以技术助力呈现京剧之国粹意韵——现代京剧《奇袭白虎团》音响设计随笔

宋多多，宋仁一

（北京索乐演艺顾问有限公司，北京 100176）

2020年10月22日晚，由山东省京剧院排演的现代京剧《奇袭白虎团》，作为“纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年舞台艺术优秀剧目展演”剧目，在北京梅兰芳大剧院登台展演。

《奇袭白虎团》是一代人的“红色记忆”。该剧以抗美援朝战斗英雄杨育才带领尖刀班深入敌后，出奇制胜，歼灭韩李伪军白虎团的事迹为素材创作的一部现代京剧。山东省京剧院全员深知此次演出的重要性和意义所在，高度重视，发动全员积极参与配合。为追求“老味道”，使经典再现，又要赋予新的时代意义，一方面，对剧本进行了梳理，更加流畅简洁；另一方面，对于舞台呈现，按照当代审美要求，在保留原有舞台风格基础上，以声光电等技术手法，更好地传达这一剧目的精神意蕴，以及京剧艺术之神韵，实现京剧艺术发展的一种新呈现，体现时代性、观赏性、体验性。

笔者作为该剧的音响设计，介绍音响系统，重点阐述拾音、效果声的方案设计及实施，助力《奇袭白虎团》京剧艺术的意韵和声韵之美。

1 《奇袭白虎团》剧目演出形式

《奇袭白虎团》全剧时长约120 min，包括序幕在内共分为9场。剧中人物分别以京剧的花脸、老生、老旦、青衣等行当出场，音乐伴奏采用传统京剧乐队与交响乐队融合的形式，唱腔伴奏采用交响乐团、京剧乐队、民族乐器组合的形式。上半场以文戏为主（见图1），下半场以武戏为主（见图2）。该剧还有大量反映战争的场景（见图3），需要制作相应的效果声。

图1 文戏场景

图2 武戏场景

图3 战争场景

图4 音响系统架构图

2 音响系统概述

基于上述演出形式和特点，以及现场声学条件，本次音响设计重点要解决的问题是交响乐团与京剧乐队响度极其不平衡；同时采用多声道的音效设计，实现效果声及其声像定位，使观众有身临其境的感觉。

音响设计以数字调音台为核心，信号传输以光纤传输为主，实现128路高保真、低衰减，音响系统架构如图4所示。

扬声器系统采用小体积、高声压级。其中，主扩扬声器采用四分频点声源，补充、效果声及监听部分的扬声器采用三分频点声源。

3 拾音设计

本剧拾音的分为人声拾音、伴奏拾音两个部分。

3.1 人声拾音

舞台上安装的电脑灯散热风机、投影机散热风机等设备运行会产生一定的噪声，并且人员活动与舞台地板间也可能会产生噪声。为防止舞台空间的噪声对人声的干扰，使拾取的声音更加干净，采取近距离点话筒拾音。综合考量，采用超过48个通道的无线传声器系统拾音，针对发声的主要演员、群众演员（含舞蹈演员），选用领夹式无线微型传声器（见图5、图6、图7），隐藏佩戴在演员衬衣领口处，以保证演员的形象。

图5 采用领夹式佩戴无线传声器

图6 为演员佩戴的无线传声器和腰带式发射机

图7 传声器接收机

由于无线传声器系统具有管理、监控功能，可实时了解传声器、发射机的工作状态，非常便捷。为了保障系统的安全性，以及呈现问题是可及时处理，设有专人实时管理，做到全剧跟踪。

3.2 伴奏拾音

由于伴奏乐队是由“交响乐团+部分民族乐器+京剧乐队”构成，而且，不同类型的乐器，特性差异较大，因此，采用近距离点话筒拾音，并且针对拾取对象的不同，选用不同型号的传声器，在保障声音特性的同时，还能有效控制乐队声音的整体平衡。见图8。

图8 乐队的拾音

仅有上述方法，还不能完全解决乐队响度的平衡问题。由于京剧乐队的响度远远大于交响乐团。因此，在京剧乐队上方，加盖隔声板，如图9所示，从而有效地控制了京剧乐队的“直达声”音量对交响乐团的干扰。

4 效果声设计

对于剧中反映战争的场面，特别做了效果声的设计。基于人耳对声音有辨别方向、远近的能力，在观众厅内设计了“多声道还音系统”（有别于影院环绕系统），效果声扬声器的布置如图10所示。同时，将预先采集到的音频信号，利用数字多声道声音处理软件处理后，再通过电脑播放，输出给数字调音台，实现剧情场景需要的效果声音，使声画一致，如枪声、炮声从耳畔划过，飞机从上空掠过，流水潺潺，如同身临其境般的真实声音效果。

图9 京剧乐队上方加盖的隔声板

图10 效果声扬声器的布置

5 结语

《奇袭白虎团》是一部弘扬爱国主义精神、传承红色血脉的范例作品，因此，在一次次的复演中，需要不断探索既符合原创精神，又反映时代特征的艺术表现形式和艺术手法，并利用现代技术加以实现，以技术彰显京剧之国粹意韵。

本次音响设计方案，很容易通过硬件设备实施，即：成本低，装台效率高，效果好，因此，能够方便“巡回演出”，助力实现京剧艺术的声韵之美。

随着科技的进步，戏曲文化传承的需要，在“传承与发展”的路上，舞美工作者定会依靠现代科学技术发挥巨大作用。

笔者在此分享在京剧《奇袭白虎团》的音响设计制作方面的探索，希望与业内人士交流，欢迎指正。