荒江之野，寂寞之滨，有个清高倪瓒！

撰文=谢稚柳

这些淡淡的笔，却显得它的厚重，而情意温清，没有纤弱与单薄感，笔和墨真是吝啬得舍不得多用一点，然而它已经完全足够，恰到好处。这一种表现，确是很独特，很不容易。

谢稚柳《双红对语》立轴 纸本设色100×34cm

我们经常看到，下面一个平坡，坡上三五棵杂树，偶然有一个亭子，对面远远的一层两层的平平的山，就是倪瓒的风貌。他的画几乎大同小异的都是这样一种结构。

他的用笔极简，有时一梗树干，只是一笔下来，至多再补充一笔，树枝也是稀疏的，略略点上一些树叶子；山石是条子皴，或长或短的，转弯的地方，有时一直方折下去，总之也很稀少的。用墨方面，淡淡的，干干的，笔锋擦在纸上，有时墨色并没有盖没笔锋下面的纸质。山石上不多地加上一些稀疏的小横点子，在通体看来，都是淡淡的，明洁的。

这些淡淡的笔，却显得它的厚重，而情意温清，没有纤弱与单薄感，笔和墨真是吝啬得舍不得多用一点，然而它已经完全足够，恰到好处。这一种表现，确是很独特，很不容易。因为，我们知道，当下笔的时候，就会觉到用稀少的笔来描绘并不比繁复的容易，因为它不容易使形象突出。而他就以稀少的笔和淡淡的墨有精神地笼罩住整个画面，不让你有松懈和模糊的感觉。因此，它有一种清气照人，使人爽朗，使人清醒的情味，这一种形体，也仍然由赵孟頫的风气而来，是其优点的一面。

在当时就有一种风尚：他的画，“江东之家，以有无为清俗”。他，一生以清高自励，也被人所公认，因而他的画派，也以清高的情态来表现。荒江之野，寂寞之滨，正是他的题材，他的风格。令人兴起一种特殊的欣赏，甚至以没有而自惭庸俗，在当时是多么地获得了广大人们的爱好与崇仰！

这里不拟来谈他的社会背景，总之，在异族的统治下的元朝，它的水墨画派，已趋于这样一种风尚。而到他已经是极端，直到明、清，他的流风，始终被人所崇仰。董其昌在家里曾悬挂了董源和黄公望、倪瓒的画，而他的朋友们却只欣赏黄、倪，不向董源看一眼，虽然黄和倪正是董源所从出，而歌颂者却不归董而归黄、倪了。