反抗好莱坞

本刊编辑部

冷战结束后，来自洛杉矶郊外好莱坞大厂的电影，可以说长驱直入各国电影市场，成为美国软实力触手伸向全球的体现。

在多个国家和地区内，要让美式大片之外的电影作品生存，就必须开发出一套能够展现其他作品的平台，让电影界人士可以方便地交换资讯、买卖作品。电影节作为行业内的“展销会”，足以展示符合主办方和主办城市价值观的电影。尽管全球电影节数量过千，最具影响力的还是欧洲三大电影节，即所谓的“蓝白红”（威尼斯是蓝、柏林是白、戛纳是红）。

欧洲电影以法国为首，尽管崇尚创作自由，但在经济上不遵从自由市场主义的逻辑。打压英语电影，用国家力量扶植本国电影，是法国的电影大战略。其模式更被东欧多国和韩国等国家复制。

亚太地区是当下最大的电影市场区域，韩国电影和泰国电影走出好莱坞阴影，制作愈发精良，开始拥有更加宽广的未来。而印度作为世界电影产量大国，其本土电影不仅没被好莱坞碾压，反而不断走出国门，在全世界得到肯定。

好莱坞僵化的大厂机制，严重被超级英雄电影的套路禁锢，開始走下坡路。新冠疫情期间，大厂纷纷转型线上;精于算法的专业流媒体，则尝试进一步弯道超车。

多极化之势面前，好莱坞霸权疲态尽显，是该好好反思了。