她从浑浑噩噩的精神状态里复苏过来，女性主体意识开始觉醒，从而实现了由被动到主动的跨越。与麦克恋情的终结，更是她主体意识进一步成熟的具体体现。尹小跳读懂了与麦克恋情背后的悲剧，重新梳理了理想，再一次对爱情进行了认真地思索：她爱的人是陈在，她要通过自己的努力来追求自己的幸福生活。她向陈在袒露心声的同时直击自己的罪恶，终于将自己解脱。为了与尹小跳厮守，陈在与其结发妻子万美辰离婚，尹小跳意识到自己将要步入母亲的后路，与陈在的结合是对万美辰深深地伤害，她便选择控制住自己的情欲，以一种自以为善的方式把陈在归还给万美辰，以求得自我的安心。由此，尹小跳完成了对爱情的第三次的思索：爱不是占有，而是成全。她对人生的每一次思索，不仅是对爱情的思索，也不仅是在赎罪心理下进行的自我鞭策，它更是一种在理智思索下的主观能动的自我进步。她以女性的理性睿智和博大心怀实现了主体意识的自我升华，彰显了崇高善良的女性情怀，完成了人性的自我跨越，进而真正意义上实现了女性的成长。