傅抱石笔下的情与怨

相较于山水画的大气与豪迈，傅抱石先生的人物画更能表达出画家的独特理解与感受。他的人物画多取材于历史人物及典故，大多描绘那些在历史上胸怀抱负、有着崇高人格魅力的人物，也有一部分描绘唐诗宋词里那些哀伤、幽怨、冷寂、沉重的后宫仕女之类的作品。后一类的仕女人物画尤其能体现出画家对细腻情感的表现力。画中人物流露出的“悲愤、郁悒、哀伤及萧疏放逸”极易引起观者的共鸣。

《李白诗意图·怨情》，此图作于1948年。左侧落款是李白的五言绝句《怨情》：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。”诗句描写了一位颦眉而坐、泪痕湿面的幽怨美人。整体画幅虽然很小，但格局很大。此画构图简洁，空间大、多，且无任何陈设，烘托出了一种空寂、清冷的氛围，暗合诗中所描写的意境。除了烘托氛围，空间之“空”也使得观者视线得以聚焦于右侧的主人公。主人公独坐于空旷的屋中，人物的线条用笔不同于傅抱石先生其他人物画中的线条用笔细腻谨慎。此画中人物的线条显得更为随性，用笔轻松灵动。但见主人公侧身屈腿颓坐于地毯之上，头微低，细观其神态，双眼如痴如怨，面颊之上的泪痕方干又湿，给予观者一种衰颓的无力感。

人物及室内的大体颜色均只着以墨色及淡淡的朱砂色，加上空白之处的白色，三种颜色给人一种冷清之感，屋內空寂冷淡，庭外色衰秋冷。留白的艺术在这怨情之中体现得淋漓尽致。

（摘自《书画世界》 2021年第1期 石宇轩/文）